“تأثير هائل ومثير”: المعرض يحتفل بأول متحف للفن التجريدي في إسبانيا | إسبانيا

في يوليو 1966، بينما كان فريق البيتلز يستعد لإصدار مسدس وكانت إسبانيا تقترب من الذكرى الثلاثين للانقلاب الذي أدى إلى ولادة دكتاتورية فرانكو، فتح فنان إسباني فلبيني يُدعى فرناندو زوبيل أبواب موقع ثقافي غير محتمل ولكنه ذو رؤية.

تقع في مجموعة من المنازل التي تعود إلى القرن الخامس عشر وتطل على مضيق شديد الانحدار في مدينة كوينكا الصغيرة، متحف الفن التجريدي الإسباني، أو متحف الفن التجريدي الإسباني، كانت لديه مهمة بسيطة وإن كانت شاقة. وكما قال مانويل فونتان ديل جونكو، مدير المتاحف والمعارض في مؤسسة خوان مارش في مدريد وأحد القيمين على معرض جديد عن المؤسسة: “لقد كان متحفًا للفنانين في بلد الفنانين”. بلا متاحف».

عندما وصل زوبيل، الذي ولد لعائلة ثرية وقوية في مانيلا، إلى إسبانيا بعد دراسة الفلسفة والأدب في جامعة هارفارد، اندهش من أمرين. قال فونتان: “عندما وصل إلى هنا، أدرك أن الفنانين التجريديين الإسبان كانوا جيدين للغاية، لكن لم يكن لديهم مكان لعرض أعمالهم عندما عادوا من المعارض الدولية”. “لقد أدرك أيضًا أنه يستطيع جمع أعمالهم”.

في حين كانت إسبانيا موطنًا لجيل كامل من الفنانين التجريديين المشهورين عالميًا – بما في ذلك إدواردو تشيليدا، وخورخي أوتيزا، ومانولو ميلاريس، وأنتوني تبيس – إلا أنها لم تفعل الكثير لتكريمهم.

قرر زوبيل تغيير ذلك من خلال جمع أعمالهم والبحث عن مكان لعرضها للجمهور. محادثة مع الرسام غوستافو تورنر، وهو مواطن من كوينكا، أدت إلى زيارة المدينة واكتشاف أن معالمها الشهيرة كاساس كولغاداس (البيوت المعلقة) تم تجديدها ولكنها ظلت فارغة. على الفور، صدم زوبيل المنازل كموقع محتمل لمتحف، وتمكن من إقناع رئيس البلدية بالسماح له باستخدام العقارات مقابل إيجار رمزي.

لم يكن المتحف الذي افتتح في 1 يوليو 1966 أول متحف للفن التجريدي في إسبانيا فحسب، بل كان أيضًا، وفقًا لفونتان، “أول مساحة يديرها الفنان في إسبانيا، وواحدة من أولى المتاحف في العالم”. على الرغم من أن المعرض قد أشاد به المدير الأول لمتحف الفن الحديث في نيويورك باعتباره “أجمل متحف صغير في العالم” – وهو الوصف الذي يعطي المعرض عنوانه – إلا أن أهميته تجاوزت الفن البصري.

بالإضافة إلى عرض أعمال أمثال شيليدا وتابيس ولويس فيتو وأنطونيو ساورا، عمل المتحف بشكل مستقل عن الإطار الثقافي لنظام فرانكو وساعد في تحويل كوينكا إلى مركز للإنتاج الفني والتعليم.

وقال فونتان: “أعتقد أننا نستطيع أن نقول تقريبًا إن متحف كوينكا كان أول متحف ديمقراطي في البلاد لأنه لم يطلب الإذن من أي شخص لفعل أي شيء”. “صحيح أنه لو كان ضد النظام، لكان قد تم إغلاقه. تم إنشاؤها على هامش السياسة الثقافية الرسمية لنظام فرانكو، ولكن حلمت بها مجموعة من الفنانين بقيادة زوبل.

وقال إن زوبيل وأصدقائه، وبعضهم شيوعيون سريون، متحدون من خلال “رغبة مشتركة في إنشاء مساحة حرة بها مكتبة وأعمال فنية حيث يمكن للناس الانتقال إلى الحداثة”.

“كان للمتحف تأثير هائل ومثير للغاية: جاء الفنانون للعيش في كوينكا؛ قال فونتان إن الأجيال المتعاقبة فطمت على المتحف ومكتبته – التي تحتوي على أشياء مثل Howl لجينسبيرج أو الأعمال الكاملة لـ TS Eliot – وكانت هناك أيضًا دراسات وكتالوجات ومقالات للفن المعاصر. .

“وبنفس القدر من الأهمية، كانت هناك اشتراكات في المجلات الفنية العالمية المهمة في ذلك الوقت، مما يعني أنه كان بإمكان رجل إسباني صغير في كوينكا عام 1966 الحصول عليها. كان الحصول عليهم في كوينكا أسهل من الحصول عليهم في مدريد

وتبرع زوبيل، الذي كان سيبلغ 100 عام هذا العام، بالمتحف ومجموعته ومكتبته لمؤسسة خوان مارش قبل ثلاث سنوات من وفاته في عام 1984.

وقال فونتان إن الهدف من العرض هو سرد “القصة غير المتوقعة لفنان ساعد فنانين آخرين على إنشاء أول مساحة للفن الحديث والمعاصر في بلدنا”.

وأضاف أنه لولا رؤية زوبيل الرائدة – وبدون الفنانين والأعمال والأفكار التي جمعها داخل المنازل المعلقة منذ ما يقرب من 60 عامًا – لكانت إسبانيا قد استغرقت وقتًا أطول بكثير لترسيخ نفسها باعتبارها المحرك الثقافي الذي أصبحت عليه بعد ذلك. العودة إلى الديمقراطية بعد فرانكو.

“ما فعله زوبيل سمح لكوينكا، هذه المدينة الصغيرة، بالمضي قدمًا قبل 20 أو 25 عامًا من التجربة السياسية للتحول الإسباني. لنفترض أن مؤسسية الفن في إسبانيا – عالم النقد والمعارض والمعارض والمتاحف والمجموعات – كانت ستأتي لاحقًا لولا هذا المتحف.