أكبر أسطورة عن ماريا كالاس؟ لم تكن أيقونة مأساوية | كتب

أعلى الرغم من أنها ولدت قبل مائة عام، إلا أن ماريا كالاس تظل المغنية الكلاسيكية الأكثر مبيعًا على الإطلاق. لكن عندما أخبر الناس أنني كتبت رواية عنها، يأتي رد الفعل مع تنهيدة: “يا ماريا، يا لها من موهبة، ولكن يا لها من مأساة”. كل ذلك لأن كالاس تركها رجل. في عام 1968، أنهى عاشق المغنية، مالك السفينة “اليونانية الذهبية” أرسطو أوناسيس، علاقته بها منذ تسع سنوات، من أجل الزواج من السيدة الأولى السابقة جاكلين كينيدي. قصة كالاس، تشبه إلى حد كبير قصص الأوبرا الرومانسية التي لعبت دور البطولة فيها، تقول إنها تعرضت للخيانة من قبل الرجل الذي أحبته قبل أن تدخل في حالة من التدهور تنتهي بوفاتها بعد ثماني سنوات.

كالاس ليست الوحيدة التي تم تحويلها إلى أسطورة باعتبارها المغنية العظيمة التي تموت وحيدة وغير سعيدة: جودي جارلاند، إديث بياف، بيلي هوليداي، جانيس جوبلين، إيمي واينهاوس، والقائمة تطول. يبدو أن هناك شيئًا لا يقاوم في فكرة أن المرأة ذات الموهبة الهائلة يجب أن تُصلب بسبب نجاحها، وأنه ليس لها الحق في أن تتوقع أن تعيش حياة سعيدة ومرضية. مع كالاس، كما هو الحال مع جارلاند، يكون التركيز دائمًا على الطريق إلى الأسفل، وليس على البرايم المجيد أبدًا. فازت رينيه زيلويغر بجائزة الأوسكار عن تجسيدها لشخصية جارلاند في نهاية مسيرتها المهنية، بينما من المقرر أن تلعب أنجلينا جولي دور كالاس في الفيلم القادم ماريا، الذي تدور أحداثه خلال الأيام الأخيرة للمغنية في باريس في السبعينيات، حيث توفيت بسبب نوبة قلبية. .

لكن تصوير حياة كالاس على أنها مأساوية هو بمثابة ضرر كبير لهذه المرأة الرائعة. نظرت كالاس إلى كل أداء على أنه معركة كان عليها الفوز بها. أحد الأسباب التي جعلتني أجدها ملهمة للغاية في الكتابة عنها هو إيمانها الراسخ بموهبتها. في سن الثالثة والعشرين، عندما كانت سوبرانو غير معروفة وغنت فقط في أثينا، حصلت على اختبار أداء في أوبرا متروبوليتان في نيويورك. أعجبت فرقة The Met بالمغنية الشابة بما يكفي ليعرض عليها عقدًا لتغني أدوارًا داعمة، لكن كالاس عرفت أنها تستحق أن تغني الأجزاء الرئيسية ورفضت العرض، وأخبرتهم أنهم في يوم من الأيام سوف يتوسلون إليها للعودة. وبدلاً من ذلك، ذهبت إلى إيطاليا، حيث بدأت مسيرتها المهنية الرائعة بالفعل. وبالطبع ثبت أنها على حق، بعد 10 سنوات من الاختبار، اضطر مدير Met Rudolf Bing إلى أن يدفع لها رسومًا غير مسبوقة لأداء موسم واحد. عرفت كالاس قيمتها الخاصة: فهي تطالب بالمساواة في الأجر ليس فقط مع المطربين الذكور، ولكن أيضًا مع قائد الأوركسترا فون كاراجان، مما صدم عالم الموسيقى. ولكن في الحقيقة، من الذي كان الجمهور يدفع ليرى؟ وكما قالت في ذلك الوقت: “أنا حقًا لست مهتمة بالمال، ولكن يجب أن يكون أكثر مما يحصل عليه أي شخص آخر”.

كان هذا هو نوع الملاحظة التي عززت سمعتها باعتبارها “مغنية”. اشتهرت كالاس بالتدرب لفترة أطول وبشكل مكثف أكثر من أي شخص آخر، الأمر الذي أثار انزعاج مغنييها الآخرين، الذين استاءوا من المطالب التي فرضتها عليهم. كان ردها: “أنا فقط أواجه صعوبة بقدر ما أحتاج إليه لتحقيق الكمال”. من الصعب أن نتخيل فنانًا ذكرًا من عيارها يضطر إلى تبرير سعيه نحو الأفضل.

أسوأ ما حدث لكالاس لم يكن نهاية علاقتها مع أوناسيس، بل فقدان صوتها. كان الأمر لا مفر منه بالطبع: فمغنيو الأوبرا هم، بطريقة ما، رياضيون موسيقيون، ولا يمكنهم الاستمرار إلا لفترة طويلة قبل أن تخونهم أجسادهم. لكن كالاس بدأت تلاحظ التغيرات في صوتها في وقت مبكر من منتصف الثلاثينيات من عمرها، عندما كان من الممكن أن تتوقع عقدًا آخر من الأداء على الأقل. عزا بعض النقاد فقدان صوتها المبكر إلى الوزن الذي فقدته في عام 1954 عندما كانت تستعد لأدائها الذي يحدد مسيرتها المهنية مثل فيوليتا في لا ترافياتا، من إخراج لوتشينو فيسكونتي. لكن فقدان الوزن هذا لم يكن نتيجة لرغبات التدمير الذاتي، فقد خسرته كالاس لأنها أرادت أن تكون مقنعة على خشبة المسرح كامرأة تموت بسبب الاستهلاك. ونظرًا لمدى حرصها على حماية صوتها من الدخان أو تكييف الهواء أو أي ضغوطات أخرى، فمن غير المتصور أنها كانت ستفعل ذلك إذا اعتقدت أن ذلك سيضر بموهبتها الكبرى.

أعتقد أن هذه الأسطورة لا تزال قائمة بسبب رغبتنا في الاعتقاد بأن الفنانات العظماء يدمرن أنفسهن. لا أعتقد أن هذا لم يكن الحال مع كالاس. اليوم، يحرص مغنيو الأوبرا بشدة على حماية أصواتهم من خلال الحد من عروضهم في السنوات الأولى – ولكن نظرًا لأن كالاس كانت موهوبة جدًا، فقد استطاعت أن تغني كل شيء، وقد فعلت ذلك بالفعل. في أوائل العشرينات من عمرها غنت فاغنر وبيليني في نفس الأسبوع في البندقية، وهو المعادل الموسيقي لسباق الماراثون وسباق 100 متر حواجز. فلا عجب أن صوتها قد تلاشى قبل وقته.

ولكن حتى من دون حقيقة أنها فقدت صوتها قبل الأوان، فإن فكرة أن كالاس، المرأة التي خاضت المعركة طوال حياتها، انهارت ببساطة عندما تعرضت للخيانة من قبل الرجل الذي أحبته هي فكرة سخيفة. في السنوات التي تلت الانفصال قامت ببطولة فيلم من إخراج باسوليني. وقام بجولة موسيقية عالمية ناجحة للغاية؛ أعطى دروسًا متقدمة في المعهد الموسيقي الأول للفنون المسرحية في نيويورك في مدرسة جويليارد، وكان على علاقة مع التينور جوزيبي دي ستيفانو. لا أوافق على أن كالاس تخلت عن حياتها المهنية من أجل أوناسيس: أعتقد أن السبب الوحيد وراء ذلك هو أن صوتها بدأ يتعثر، مما سمح لنفسها بالوقوع في حبه. لو أُتيح لها الاختيار بين عقد آخر في قمة مستواها وبين أوناسيس، فليس هناك شك في ذهني أنها كانت ستختار الغناء.

ومع ذلك، على الرغم من اختصار مسيرتها المهنية، إلا أنها حققت قدرًا مذهلاً. وبعدها، انتقل عالم الموسيقى من أسلوب الأوبرا “بارك آند بارك”، حيث كان المغنون يؤدون عروضهم وهم واقفين. كانت مغنية أوبرا اشتهرت عالميًا بصوتها و لقوة تمثيلها. أسلوبها جعلها أيقونة في عالم الموضة ولا تزال تلهم الناس حتى يومنا هذا – كان عرض Erdem Moralıoğlu الأخير بمثابة تكريم لكالاس. ولكن قبل كل شيء كانت امرأة ازدهرت عبقريتها دون رادع. ليس هناك ما يكفي منها في التاريخ، لذلك دعونا لا نقلل من إنجازاتها من خلال وصفها بأنها مأساوية.