جو حمية: “هل يمكنني أن أكتب منطقة رمادية واحدة ضخمة؟” | خيالي
جرواية حمية الأولى، ثلاث غرف، كان جدلًا عن حالة الأمة حول “إيجار الأجيال” والذي جعلها تشبه فيرجينيا وولف وديبورا ليفي. الثانية لها، المنافق، مدعوم بصراع مستمر بين صوفيا، كاتبة مسرحية شابة، ووالدها، مؤلف مشهور. إنه بارع وحاد بشكل مدمر، وينتقل بين صيف صقلية قبل 10 سنوات، عندما حدث صدع بينهما عندما كتبت روايته عن الجنس والجنس، ولندن الحالية، حيث يشاهد المسرحية. لقد كتب عن تلك العطلة نفسها. تشارك حمية، البالغة من العمر 26 عامًا، أيضًا في استضافة البودكاست الخاص بجائزة بوكر، وهي في منتصف الطريق للحصول على درجة الدكتوراه في النقد الأدبي في المشهد الرقمي للقرن الحادي والعشرين.
يمكن أن تكون الكتب الثانية صعبة للغاية، خاصة بعد الظهور الأول الذي لاقى استحسانًا. هل وجدته كذلك؟
لقد أصبح الأمر صعبًا في اللحظة التي جاء فيها القراء إلى ذهني. لقد حصلت على بعض النصائح الرائعة من بن أوكري في تلك المرحلة. أخبرني أن أجد المتعة فيها وأستمتع بها، وألا أفكر فيها باعتبارها رواية ثانية، وأن أفكر فيها على أنها شيء يمكنك العمل فيه والقيام بعمل أفضل فيه. أعتقد أنه من المحتمل جدًا أنني لن أحقق خطوتي في كتابين آخرين.
كيف فعل المنافق يبدأ؟
كنت أتصفح تويتر في إحدى الأمسيات أثناء الإغلاق وكان هناك نوع من الجدل يحدث على الخط الزمني الخاص بي. قد يبدو الأمر سخيفًا، لكن فجأة راودتني صورة واضحة لرجل في المسرح، يشاهد مسرحية من حياته، وكنت أعلم أنه لن يوافق على كل ما يحدث على المسرح، لكنه لا يستطيع المغادرة. فكرت في الأمر لساعات في تلك الليلة لأنه كان تحديًا رسميًا مثيرًا للاهتمام حقًا. هل يمكنني أن أكتب شيئًا حيث كان الطرفان مخطئين وكانا متعاطفين تمامًا، لكن القارئ سيظل – خاصة إذا قضى وقتًا على الإنترنت – يشعر بالوعي بالرغبة في الانحياز إلى أحد الجانبين؟ وهل يمكنني أن أكتب بطريقة تجعلهم يستجوبون تلك الحاجة؟ هل يمكنني كتابة منطقة رمادية ضخمة واحدة فقط؟
هل كان من الصعب جعل الأب وابنته متعاطفين؟
عندما بدأت، وضعت نفسي في دورة تدريبية مكثفة لقراءة الكثير من الكتب التي اعتقدت أنه ربما كتبها. لقد خرجت منهم ناشطة نسوية غاضبة، لكن في مرحلة معينة من مسودتي الأولى، بدأت للتو في البكاء معه. حتى لو كانت لديك آراء مشكوك فيها، فقد تغير العالم بسرعة كبيرة؛ أجد أنه من المؤلم أن أعتقد أنه كان بإمكانك أن تعيش نصف حياتك، ثم في غضون عقد من الزمن، يكرهك الغرباء الذين لم تقابلهم أبدًا. مع صوفيا، شعرت بقدر غير عادي من التعاطف لعدم قدرتها على التعبير عن نفسها. وهذا أمر عائلي بقدر ما يرجع إلى وضعها كامرأة شابة.
هل جاء صوتها بسهولة أكبر؟
لقد كان العكس، وهو عكس مثير للاهتمام حقًا لما كنت أتوقعه. أعتقد أنني كنت أسمع صوتًا مثل صوته طوال معظم تعليمي الأدبي، بينما كان علي أن أكافح كثيرًا للعثور على صوتها. كنت أتخيله دائمًا أسهل في تناول نصف لتر من صوفيا لأنني لا أعتقد أنه كان عليه أن يغذي الكثير من الاستياء في حياته، بينما فعلت ذلك، بشكل غير عادل إلى حد ما.
كلا الشخصيتين من الطبقة المتوسطة العليا وأبيض. باعتبارك مؤلفًا مختلط العرق، هل شعرت يومًا أنك مقيد بتوقع أنك ستجعل العرق محوريًا في عملك؟
في الواقع، الكتاب التالي الذي سأكتبه يدور حول العرق، لكن كتابي الأول تم تفسيره على أنه رواية عرقية في حين أنه لم يكن كذلك حقًا، وأشعر أنه سيُطلب مني أحيانًا تأليف كتاب. أعتقد أنني مقتنع تمامًا بأنه لن يُطلب من أي شخص لا يشبهني أن يكتب. أعتقد أيضًا أن هناك فارقًا بسيطًا في السواد المختلط العرق والذي عادةً ما يضيع عندما يطلب مني النشر أن أكتب عن العرق.
يملك كنت دائما تريد أن تكتب؟
حتى بلغت السادسة عشرة من عمري، كنت مقتنعًا جدًا بأن قدري في الحياة هو أن أكون المدير الإبداعي لدار أزياء، لكنني كنت أعلم أنني أستطيع الكتابة بشكل أفضل مما أستطيع الرسم. أخذت دروسًا في الكتابة الإبداعية في المدرسة الثانوية [Hamya spent some of her childhood in the US] وكان لدينا مدرس مثير للاهتمام وهو في السجن الآن [he was convicted of having sex with an underage student]. لمدة 10 أسابيع، لم يُسمح لنا إلا بكتابة السيستينات أو السوناتات أو الهايكو، وكانت نصيحة رائعة حقًا أن تقوم بصياغة نموذج قبل أن تفعل أي شيء آخر. إنه التدريب الرسمي الوحيد الذي تلقيته ككاتب، لكنه كان مفيدًا للغاية، وعندما بدأت في كتابة روايتي الأولى، كان أول شيء لجأت إليه هو الشعر.
ماذا الأشكال الفنية التي تلجأ إليها عند الكتابة المنافق؟
فيلم صوفيا كوبولا على الصخور، حيث جعلت رشيدة جونز وبيل موراي يتجادلان غريبًا وطويلًا وهادئًا للغاية، وكان من المفيد جدًا مشاهدته في البداية، ولعدة أسابيع كان لدي بطاقة بريدية بها المعالج، لوحة للفنان غييرمو لوركا، في مكان قريب. لقد كنت مقتنعًا جدًا بأنه رسم روايتي! بالنسبة للشخصيات نفسها، كان لدي عدد قليل من الفنانين الذين اعتقدت أنهم قد يستمعون إليهم: ليونارد كوهين، والكابتن بيفهارت، ونيك كيف للأب؛ فيونا أبل ولورا مارلينج عن صوفيا؛ ولكل منهما، كيندريك لامار N95 مع السطر، “ما هو إلغاء الثقافة، يا صاح؟” كانت أغنية “لا تدعني أساء فهمي” لنينا سيمون طريقة رائعة حقًا لإنهاء مشكلة جلسة الكتابة وأذكر نفسي بعدم الانحياز.
من هي مؤثراتك الأدبية؟
لقد كانت راشيل كوسك هي الأكثر تكوينًا بالنسبة لي من حيث الأسلوب. أحب ما يفعله بيرسيفال إيفريت وبول بيتي، حيث يقدمان إحساسًا بالبهجة والكوميديا أثناء الكتابة عن العرق. آن إنرايت أيضًا، ويرجع ذلك جزئيًا إلى تألقها المطلق في الكتابة، ولكنها أيضًا متفهمة للغاية ومدروسة ومنفتحة في طريقة تفكيرها. ويكتب الشاعر جاك أندروود بهذه الطريقة الإنسانية المؤثرة بشكل لا يصدق – أنا ألتقطها سنة في الحياة الجديدة عندما أشعر بالملل.
أنت تعمل أيضًا في مؤسسة جائزة بوكر. هل يجعلك هذا تشعر بأنك مقيد ككاتب؟
تشكل جهود النهضة لكتاب مثل كيري هولم أو أنيتا بروكنر جزءًا كبيرًا من العمل، وأعتقد أنها تلهم شعورًا بالتواضع. حتى جائزة البوكر لا تضمن لك بالضرورة شهرة مدى الحياة أو حتى تقديرًا ضعيفًا.
