جيليان لاوندز: مراجعة راديكالية كلاي – وقحة، شريرة، وشيطانية صريحة | النحت
أنافي أعمال جيليان لاوندز المتأخرة، فإن الطين ليس مادة مطيعة ومستأنسة، ولكنه جرعة برية وحية من المعادن في عملية التحول. منذ أواخر السبعينيات وحتى وفاتها في عام 2010، عارضت لاوندز المعتقدات التقليدية المتعلقة بالسيراميك. لقد انتقلت من صناعة الأواني والأشياء النحتية باستخدام تقنيات تقليدية إلى حد ما إلى الجمع بين الطين والخردة المعدنية والشبكات السلكية والرمل واللوف وشعر الخيل والرصاص والخطافات البلاستيكية في صور مجمعة ذات شكل حر.
تدربت الفنانة المولودة في ميرسيسايد وسط مجموعة متطرفة في المدرسة المركزية للفنون والحرف في لندن خلال الخمسينيات من القرن الماضي، لكن تحولها الإبداعي الحقيقي جاء بعد رحلة استغرقت 18 شهرًا إلى نيجيريا في أواخر السبعينيات. في الأعمال التي تلت ذلك، كان تشكيلها في السيراميك لا يزال واضحًا في تعاملها الماهر مع المواد، واستخدامها للطين والفرن، ولكن الأشياء الناتجة بدت وكأنها شيء تم التنقيب عنه – سواء بواسطة عالم آثار أو عالم حفريات – أكثر من أي شيء قد تواجهه. في متجر الحرف اليدوية.
يمتد العرض الصغير Radical Clay في متحف هولبورن إلى أواخر مسيرة لاوندز المهنية، من الثمانينيات إلى عام 2008. في هذا المكان الجورجي الأنيق، تبدو أعمالها وقحة وسخيفة. يقترح Scrollscape With Fork (2001) كعكة ذات طبقة شيطانية تجعدت لتستهلك قطعة من أدوات المائدة. تحمل الطبقات الرقيقة، مثل صفائح من الصخر الزيتي الأسود، قشرة فروية كما لو كانت عالقة في منتصف الطريق خلال تفاعل كيميائي عندما تتسرب البلورات المعدنية من سطحها. وهو يستذكر أعمال الفنان الإيطالي آرتي بوفيرا جيلبرتو زوريو، الذي عمل مع المعادن والأملاح التفاعلية. لكن هنا لا توجد أحواض للمواد الكيميائية، ولا قضبان دفع. يعتبر عمل لاوندز المتواضع أكثر إثارة للاهتمام لأنه لا يشرح طريقة عمله.
يشبه فيلم “اللفافة المعلقة” (1995) ضمادة طبية ملفوفة بدقة، معلقة مثل طبق طائر في منتصف الطريق أسفل الجدار على كابل سميك. المسامير الحجرية الخام المنهوبة من مبنى قديم محصورة بين الطبقات، ومع ذلك هناك وهم بالخفة لهذا الكائن. يمكنك النظر إليها ورؤية الفجوات بين الطبقات. كيف تتسكع معًا؟ يبدو أنه مخيط. هل هو قماش مغموس في الطين؟ أو الخزف المخفف والملف والمخيط ليشبه الضمادة؟ إنه كائن مستحيل. واحد بالتأكيد لا ينبغي أن يكون قادرًا على الطفو بهذه الطريقة.
لقد رأيت ملفات مماثلة، ومجموعات مماثلة في العرض الحائز على جائزة تيرنر لعام 2022 لأعمال فيرونيكا رايان. كان ملفها عبارة عن شريط من القماش مليء بالبذور الثقيلة. العملان شقيقان للعين وليس لليد، ومع ذلك أشعر أن لاوندز أثرت على ريان باهتمامها بالأشياء التي تم العثور عليها واقتصاد الوسائل. في الواقع، فإن منحوتات لاوندز الجامحة متعددة الأجزاء واستكشافها المتجول للمنهجيات الفظيعة هي جزء كبير من الجيل الحالي من النحاتين الذين يعملون مع السيراميك.
إنها ترقص بخط رفيع مع التمثيل. من الصعب عدم رؤية فيلم “تقريبًا خارج الجدار” (2001) كوجه – قناع من شرائط سوداء مطوية ومغطاة بطبقة بيضاء متقشرة ومثبتة بمشابك كلب البلدغ (أو ربما مندمجة معها). الحواجب البرية عبارة عن سلك مثقوب، والجبهة الثقيلة عبارة عن لفافة من الطين الأسود المغطاة بالرمل، والفم عبارة عن لوح أبيض وأسود. يعمل جنون الأسلاك كشعر ويعلق العمل على الحائط بشكل متواضع.
تتكاثر الأشكال السمكية بشكل متحجر، ويتم صنعها، حسب التخمين، عن طريق تشبع الليف في الطين ثم حرق المادة النباتية في الفرن. وفي الطرف المدبب من كل ليفة، يتم لف شبكة سلكية مشبعة بالطين الأسود، والتي يخرج منها خطاف بلاستيكي أبيض مثل إبرة الإبرة في ذيل العقرب. اثنان من هذه الأشكال البحرية المهترئة – أشكال الخطاف (2008) – تتدلى من المسامير مثل التماسيح المجففة أو ذيول الراي اللساع. إنها تبدو أقل شبهاً بجوائز الصيد من الأشياء الميتة منذ فترة طويلة الموجودة على الشاطئ. لكن تلك اللسعات المتدلية تحمل حافة الخطر.
آخر يقع على جانب واحد من شكل الخطاف مع القفص (1991). إنه متصل بقفص مزدوج الارتفاع، متعدد الطبقات ومعقد مثل وعاء جراد البحر. تحتوي المدرجات المصنوعة من الشبكات السلكية داخل القفص على خصلات من الطين الملون تظهر مثل السجاد الوردي. في البداية اعتقدت أن مادة التجعيد الجافة بالداخل كانت عبارة عن شرائح من قشر البرتقال، ثم خمنت قطعًا من قشر جراد البحر. عند الفحص الدقيق، بدت وكأنها شرائح رفيعة من الطين الأبيض المصبوغ باللون البرتقالي الضبابي. يتم تقديمها بدقة شديدة لتبدو مثل المخلفات العضوية. أغدق لاوندز قدرًا متساويًا من الاهتمام بالخردة. في “كوب شاي آخر” (2005)، تتحول مصفاة الشاي المهروسة إلى حيوان مستخرج من قبره وله لثة متثائبة مغطاة بالطين.
يشكك لاوندز في الافتراض القائل بأن الطين والمعدن “ميتان” وثابتان. وبدلاً من ذلك، فهي تقدم وجهة نظر جيولوجية عميقة مفادها أن كل الأشياء مؤقتة ومتغيرة إذا كان لديك الصبر للجلوس معها لفترة كافية.
