“علينا أن نطلق النار بالألوان وإلا سيقتلوننا”: اليوم الذي وصلت فيه كيت موس الشابة إلى طبقة الستراتوسفير في عالم الموضة | كيت موس

يافي أحد أيام الصيف من شهر يونيو عام 1994، انطلقت كيت موس، التي كانت تبلغ آنذاك 20 عامًا فقط، والمصور البريطاني جلين لوتشفورد، عبر نيويورك لالتقاط جلسة تصوير لأزياء ريبورتاجية استحوذت على طاقة وجمال عارضة الأزياء الشابة، التي تقع في الحب وعلى شفا الهاوية. شهرة عظيمة، وطاقة ونور مدينة كانت على وشك التغيير بالمثل.

تم الآن نشر عشرات الصور من جلسة التصوير هذه، التي تمت على مدار يوم واحد واستخدمت أكثر من 200 لفة من الفيلم، في روزلاند، خرجت الآن من Idea Books، وسميت على اسم قاعة الرقص في وسط المدينة التي استضافت فرق الأوركسترا لعظماء عصر الجاز لويس أرمسترونج والكونت باسي.

مثل تلك الموسيقى، تلتقط الصور نقاء حقبة أخرى – يوم في نيويورك، العزيمة والجمال، والإثارة والجنس. وقد مثلت هذه اللحظة الاستثنائية التي تم فيها دفع موس، التي ستبلغ 50 عامًا الشهر المقبل، إلى عالم الموضة باعتبارها عارضة الأزياء الأكثر تأثيرًا في جيلها.

يقول لوتشفورد: “إنه كتاب عن نيويورك بقدر ما هو عن كيت”. مراقب. “لقد رأيت سائق سيارة أجرة وكنت متحمسًا حقًا لأن المدينة لا تزال تبدو هكذا. لكنني أدركت أن نيويورك كانت تتغير وأردت التقاطها. لذلك خرجنا إلى الشوارع، وأصبنا بالجنون، وهذا ما حدث”.

قبل أشهر، كان لوتشفورد يقرض أموال سيارة الأجرة لموس للعودة إلى منزله في كرويدون. الآن في نيويورك، ظهرت إعلانات كالفن كلاين الشهيرة لموس في تايمز سكوير. “يمكن أن تكون نيويورك سريعة جدًا لدرجة أنها يمكن أن تضفي لمسة شخصية على حياة شخص ما. تم إرسالها لرؤية ستيفن ميزل وكالفن، وعادت إلى منزلها على متن طائرة كونكورد. لقد نجحت [in] اسبوع واحد. لقد كانت لحظة رائعة وممتعة شاركنا فيها جميعًا”.

لكن التصوير لم يكن ناجحا في ذلك الوقت. هاربر بازار، التي كانت تحت رئاسة التحرير ليز تيلبيريس، طلبت صورًا ملونة – بالأبيض والأسود، بالإضافة إلى أي تلميح للملابس الداخلية أو الحلمة، كانت غير قابلة للنشر. يقول المصمم Sciascia Gambaccini إن لوتشفورد متمسك ببنادقه. “أخبرته أنه يتعين علينا إطلاق النار بالألوان وإلا سيقتلوننا. لكنه قال إنه لم يطلق النار على الألوان في حياته أبدًا.

انطلقت المجموعة، بما في ذلك فنانة التجميل كاي مونتانا، في شاحنة صغيرة حول نيويورك مع صديق المصور ماريو سورينتي، الذي أعطى موس دروسًا مرتجلة في الملاكمة. زارت القافلة تايمز سكوير وفندق تشيلسي، بالإضافة إلى متاجر الجنس القريبة في الشوارع الجانبية.

يتذكر غامباتشيني قائلاً: “لقد كانت مدينة نيويورك الجريئة، ذلك النوع من المدينة التي أراد غلين اكتشافها والتحمس لها”. “وكانت كيت بالضبط في اللحظة التي كانت تنفجر فيها في الولايات المتحدة. لقد بدأت للتو في الخروج مع جوني ديب وكانت عيونها مليئة بالنجوم. كان جامباتشيني وموس في المكسيك، وأصر موس على التوقف في دالاس في طريق عودتهما إلى المنزل لشراء قبعة ستيتسون.

“قلت حسنا. توقفنا وحصلنا على قبعة. كان لديّ حقيبة ملابس، ملابس مطرزة، كلها غير متطابقة. لذلك قلت: “احتفظ بالقبعة وسوف نطلق النار عليك بها – أنت ترتدي قبعة رعاة البقر في نيويورك”. ثم كان عليهم فقط اتباع نموذجهم، ونشر جامباتشيني على إنستغرام، “الرقص على إيقاعها”.

ولكن هناك شيئًا أكثر في الصور – الوجوه والمناظر والمواقف في نيويورك التي لم تعد موجودة. في كتابه تايمز سكوير الأحمر، تايمز سكوير الأزرق، وصف الناقد الأدبي صموئيل آر ديلاني التغييرات والانفصال الاجتماعي الزاحف الذي حدث في المجتمع حول تايمز سكوير، ثم على وشك أن يتم تطهيره من قبل رئيس البلدية رودي جولياني بمساعدة ديزني وعمالقة الترفيه الآخرين. كتب ديلاني: “في الاندفاع لاستيعاب الجديد، ذهب الكثير مما كان جميلًا إلى جانب الكثير مما كان رديئًا، والكثير مما كان متهدمًا مع الكثير مما كان ممتعًا، والكثير مما كان غير فعال مع الكثير مما كان عمليًا”.

يتذكر لوتشفورد مغامرته الأولى في هذا المجال الذي وصفه ديلاني بأنه “مجموعة معقدة من الأنظمة والأنظمة الفرعية المتشابكة”. يقول: “لقد استحوذت على مخيلتي”. “ذهبت إلى تايمز سكوير لأرى روبوشرطي. كانت هناك عاهرة تجلس خلفي وتمارس الجنس الفموي، ورجل على يميني يدخن. أعتقد أن الأمر الأكثر إثارة للصدمة هو أنه في كل مرة يقوم RoboCop بإطلاق النار على شخص ما، يبدأ الجميع في المسرح بالهتاف، وينضمون إلى الفيلم، وهو أمر لن تحصل عليه أبدًا في إنجلترا.

الصور التي سلمها لوتشفورد وغامباتشيني لم يتم استقبالها بشكل جيد. يتذكر لوتشفورد قائلاً: “لقد شعرت بسعادة غامرة، لكنني طُردت من المجلة على الفور ولم أحجز مرة أخرى”. “لقد كنت مجروحًا بعض الشيء ولكنني الآن أفهم نوعًا ما … كنت ألتقط الصور فقط ولم أهتم بالموضة على الإطلاق.”

يتذكر غامباتشيني قائلاً: “قال المحررون: يا إلهي، شعرها متسخ، ولا تبدو نظيفة، والصور بالأبيض والأسود”. “كنت أذهب إلى المستشفى. فقلت: لا أعرف. هذه هي الصور، أنتم يا رفاق اكتشفوها.” “ثم أصبحوا مثالاً للأزياء الرائعة في التسعينيات … وانفتحت أبواب الجحيم لأن المحررين لم يعرفوا ما إذا كانوا يكرهونها أم يحبونها.”

بالنسبة لموس أيضًا، تمثل الصور نقطة تحول. لم تعد كيت مجرد كيت، بل كيت عارضة الأزياء، ودخلت الموضة ما تسميه لوتشفورد الفترة الصناعية للعلامات التجارية للشركات. كان على الأصدقاء أن يصبحوا أكثر جدية. يقول: “لقد كانت الفترة الأخيرة من المرح”. “كنا أصدقاء، نضحك بشكل هستيري، ونشرب وندخن السجائر. لقد كان الأمر برمته غير احترافي للغاية، وكان غير احترافي تمامًا، وربما كان السبب وراء كونها صورًا رائعة. ولم يأخذ أحد الأمر على محمل الجد».