أنت هنا من تأليف ديفيد نيكولز – الحب في الهواء الطلق | ديفيد نيكولز

تقرب صدور رواية ديفيد نيكولز السادسة، أنت هنا، لعرض النسخة الجديدة الرائعة من Netflix يوم واحد يمنح الكتاب الجديد إحساسًا إضافيًا بالتأثير. لو يوم واحد (2009) رأى نيكولز كاتبًا في منتصف الأربعينيات من عمره ينظر إلى الوراء بحنين إلى حالات الحب والخسائر في العشرينات من عمره، وهنا نجده يقترب من سن الستين ويحول انتباهه إلى زوجين على جانبي الأربعين. يوم واحد كان الفيلم مليئًا بالقلق والدراما العالية، والإعداد هنا أكثر ليونة، وفي البداية على الأقل، أكثر كوميديًا بشكل واضح. لكن ظل الرواية السابقة، رواية إرادة ديكستر وإيما الرومانسية، يخيم على هذا الكتاب.

مايكل برادشو، مدرس جغرافيا يعاني من سلسلة من النكسات الشخصية، والأكثر إيلامًا انفصاله عن زوجته السابقة ناتاشا التي ستصبح قريبًا، يقرر السير على طريق ألفريد وينرايت الشهير من الساحل إلى الساحل عبر البحيرات وجبال بينينز. زميلته كليو، المتزوجة بسعادة، تشعر باليأس من عدم قدرته على المضي قدمًا، فتحول ما كان سيصبح رحلة انفرادية إلى حفلة. قامت بدعوة عصابة متنوعة في المرحلة الأولى من المسيرة: كونراد، الصيدلي “الجذاب بشكل سخيف”؛ ابن كليو المراهق قليل الكلام، أنتوني؛ ومارني والش، محررة نسخ، “تبلغ من العمر 38 عامًا، من هيرن هيل، لندن”. كان من المفترض أن يكون هناك صديقة أخرى، تيسا، التي دعتها كليو كمباراة محتملة لمايكل، لكنها انسحبت في اللحظة الأخيرة.

أنت هنا هي رواية كوميدية رائعة تطلب من القارئ أيضًا أن يفكر في مكانة الفكاهة في الخيال: هناك تقارب خطير طوال الرواية بين الضحك والدموع. ينتقل السرد من مارني إلى مايكل، فصول قصيرة مع منظور شخص ثالث قريب يمر مثل عصا من واحد إلى آخر (حتى، في النهاية، ازدهار رسمي جميل، والانتقال إلى المعرفة الفيكتورية). توضح فصول مارني كيف أن الفكاهة متضمنة في حقيقة أنها وحيدة: “إذا غمضت عينها عن وجه الأرض فلن يلاحظها أحد في لندن لعدة أسابيع”. إنها تفرغ لحظات الحميمية بالضحك، وتظهر كل من الدرع الذي يمكن أن يوفره حس الفكاهة، ولكن أيضًا كيف يمكن أن يتحجر، ليصبح حاجزًا بين مارني وأولئك الذين قد يحبونها. مايكل أكثر جدية، وأكثر جرحا، ويدرك أن “إخلاصه يدعو للسخرية”.

مثل مايكل، مرت مارني بزواج فاشل، على الرغم من أن نيل، زوجها السابق، شخصية كرتونية، عبثية وملكية. في البداية، عندما انطلقوا من البحر الأيرلندي، انجذبت مارني إلى كونراد، الذي جاء إلى الجبال مرتديًا الجينز والأحذية الرياضية. هو ومارني كلاهما حضريان بالتأكيد، على الرغم من أنها، على الأقل، جاءت مع كمية جيدة من Gore-Tex وحقيبة ظهر كبيرة جدًا. على الرغم من حقيقة أن مارني وجدت شيئًا “مناهضًا بقوة للشهوة الجنسية في الريف الإنجليزي” وأن كونراد يبدو وكأنه قطرة، إلا أن الشرر يتطور. مايكل موجود دائمًا، رغم ذلك، في الخلفية، ويبدو نبيلًا.

جزئيًا، تعود مارني إلى مايكل مرارًا وتكرارًا، وأوصافها المضحكة الدافئة له تجذبنا إليه وإليها بنفس القدر: “وجهه… كان به شيء من الطراز القديم، نوع من التجاعيد”. النبلاء، مثل شخص يقود رحلة استكشافية محكوم عليها بالفشل…؛ لاحقًا، قالت إنه “وسيم على الطراز القديم، شخص من صورة بني داكن وعشيقته الوحيدة هي البحر”؛ لقد “بدا وكأنه شخص قضى عامًا في تصوير البفن في جزر هبريدس”. تخطط مارني فقط للمشي في الأيام الثلاثة الأولى من الرحلة، ولكن بعد ذلك ينسحب كونراد، وتغادر كليو مع أنتوني، ومارني ومايكل، وكلاهما خبيران في العزلة، وحدهما معًا.

نيكولز رائع في المناظر الطبيعية لهذا الجزء الجميل من العالم. تصف الرواية إغراءين: الأول هو الرومانسية المتبادلة، وإن كانت محرجة ومتلعثمة، بين مايكل ومارني؛ والثاني يتتبع اعتراف مارني المتردد بعظمة الريف. بينما يشق الزوجان طريقهما عبر التلال والوديان، ويمر الموعد النهائي الذي فرضته مارني على نفسها، نجد أنفسنا نسكن منظور الأول، ثم منظور الآخر، وتعاطفنا يتجه في اتجاهات بديلة. نرى كيف يقف كل منهما في طريق النهاية السعيدة المشتركة وكم يكون هذا مثيرًا للغضب، وكم هو لا معنى له. يصبح القارئ منغمسًا جدًا في نتيجة هذه الرومانسية غير المذهلة، اليومية، المغطاة بالملابس الفضفاضة، مما يجعل العالم كله يتلألأ بنوع من الاحتمال السري، كما لو أن مثل هذه الروايات موجودة في كل مكان، بعيدًا عن الأنظار.