من Seven to Gone Girl: مؤلفو فيلم ديفيد فينشر المفضل لديهم | ديفيد فينشر

سبعة

أكثر من صمت الحملان، أطلق Seven اتجاهًا مثيرًا للسخرية في الغالب لأفلام الإثارة القاتلة المتسلسلة في أواخر التسعينيات والتي تحاكي أسلوب فينشر القذر نيو نوير والأوثان المثيرة للاشمئزاز التي تضيف الإثارة إلى ملف الشرير. ومع ذلك، لا يمكن لأي من خلفاء الفيلم أن يأمل في مجاراة الدقة في إخراجه أو الإنسانية المجروحة التي تجعل شخصياته مؤثرة ومأساوية في نهاية المطاف. إن عدم تسمية المنطقة الحضرية المليئة بالمطر يمنح Seven قوة فريدة، كما لو أن هذه المدينة التي تعاني من اليأس الذي لا يتزعزع والتعفن الأخلاقي يمكن أن تكون بديلاً لأي مدينة أخرى في أسوأ أيامها. على الرغم من أن مورغان فريمان وبراد بيت يبدوان كشريكين في الأسهم في إجراء بوليسي – أحدهما مخضرم مرهق من العالم، والآخر وافد جديد متهور – إلا أنهما يطوران رابطة مثيرة للروح تصنع الصدمة الشنيعة للفيلم. الذروة هي أكثر لكمة القناة الهضمية. تُرك فينشر ليموت بعد فيلم Alien 3. وبعد فيلم واحد، أصبح مخرجًا جديدًا رئيسيًا. سكوت توبياس

اللعبة

ربما لا يكون فيلم The Game بمثابة فيلم خيالي مبالغ فيه مثل كلاسيكيات فينشر مثل Seven وFight Club، ولكنه يبرز في أعمال المخرج بسبب ضبط النفس المقارن – مما يجعله إنجازًا أكثر دقة. نيكولاس فان أورتن (الذي يلعب دوره مايكل دوجلاس بذكاء) هو رجل يحمل أموالًا أكثر بكثير من التعاطف والتواصل في حياته، ولكن بالطبع يتغير كل ذلك عندما يحصل على هدية عيد ميلاد غريبة من أخيه – الدخول في لعبة غامضة. عندما تصبح الخطوط الفاصلة بين الحقيقي والمزيف مسامية ومربكة، تتأرجح حياة فان أورتن بشكل متزايد خارج نطاق السيطرة، حتى الخاتمة، والتي تكون آسرة تمامًا على الرغم من كونها متوقعة. يستكشف فينشر هنا موضوعاته المتكررة حول الهوية والولادة بطريقة أقل شرًا بكثير من الأفلام الأخرى، ويجد توازنًا مظلمًا ومؤكدًا للحياة في نفس الوقت. إذا كانت أفلام مثل Fight Club وGone Girl ثقيلة بعض الشيء، فإن The Game تقدم نفس الارتفاعات دون الكثير من الانخفاضات البشعة. فيرونيكا اسبوزيتو

نادي القتال

انظر، أفضل فيلم لديفيد فينشر هو Zodiac، وهو ليس قريبًا حتى. لكن فيلم ديفيد فينشر الذي شاهدته أكثر من مرة بلا شك هو Fight Club، استفزازه عام 1999 الذي ظل في حلقة ملتهبة ثم أسيء فهمها لما يقرب من ربع قرن في هذه المرحلة. النسخة السينمائية من رواية تشاك بولانيك، التي ينجذب فيها شخص ساخط وغير مسمى (إدوارد نورتون) إلى النظرة الفوضوية للعالم المدمر للأيقونات تايلر ديردن (براد بيت)، تمثل أكثر أعمال فينشر تسلية. على الرغم من أنه أصبح معروفًا بدقته الكئيبة (سواء كان منغمسًا أو ساخرًا في فيلمه الجديد The Killer)، إلا أن Fight Club يعترف بأن أسلوب فينشر يفسح المجال أيضًا للاستعراض البسيط، وعلى هذا النحو يقنعك بأنه قد يذهب إلى أي مكان، حتى إذا كنت قد شاهدته بالفعل ست أو سبع مرات. هذا جزء من سحر تايلر والفيلم الخبيث بذكاء – تقديم عرض تمرد غير محترم ورائع المظهر لدرجة أنك لا تلاحظ “الانزلاق” (مثل بطريق CG) إلى الفاشية. ومع ذلك، على الرغم من الشعارات التي امتصت عددًا لا يحصى من MRAs التي تفتقد النقاط، فإن الإمساك باليد الذي سجله Pixies في نهاية الفيلم هو أيضًا أحد أفضل أعمال Fincher. ستحظى مشاريعه اللاحقة بتركيز أكبر، ولكن هناك ما يمكن قوله عن مجموعة Fight Club: الهجاء، والوحشية، والعبارات الجذابة، والتهريج، والتحذيرات الرهيبة، وقصة الحب الجريحة. جيسي هاسنجر

غرفة الذعر

توج فينشر مسيرته المذهلة في التسعينات من أفلام النوار الوجودية بفيلم تشويق مطبوخ بالضغط يرن مع جنون العظمة في عام 2000 ويجرد استعارات القط والفأر حتى العظم. جودي فوستر تلعب دور ميج، وكريستين ستيوارت الشابة هي مراهقتها الصغيرة التي ترتدي قميص Sid Vicious والتي تحتاج حقًا إلى دواء مرض السكري بينما تختبئ العائلة من المحتالين المتنازعين في غرفة الذعر المجهزة ليوم القيامة. تقوم فوستر بالتمثيل في تلك الحفرة التي تبلغ مساحتها 6 × 14 قدمًا أكثر مما يفعله البعض طوال حياتهم، ونادرا ما كانت أكثر متعة في مشاهدتها وهي مطلقة فنية تتحول إلى إلين ريبلي من الجانب الغربي العلوي، وهي تجهز المتفجرات، وتضعها. الأفخاخ المتفجرة وضرب يد المحتال بالفولاذ الباليستي. وسط الصدمات شديدة الحساسية، تستمر لحظات أكثر هدوءًا، مثلما يحدث عندما يرسل ستيوارت إشارة استغاثة عبر فتحة تهوية وتتحرك الكاميرا عبر أحشاء المنزل حتى المطر يتساقط على طوبه. يمكن أن تكون واحدة من أفضل صور فينشر: الأمل اليائس لطفل، مكتوبًا بالواط. أوين مايرز

الأبراج الفلكية

يميل فينشر إلى بناء أفلام تتمحور حول رواة القصص: بدءًا من القتلة الذين يديرون فرائسهم بشكل مثير في Seven and Gone Girl، إلى الكتّاب الذين يسعون وراء الحقيقة في The Girl With the Dragon Tattoo وMank. هناك إصدارات من كل تلك الشخصيات في تحفته الملحمية الدافعة والمستهلكة زودياك، وهي قصة جريمة حقيقية مثيرة تقيس التحول في أمريكا منذ اللحظة التي أصبح فيها القتل ثقافة شعبية. لا يقتصر فيلم Zodiac على القاتل المتسلسل الفخري الذي يثير غروره في الصحف. إنه يتبع رجال الشرطة ووسائل الإعلام والمواطنين “المهتمين” وحتى رسام الكاريكاتير الذين يحاولون حل الجرائم ورواية الحكاية، ربما فقط ليصبحوا جزءًا منها. قلة من صانعي الأفلام يستطيعون نسج الخيوط المتعددة والقرائن والقوائم المشبوهة ببراعة كما يفعل فينشر، حيث يطارد الشخصيات المهووسة في حفرة الأرانب دون تخفيف قبضته على السرد. تشتهر أفلام فينشر بمدى إحكامها والتحكم فيها. يظل هذا صحيحًا بالنسبة لجمالياته في Zodiac، لكن الفيلم يبدو مختلفًا. إنها تتميز برفضها التوصل إلى أي شيء حاسم، واحتضانها للشقوق والشكوك، وفهمها أنها ليست “قاتلة”، بل “من يقولها بشكل أفضل”. راديان سيمونبيلاي

الشبكة الاجتماعية

في العقد والتغيير الذي حدث منذ صدوره، أصبحت رواية ديفيد فينشر عن تأسيس فيسبوك أقل ذكاءً فيما يتعلق بالتاريخ الحديث في تفاصيله، وأكثر ذكاءً في خطوطه العريضة. نحن نعلم الآن أن مارك زوكربيرج هو سمندل عديم السحر وليس عبقريًا مكتئبًا سريعًا مع سطر واحد مقطوع، وموقفه المبدئي بشأن إبقاء الموقع خاليًا من الإعلانات يبدو بعيدًا تمامًا، لكن فينشر وكاتب السيناريو آرون سوركين كانا متفقين تمامًا على ذلك. الحاجة الملحة للمهووسين المرارة في وادي السيليكون لكسب القبول بين النخبة الاجتماعية. أصبحت أمراض الرجولة التي تشفق على الذات والمرتبطة بكراهية النساء حقيقة من حقائق الحياة عبر الإنترنت، وعلى الرغم من أنها متجذرة في الخيال التلفزيوني، فإن تصوير جيسي أيزنبرغ لزاك يوازن بصدق مزيج من عقد التفوق والدونية التي تدفع فرسان لوحة المفاتيح إلى السعي بشدة للحصول على موافقة الأشخاص الذين يعتبرونهم أقل منهم. الصورة النهائية، وهي عبارة عن زوكربيرج وهو يجلس وحيدًا وهو يضغط على زر التحديث حتى يحصل على رد على منشوره الأخير، تحمل أهمية أكبر في الوقت الحاضر باعتبارها نظرة ثاقبة نفسيًا إلى عملاق تكنولوجي مختلف بجلد مثل ورق الأرز، ومهمته شراء كل شيء. الأصدقاء الذين يمكن لأي شخص أن يريدهم مألوفين جدًا لمستخدمي تويتر. تشارلز براميسكو

فتاة ذهبت

بدا وكأنه اتحاد غير عادي في ذلك الوقت. المؤلف المشهور الذي حصد الثناء ومنح الاهتمام لروايته قصصًا يقودها الذكور عن قاتل زودياك وأصول فيسبوك، وهو يأخذ ظاهرة البوب ​​التي لا مفر منها والتي كان كل شخص آخر، من والدتك إلى صديقك إلى صديقة والدتك، قراءة. لكن في فيلم Gone Girl، اكتشف فينشر ما كان مقنعًا بشكل مخادع في شخصية جيليان فلين التي لا تقاوم، خارج حبكتها الملتوية. لقد كانت عملية إزالة ساخرة ومضحكة بشكل شرير، لأداء النوع الاجتماعي والزواج، والتي تم عرضها على مسرح وطني سخيف، تحديث ذكي ومرير لكتاب ريتشارد ييتس “الطريق الثوري” الكئيب بنفس القدر مع إضافة عناوين “يو أس ويكلي”. ماذا سيحدث إذا تم فجأة الإعلان عن كل ضجيج علاقتك خلف الأبواب المغلقة؟ ماذا سيفكر الناس؟ من سيكون الفائز؟ هل يمكن أن يكون هناك فائز حقًا على أي حال؟ إنه فيلم فينشر الأكثر تسليةً على الإطلاق، وهو فيلم يثير حشدًا لاذعًا مع تحول على مر العصور من شخصية روزاموند بايك الشرسة والمخيفة، ونهاية قاتمة بشكل مذهل تفترض أن الشيء الوحيد الأكثر رعبًا بشأن الوقوع في فخ الزوج الذي تكرهه هو أن تكون محاصرًا مع زوج تكرهه. محاصرين هناك مع طفلك أيضًا. بنيامين لي