إن حزن أبا الخفي يمنحني العزاء في وجه العالم اللئيم | جوزيف إيرب

أ قبل بضعة أسابيع، انتقلت من المنزل المتداعي الذي بنيته لنفسي في منزل متهالك في سيدني، ووجدت نفسي أعيش وحدي للمرة الأولى. كانت صدمة كوني وحدي مؤلمة. كنت أتجول في غرف منزلي الجديد، وألتقط الأشياء وأضعها مرة أخرى. لقد اضطررت فجأة إلى مواجهة شيء كنت أعرفه منذ فترة طويلة، لكنني حاولت تجاهله – في بعض الأحيان لا يكون لديك مكان تلجأ إليه سوى نفسك.

ولا أعتقد أنني وحدي في هذا الحساب. المشاعر السائدة، كما يقولون، سيئة هناك – يبدو أن العالم قد جدد رغبته في أن يكون قاسياً. والكثير منا يلجأ إلى الداخل، بحثًا عن مأوى، وبدلاً من ذلك، يجد، بشكل مرعب، نحن. في مواجهة هذا الألم الشديد الناتج عن التأمل الذاتي، وعدم التأكد مما يجب فعله أيضًا، قمت بعرض فيلم Mamma Mia لعام 2008!

لدينا جميعا وسائل الراحة لدينا. منذ أن كنت مراهقًا، كان لقبي هو أبا. أنت لا تقابل أبا حقًا للمرة الأولى. إن محاولة تذكر أغنية Abba الأولى الخاصة بك هي بمثابة محاولة تحديد اللحظة التي شعرت فيها لأول مرة بلمسة أخرى، أو بدأت في التنفس. إنهم نوعًا ما دائمًا هناك; خاصية أساسية للكون. في غضون 200 عام، عندما يهجم آخر إنسان على إنسان آخر بسبب صراع من أجل الحصول على مياه نظيفة في عالم محترق، سيكون Voulez-Vous عالقًا في رؤوسهم.

ما عزز حبي للفرقة هو دفئهم النظيف وغير المعقد. أغاني مثل هل تعرف أمك تم إنتاجها في المختبر لمحو كل الأفكار الأخرى في رأسك. أنت لا تستمع إلى أبا، يحدث لك أبا، خطافات موضوعة على اللحم المرن لدماغك حتى يصبح مسطحًا ويتحول إلى فطيرة راضية.

لكن عندما شاهدت فيلم “ماما ميا”، أذهلني شيء ربما كنت أعرفه، بطريقة غريزية، ولكن لم أدركه فعليًا – أبا أيضًا حزين جدًا جدًا.

المشهد الذي نقرت عليه يحدث في وقت مبكر من الفيلم. دونا، التي تلعب دورها ميريل ستريب، تلقي نظرة خاطفة على رأسها من الباب المسحور، وتواجه بشكل صادم ثلاثة من الخاطبين من ماضيها. لقد أصبحوا جميعًا أكبر سنًا الآن، لكن في نظرها، لم يتغيروا – فنحن نراهم على أنهم لوثاريو ذوي الشوارب الطويلة. ينطبق هذا الاقتباس من ويليام فولكنر: “الماضي لا يموت أبدًا. إنه ليس حتى الماضي.”

تبدأ دونا في الغناء، وتغني الأغنية الرئيسية للفيلم. “ها أنا ذا مرة أخرى”، تقول بصوت يرتجف بنبرة هستيرية مكبوتة بالكاد. وها هو شيء كان حاضرًا دائمًا، ولكن كانت تحجبه جودة الأغنية في كل مكان: هذه، كما أدركت، هي أغنية عن امرأة لا تستطيع مساعدة نفسها، والتي يتم جرها، بلا حول ولا قوة، بسبب رغبتها، إلى الماضي. لماذا كلف سكوت فيتزجيرالد نفسه عناء كتابة كل تلك الكلمات عن القوارب التي يدمرها التيار؟ كان بإمكانه أن يكتب للتو: “لقد فقدت السيطرة فجأة / هناك نار داخل روحي”.

في الواقع، إذا كان لدى أبا أطروحة، فهي كالتالي: أننا كبشر هشون، ونتأثر بلا توقف بقوى بداخلنا لا نستطيع فهمها أو السيطرة عليها. وهذا يمكن أن يسبب لنا فرحة كبيرة. واحدة من أنظف متع الحياة هي التأثر بآخر. ولكنها يمكن أن تسبب لنا أيضًا ألمًا كبيرًا. أحد أنظف أحزان الحياة هو التأثر بآخر.

حتى الأغاني الأكثر تفاؤلاً، مثل أغنية I Do, I Do, I Do, I Do, I Do, I Do, I Do, I Do, I Do، التي تتسم بالذهول والذهول، تعتبر التضحية الرهيبة بالحب؛ الطريقة التي يحبسنا بها في الأنماط، والطريقة التي يغيرنا بها.

تبدأ تلك الأغنية: “أحبني أو اتركني، حدد اختيارك”. وفي وقت لاحق، عندما تسأل الراوية إذا كان حبيبها يمكن أن يشعر بذلك أيضًا، هناك فجوة مؤلمة حيث يجب أن يكون الجواب. من السهل أن تتخيل الأغنية تُغنى لشخص استسلم أخيرًا لمشاعره الخاصة وقبل أنه واقع في الحب أيضًا. ولكن من السهل أيضًا أن نتخيل أن المرسل إليه في الأغنية سيقول “لا”؛ أنهم سوف يبتعدون. أن ما يلي، عندما تدق تلك النغمات الأخيرة، هو فراق، وليس عناق.

لا تخطئني. أنا لا أقترح أنه في المرة القادمة التي يأتي فيها Super Trouper في الكاريوكي، سأنهار بالضرورة في البكاء (على الرغم من أنني ربما – كما أقول، الأمور سيئة جدًا في الوقت الحالي). أنا فقط أقترح أنه إذا كان النشاط الرئيسي في حياتنا هو الخضوع، بشكل علني، وعارٍ، لبعضنا البعض – وهو ما أعتقد أنه كذلك – فإن أبا يعرف لسعة هذا الخضوع أفضل من معظم الناس.

الفن يريحنا. في بعض الأحيان يفعل ذلك من خلال تشتيت الانتباه، عن طريق تحويل أعيننا بعيدًا. لكن في بعض الأحيان، فإنه يدرب انتباهنا. إنه يركز أعيننا. إنه يقول، بشكل غير معقد: هذه هي الطريقة التي يشعر بها العالم بالنسبة لي، وأعتقد أنه قد يشعر بنفس الطريقة بالنسبة لك أيضًا. تقول: “لذلك عندما تكون بالقرب مني، عزيزتي / ألا تستطيع سماعي؟”