أرى المباني تتساقط مثل البرق من تأليف كيران جودارد – النشأة والتباعد | خيالي

كإيران جودارد شاعر وروائي، وصلت روايته الأولى، الساعة الرملية، إلى القائمة الطويلة لجائزة ديزموند إليوت في عام 2022. وتعد روايته الثانية، أرى المباني تسقط مثل البرق، بمثابة خليفة جدير. قصة متعددة الأصوات تركز على مجتمع الطبقة العاملة في برمنغهام، وهي تتبع ريان وباتريك وشيف وأولي وكونور وهم يكبرون ويتباعدون. غادر ريان برمنغهام وأصبح ثريًا، عن طريق الصدفة تقريبًا، عندما كان يلعب في سوق الأسهم على جهاز الكمبيوتر المحمول الخاص به؛ وبقي الأربعة الآخرون في الخلف. وكما لاحظ جودارد في الجملة الافتتاحية اللافتة للنظر، “ثم لم يحدث أي شيء من ذلك”. جاءت الحياة إليهم بسرعة، ولم يتحقق أي من أحلامهم. يعمل باتريك سائق دراجة نارية لتوصيل الوجبات الجاهزة، ولديه طفلان مع شيف؛ “أولي” هو تاجر مخدرات مغرم جدًا بإمداداته الخاصة؛ يعيش كونور حياة منزلية فوضوية، ويخطط لتحسين الأمور.

في بداية الرواية، يجتمع أصدقاء الطفولة هؤلاء معًا لقضاء ليلة في الخارج، ويسأل كونور ريان إذا كان بإمكانه اقتراض المال للشروع في مشروع بناء. بحلول نهاية الكتاب، مروا بمأساة يبدو أنها عزلتهم نهائيًا عن ماضيهم.

هناك معالجة جذرية بمهارة للسرد هنا. بدلًا من رواية القصص الحركية أو الديناميكية، فإن ما يقدمه جودارد أثناء التبديل بين أصوات شخصياته الخمس الرئيسية هو سلسلة من اللوحات ودراسات الشخصية؛ المونولوجات الداخلية تقدم آخر التطورات، في حين أن الحبكة تجري على ما يبدو خلف النص مباشرة، ويتم إبلاغها للقارئ ولكن لم يشهده بالضبط. في أفضل حالاتها، تذكرنا هذه التقنية بروايات جون ماكجريجور الأكثر نجاحًا، “إذا لم يتحدث أحد عن أشياء رائعة” و”الخزان 13″؛ تتوالى الأصوات والصور، وتتراكم في صورة مركبة لأشخاص انفصلوا عن الشباب.

لا يكون الأمر مُرضيًا تمامًا دائمًا، حيث تستغني التقنية عن متعة رواية القصص النقية والحية، حيث يتدفق شيء إلى آخر. هناك القليل من التمايز الصوتي، وبالتالي بدون السيناريوهات الدرامية التقليدية التي يمكن أن تتفاعل فيها الشخصيات على نطاق واسع، يصبح النص أحيانًا تجربة قراءة أحادية اللون. هناك أيضًا توتر طفيف بين تركيز الكتاب الوثيق على مجموعة صداقة صغيرة وإيماءاته العرضية تجاه وجود شيء أكبر ليقوله عن برمنغهام، أو حتى إنجلترا.

تشعر كل شخصيات جودارد بالعزلة داخل حياتهم الخاصة، وتظل معزولة عن العالم الأوسع عندما يجتمعون معًا؛ ما تدرسه الرواية هو مجموعة صداقة، وليس مجتمعًا أوسع. سعى العديد من الكتاب العظماء في مجال العمل، من روبرت تريسيل إلى ديفيد ستوري وصولاً إلى بويلينج بوينت على قناة بي بي سي العام الماضي، إلى إضفاء طابع درامي على صخب وضجيج مكان العمل؛ إن موقع البناء الذي يقع في قلب رواية جودارد لا يُرى ويُسمع إلا من مسافة بعيدة.

ومع ذلك، فهذه محاذير لا تحجب نجاح صورة الشخصية المؤثرة والناجحة للغاية. تقول العبارة المبتذلة إن الروايات الثانية، مثل الألبومات الثانية، يصعب التنقل فيها؛ بعد أن أمضوا حياتهم كلها في إنجاز الأوليات بشكل صحيح، يوقع الكتّاب عقودًا تمنحهم 18 شهرًا أو عامين لتكرار الحيلة. إنها قراءة كسولة لكيفية تطور الفنانين. سواء نجحت أم لا، فإن الروايات الثانية هي اللحظة التي تبدأ فيها طريقة جديدة لرؤية العالم، والتي تم الإعلان عنها مع أول ظهور للكاتب، في التطور والنمو – الكتاب الوحيد يفسح المجال لمهنة متعددة الأوجه، ويبدأ اتجاه الكاتب في السفر المستقبلي. لينحرف. لقد جعلتني هذه الرواية متشوقة لمتابعة أعمال جودارد وهو يواصل تطوره.