رجال القانون: مراجعة باس ريفز – هذا الفيلم الغربي المميز تمامًا هو متعة نادرة | التلفاز

تهنا تحدٍ، يرقى فعليًا إلى مستوى المسؤولية الأخلاقية، عند صنع دراما تدور أحداثها في زمن الاستعباد الأمريكي للسود. وهذا يعني: العثور على طريقة لجلب الرعب الأساسي إلى الجمهور الذي اعتاد منذ فترة طويلة على تصويره.

Lawmen: فيلم Bass Reeves، الذي يبدأ في أركنساس عام 1862، وسط الحرب الأهلية الأمريكية، يجده في مشهد حول طاولة لعب الورق. يلعب باس (ديفيد أويلوو، الذي شارك في الإنتاج بالإضافة إلى النجوم) وعبده جورج ريفز (شيا ويغام)، من أجل حريته. هذه الفرصة، وهذا الوجه للبطاقة، هو مكافأة باس لتبرئة نفسه ببطولة في الجيش الكونفدرالي، الذي تم تجنيده فعليًا عندما تم تجنيد جورج.

يجمع المشهد بين التوتر الرهيب – الجهير يرتجف ويكاد يبكي – واستحضار أكثر فظاعة لما يعنيه أن يسيطر عليك شخص آخر. إنه يصور مدى الظلم واللاإنسانية بشكل مروع، ويجعل الواقع واقعًا – وهو مبني على قصة حقيقية – للعيش في بلد مبني على هذا الأساس الاستثنائي.

تعني نتيجة تلك اللعبة أن على باس أن يفر من الولاية خوفًا على حياته، ويترك زوجته جيني (لورين إي بانكس، التي تتمتع بحضور قوي لدرجة أنه من الصعب مشاهدتها تقريبًا)، ويبحث عن ملجأ في أراضي الأمريكيين الأصليين. تم استضافته من قبل سارة (مارجوت بينغهام)، وهي امرأة من السيمينول قُتل زوجها في الحرب، وابنها كيرتس (رايلي لوك). إن أمة السيمينول “لم تستسلم أبدًا، ولم تبرم أبدًا معاهدة لا قيمة لها”، وبالتالي فهي لا تزال حرة – من الناحية الفنية على الأقل.

لكن رجال القانون هي دراما مصممة للاستجواب عند كل منعطف حول ما تعنيه الحرية بالنسبة للأشخاص المستعمرين أو المستعبدين. يعيش باس هناك بسلام لبضع سنوات، يتقن اللغة ويعمل أحيانًا كمترجم بين أصحاب المتاجر وزوار المركز التجاري المحلي. هناك يلتقي بجندي سابق، وهو الآن سجين، من أيامه الكونفدرالية ويعلم أن الاتحاد قد انتصر – وأن التحرر قد وصل رسميًا. وفي أعقاب ذلك تأتي أحداث تثبت مدى عدم قيمة الانتصارات الرسمية. يجب أن يتحرك الجهير مرة أخرى.

وبعد عقد من الزمن أو نحو ذلك، وبوصفه أبًا للكثيرين ومزارعًا يعاني من سوء المحاصيل، يبين لنا كيف يجعل الفقر الإنسان حرًا، بغض النظر عن مكاسب إعادة الإعمار المحظورة بشدة. عندما يعرض عليه المارشال الأمريكي شيريل لين (دينيس كويد) وظيفة تساعد في تعقب الخارجين عن القانون الأمريكيين الأصليين، يجب عليه أن يقبلها من أجل عائلته.

إنها بداية ما أصبح عمل حياة باس. في عام 1875، تم تعيينه نائبًا لرئيس المارشال لغرب أركنساس من قبل القاضي إسحاق باركر (دونالد ساذرلاند)، وخدم لأكثر من 30 عامًا، واعتقل ما لا يقل عن 3000 شخص. وكان أحدهم ابنه الذي اتهم بالقتل.

لذلك، لدى Oyelowo الكثير ليقوم به. إنه رائع في وضع طبقات من الغضب، واليأس، والأمل، والبؤس فوق جوهر باس – والذي، كما قال لين بعد مشاهدته وهو يصلي على جثة الضحية بينما يقوم لين بتجريد جثث القتلة، من “الرجل الأكثر جدية الذي قابلته على الإطلاق” “.

إن الغرب هو شكل من أشكال الطوابق بحيث يوجد العديد من الاستعارات المألوفة. يهرب باس من كلاب الصيد بالسباحة عبر النهر. عدد لا يحصى من الرجال الأشيب يحدقون في الشمس. في بعض الأحيان، يهدد هذا الفيلم بدفع رجال القانون إلى التقليد الخالي من الفكاهة – خاصة وأن السيناريو عمومًا يلتزم بتقليد مقتضب (“لقد مات شجاعًا”. “لقد عاش شجاعًا”). لكن وجهة النظر النادرة والعناية التي أُعطيت للقصة، ناهيك عن أساسها في إنجازات الحياة الواقعية، حفظتها.

كما يجد مجالا للتوسع. جيني، وهي تعزف على البيانو لابنتها، أخبرتها أن عشيقتها علمتها كتعبير عن إحسان السيدة العظيمة. “البيانو كان لها، ولكن الموسيقى كلها كانت لي. امتلك دائمًا شيئًا خاصًا بك يا عزيزي. إنها قطعة من الحكمة الأنثوية بشكل خاص.

في الطرف الآخر من الطيف، هناك مساحة مخصصة للاستمتاع بـ Quaid، الذي أصبحت موهبته في السحر البطيء جنبًا إلى جنب مع التهديد الكامن أكثر تركيزًا مع تقدم العمر وتعمل بشكل مثالي هنا. يقول باس عندما يواجه وحشية لين القاسية: “من الصعب على الرجل أن يضع الخوف والكراهية خلفه”. تقول لين وهي تميل نحوه بتلك الابتسامة: “يا إلهي يا باس”. “أنا لا أحاول حتى.”

استنادًا إلى ثلاثية سيدني طومسون للروايات التاريخية والتي كتبها بشكل أساسي تشاد فيهان (راي دونوفان، بانشي)، كان المقصود من فيلم Lawmen في الأصل أن يكون عرضًا عرضيًا لعام 1883، وهو في حد ذاته جزء من يلوستون، ولكنه الآن بمثابة افتتاحية لفيلم. سلسلة مختارات عن شخصيات تحاول فرض النظام على دولة ينعدم فيها القانون وتستعبد لفكرة القدر الواضح. وعلى هذا الدليل، فهذا شيء نتطلع إليه.