تايجر سترايبس: يقول المخرج إن الرقابة الماليزية “أزالت جوهر” فيلمي | ماليزيا

أنايجب أن تكون لحظة احتفال للسينما الماليزية. أماندا نيل يو خطوط النمر أصبح أول فيلم في البلاد يفوز بجائزة أفضل فيلم طويل في أسبوع النقاد في مهرجان كان هذا العام، وتم اختياره ليكون المدخل الرسمي للبلاد إلى حفل توزيع جوائز الأوسكار المقبل وأشاد به الوزراء.

لكن إذا كنت في ماليزيا، فلن تتمكن من مشاهدة النسخة الحقيقية.

خطوط النمر – فيلم رعب جسدي عن فتاة مراهقة – تعرض لرقابة شديدة لدرجة أن مخرجته إيو قالت إن النسخة التي تم طرحها مؤخرًا في دور السينما في وطنها ليست النسخة التي تقف وراءها. “جوهر السبب وراء صنع هذا الفيلم [has been] قالت.

كان العام الماضي عامًا قويًا بالنسبة للسينما الماليزية، حيث فازت ميشيل يوه بجائزة أفضل ممثلة في حفل توزيع جوائز الأوسكار، كما قامت العديد من الأفلام الماليزية المستقلة بجولة حول العالم. وقال إيو: “لقد كان لدينا حضور في جميع المهرجانات الرئيسية تقريبًا هذا العام”، مضيفًا أن هذا أمر نادر. لكن من غير المرجح أن يتم عرض معظمها في دور السينما الماليزية، كما قالت: “الشيء الغريب هو أن معظم هذه الأفلام لا يتم عرضها في دور العرض هنا لأنها تتعامل مع موضوعات ربما ستخضع للرقابة أو سيكون من الصعب عرضها هنا”. “.

وأضاف الاتحاد الأوروبي أنه في حين أن رئيس الوزراء أنور إبراهيم قام في حملته الانتخابية في الماضي على وعد بمزيد من الحريات المدنية، إلا أنه لم يحدث أي تغيير. “في الوقت الحالي، لم يتحرك هذا.”

الاتحاد الأوروبي خطوط النمر، فيلمها الطويل الأول، يتبع زافان، التي تلعب دورها زافرين زيرزال، وهي فتاة خالية من الهموم تبلغ من العمر 12 عامًا والتي أصبحت أول صديقاتها (التي تلعب دورها بيكا ودينا إيزرال) تأتيها الدورة الشهرية. وعندما تصل إلى سن البلوغ تجد أن جسدها يمر بتغيرات دراماتيكية ومرعبة، وتنعزل عن أقرانها وعن قريتها. يتلاعب الاتحاد الأوروبي بمجازات ووحوش من الفولكلور الماليزي لاستكشاف موضوعات عالمية – الفروق الدقيقة في الصداقة الأنثوية والتنمر وصورة الجسد.

تم قطع أجزاء مختلفة من الفيلم من الإصدار الماليزي – بما في ذلك مشهد يظهر الدم على الفوطة الشهرية، وفتاة تحاول ارتداء حمالة صدر صديقتها فوق زيها الرسمي أثناء العبث في مراحيض المدرسة، وزافان يؤدي رقصة تيك توك المبهجة في شلال، شعرها يتدفق.

وقال الاتحاد الأوروبي إنه يزيل جوهر الفيلم الذي يهدف إلى تصوير واقع الفتيات المراهقات. “يُسمح لهم بأن يكونوا أحرارًا، ويُسمح لهم بفعل الأشياء سرًا، وهذا هو الواقع. الرقابة جعلتني أدرك: حسنًا، لهذا السبب رويت القصة”.

نشأ إيو في ماليزيا، لكنه انتقل إلى المملكة المتحدة في سن الحادية عشرة والتحق بمدرسة داخلية في هاي ويكومب، في باكينجهامشير، قبل أن يدرس في سنترال سانت مارتينز ومدرسة لندن للسينما. عندما كانت طفلة في كوالالمبور، كانت والدتها غالبًا ما تثيرها بالحكايات الشعبية. كانت هناك قصص عن بونتياناك، وهي امرأة جميلة تعيش في شجرة موز، والتي إذا اقتربت منها، سوف تهاجمك أو تأكلك، كما يقول الاتحاد الأوروبي – خاصة إذا كنت رجلاً.

وتذكرت قائلة: “كان ذلك دائمًا مرعبًا حقًا لأن أشجار الموز موجودة في كل مكان هنا”. وصدرت تحذيرات بعدم الذهاب إلى البحيرة القريبة لوجود جثث مقطعة هناك؛ عدم فتح المظلة في المنزل في حالة إفراغ المشروبات الروحية التي كانت قد تجمعت في الخارج. هذه التأثيرات – من بونتياناك إلى النمور – تمتزج معًا وتُقلب في الفيلم.

قررت إيو أن تصنع قصة عن فتاة تمر بمرحلة البلوغ، وتتحول إلى وحش، لأنها شعرت أن الناس ينظرون إليها بهذه الطريقة – أو كيف نظرت إلى نفسها، على حد قولها. “لقد كرهت جسدي تمامًا… كما أنني لم أحب أن يعلق الناس على هذه التغييرات.”

أثناء تطوير الفيلم، عقد الاتحاد الأوروبي ورش عمل مع فتيات مراهقات، حيث ناقشن قضايا مثل صورة الجسد والتنمر، وعقدن جلسات أسئلة وأجوبة مجهولة المصدر مع معلمي الجنس. وظهرت نفس القضايا العالمية: الشعور بالخجل من أجسادهم، والقلق بشأن الأولاد أو الجنس.

She was unsurprised by the responses of girls involved, especially given recent scandals relating to the treatment of girls in Malaysian schools – including the intense backlash faced by a student who called out a teacher for joking about rape and media coverage exposing “period spot checks”.

Prior to filming, risk assessments were made with regard to protecting the lead actors. There has not been any negative backlash, she said.

Other film-makers who have offended religious conservatives have received significant harassment. Earlier this year, rights groups condemned the treatment of those involved in Mentega Terbang, a film that portrays a young woman exploring the idea of the afterlife in different religions. The director, producer and actors were questioned by police, while the screenwriter’s car was splashed with a corrosive substance. The film was pulled from streaming service Viu.

Self-censorship is a big problem, said Eu. It is harder to get funding from studios if you’re working on projects that push boundaries. She puts the recent successes of Malaysian films down to availability of regional grants, but added that limitations on expression and funding will stifle future growth.

It’s ironic that her film is about a character, and a were-tiger, that isn’t allowed to exist, she said. “That’s what happening to the film as well. It’s been celebrated, but it’s not allowed to be [shown] كليا."