هل فيلم “الأشياء الفقيرة” فيلم نسوي؟ هل باربي؟ لقد أصبحت هذه أسئلة لا معنى لها | بياتريس لويزا

لهيا نلعب لعبة. من بين أفضل الأفلام المرشحة لجوائز الأوسكار لهذا العام، أي فيلم هو الأكثر نسوية؟ هل هي باربي، أنشودة مناسبة للعائلة لفتاة طفولتنا البلاستيكية؟ أشياء مسكينة، عبارة عن ضجيج مفعم بالحيوية حول فرانكشتاين يرسم عملية تحرير الذات لامرأة واحدة؟ أم أنها تشريح السقوط، عن كاتبة ثنائية التوجه الجنسي متهمة بقتل رجلها؟

يمكنك تقديم حالة قوية لأي واحد منهم. وعلى العكس من ذلك، فإن إزالة كل منها أمر سهل أيضًا. إن قوة فتاة باربي ليست سوى علاقات عامة جيدة لشركة Mattel، وإلى جانب ذلك، لماذا سمحوا لريان جوسلينج بسرقة العرض؟ “الأشياء الفقيرة” هي رؤية الرجل المشذبة لتحرير المرأة. إذا كان الأمر نسويًا جدًا، أين دم الحيض؟ شعر الإبط؟

هذه ليست أسئلة رهيبة. لكنني أتساءل أيضًا عما إذا كانوا خارج الموضوع قليلاً. هل ينبغي الوقوف على الأفلام التي تتحدث عن النساء في مواجهة عصا القياس النسوية؟ وما الذي يحدد المقياس بالضبط، عندما يكون تعريف النسوية مائعا وأولوياتها متغيرة؟

أدت الاضطرابات التي شهدتها حملة #MeToo والجهود المبذولة على مدى العقد الماضي لسد الفجوة بين الجنسين في صناعة السينما إلى إنتاج المزيد من الأفلام الموجهة للنساء وعنهن – لدينا بطلات خارقات في سياراتهن الرائجة (كابتن مارفل، ووندر وومان، وبلاك ويدو). الأفلام التي تصور محن التحرش الجنسي (Bombshell، The Assistant) أو محاولة الإجهاض (Never أحيانًا نادرًا دائمًا، Call Jane). ثم هناك الجمعيات النسوية “السيئة” ــ تار، أنا أهتم كثيرا ــ التي اكتسبت مصداقية نسوية لأنها تجرأت على إظهار النساء يتصرفن بطرق متناقضة أخلاقيا. هل هناك فيلم ذو شخصية أنثوية قوية نسوية؟

لقد وصل إلى النقطة التي يبدو فيها المصطلح رخيصًا. اختر فيلمًا، وقم ببعض الثناء البلاغي، وبعض التحديق، و هاهو: أيقونة نسوية! من ناحية، يشير هذا إلى تطبيع مصطلح كان يُعتبر في السابق متطرفًا ومتخصصًا – فنحن جميعًا نسويات، أو ينبغي أن نكون كذلك. ومن ناحية أخرى، بدأت تسمية “النسوية” تبدو وكأنها فئة فرعية على نيتفليكس ــ علامة خوارزمية ــ أكثر من كونها وصفا ذا معنى للفن. وباعتباره نوعًا فرعيًا، فهو واسع جدًا لدرجة أنه لا فائدة منه – فهو يغطي أفلام السيرة الذاتية عن المدافعات عن حق المرأة في التصويت، والكوميديا ​​النسوية البذيئة، ومهرجانات الرعب المرعبة للفتاة الأخيرة. أنا لا أبحث عن رسائل نسوية في العديد من الأفلام التي أشاهدها، وإذا وجدتها، فهذا ليس شيئًا إيجابيًا تلقائيًا.

يُعد فيلم M3gan، وهو فيلم رعب عن دمية شيطانية، حالة مفيدة في العام الماضي. تلعب أليسون ويليامز دور عبقرية التكنولوجيا التي تعاني من مخاوف أمهاتها لدرجة أنها تخترع روبوتًا لرعاية ابنة أختها اليتيمة. أحببت الفيلم. ليس لأنني وافقت على صفاته النسوية، ولكن لأن أفكاره حول التكنولوجيا ونفورنا المتزايد من الاتصال البشري بدت جديدة، ولأن انشغالاته الأنثوية والتوترات المنزلية تتماشى بشكل جيد مع هجاء الفيلم المخيف. على العكس من ذلك، فإن فيلم Bottoms، الذي يأخذ فرضية Fight Club ويجعله يدور حول الفتيات المراهقات المثليات والقرنيات، هو قطعة بيانية سيئة النية. ومع ذلك، فقد وجدت أنها سقطت بشكل مسطح، وكانت خطوطها غير متقنة دائمًا تقريبًا، كمامات نصف مكتملة.

وعلى نفس المنوال، أنا لست كذلك منزعج من فيلم مثل Poor Things بسبب فترة غياب شخصية إيما ستون. لم يعجبني الفيلم لأنه يلعب بشكل مؤكد ناضجة نسخة تخطيطية من فيلم ديزني: هناك صحوة، ورحلة ملتوية، وذروة شعور بالسعادة، ويبدو أن السيناريو قد تم تصميمه للتحقق من جميع مربعات تمكين المرأة. ثم هناك الجنس، الذي، على نحو متناقض، يبدأ في العمل كنوع تقدمي من الإشارة إلى الفضيلة: انظر هنا، سياستنا الجنسية ذكية ومتطورة!

إن الرغبة في تقديم رؤية نسوية قوية ليست هدفًا تجريميًا، وهناك سبب وجيه لمثل هذا الزخم. تاريخياً، استفادت صناعة السينما التي يهيمن عليها الذكور من فائض الأفلام التي تضع النساء على الهامش؛ أن صنمهم وتجسيدهم ؛ التي تجعلهم ليسوا أكثر من عذارى أو عاهرات أو صديقات أو زوجات أو عشيقات. ابحث عن المرأة – ابحث عن المرأة – يقول المثل الفرنسي، الذي يشير إلى عبارة مبتذلة في الروايات والأفلام حيث تكون الفتاة هي سبب كل المشاكل، وتثير تصرفات البطل، للأفضل أو للأسوأ. إن حركاتها ورغباتها لا تهم إلا بقدر تأثيرها على الرجل.

تكمن المشكلة في انتظام هذه الديناميكية، التي تمتد عبر تاريخ السينما بأكمله، حيث كان هناك عدد قليل جدًا من العاملات في السينما والنساء في مناصب السلطة المالية والإبداعية. ومع ذلك، فإن تصوير امرأة قوية ليس خيارًا فنيًا مثيرًا للاهتمام أو ذو معنى بطبيعته.

تقدم لنا العديد من الأفلام صورة نسوية ملونة تملق غرورنا، وتمكننا من التنكر كشيء أثقل بكثير وأكثر استحقاقًا للتملق. في ثقافة السينما المعاصرة – وخاصة عندما يتم عرضها على وسائل التواصل الاجتماعي – هناك شعور بأن المعارك الإيديولوجية يمكن خوضها بشكل هادف من خلال محادثات ذات توجهات سياسية حول الفن والترفيه. إن فيلمًا مثل Poor Things مهم لأنه يقف في مواجهة مشهد ثقافي شعبي متزايد عدم وجود جنس؛ تم حرمان فيلم باربي، الفيلم الأكثر ربحًا لعام 2023 في جميع أنحاء العالم، من ترشيحات الأوسكار الإضافية لأسباب جنسية. هذه التأكيدات تقول القليل عن الأفلام نفسها. بل إنها تتحدث عما تمثله الأفلام للجماهير المحبطة سياسيًا.

شهدت السبعينيات صعود صناعة الأفلام النسوية. كانت هناك مجموعات سينمائية نسوية تنتج أفلامًا وثائقية حول قضايا حقوق المرأة. بدأت هوليوود في استغلال المزيد من الفرص للمخرجات وكاتبات السيناريو. تم إصدار عدد قليل من الأفلام المستقلة التي ركزت على تجربة الإناث بطرق جديدة تمامًا (الصديقات، جين ديلمان، 23 Quai du Commerce، 1080 بروكسل).

قدمت لنا الأفلام النسوية في الماضي طرقًا جديدة ومعقدة للتفكير في الجنس والعلاقات بين الجنسين والعمل المنزلي، وحثت الجمهور على إعادة النظر في ما اعتبروه أمرًا مفروغًا منه. لست متأكدة من أن روح الخلاف هذه ممكنة اليوم إذا كان فهمنا للقوة النسوية عالقًا في الثمار المنخفضة المتمثلة في الإيجابية الجنسية والتمثيل الدقيق. تجاوز هذه العلامات البالية، التي أصبحت مشابهة بشكل مشكوك فيه لكلمة “جيد”، وستجد أن الأفلام أفضل عندما لا تكون متأكدًا مما ستقوله.

• بياتريس لوايزا ناقدة سينمائية ومؤرخة مقيمة في نيويورك

• هل لديك رأي في القضايا المطروحة في هذا المقال؟ إذا كنت ترغب في إرسال رد يصل إلى 300 كلمة عبر البريد الإلكتروني للنظر في نشره في قسم الرسائل لدينا، يرجى النقر هنا.