فيلم “بريسيلا” المحبط لصوفيا كوبولا يفشل في موضوع الحياة الواقعية | صوفيا كوبولا

صريسيلا، فيلم صوفيا كوبولا الجديد عن الزوجة السابقة لإلفيس بريسلي، يقدم بطلة الفيلم كما هي في معظم أجزاء الفيلم: محاطة بالناس ولكنها وحيدة نفسياً، وداخلها – أفكارها، ودفئها، ودوافعها، وتناقضاتها – يظل بعيداً. تبلغ من العمر 14 عامًا، وتجلس في مقهى في قاعدة عسكرية في ألمانيا الغربية مع واجباتها المدرسية، بدون أصدقاء وعلى ما يبدو دون الكثير من المكر.

وتيرة كوبولا سريعة. تم نقل فيلمها “بريسيلا”، الذي لعبت دوره كايلي سبايني بشكل ساحر، بشكل موجز إلى خيال فتاة مراهقة يبدو جيدًا جدًا لدرجة يصعب تصديقها وسيثير العديد من المشاهدين للتحقق من ويكيبيديا لتأكيد الحقائق غير العادية. يدعوها أحد أصدقاء إلفيس إلى حفلة في منزله؛ تنظر إليها آيدول الموسيقى البالغة من العمر 24 عامًا، وهي ترتدي زي طالبة في المدرسة الثانوية؛ يسأل عن الوقت معها وحدها.

غالبًا ما يكون الفيلم حزينًا – ذو أسلوب خصب، ومصمم بشكل جميل، ويتمسك بالجمال – ولكنه واضح الرؤية بشأن نشأة هذه العلاقة بين الفجوة العمرية؛ إن مغازلتهم المبكرة والقبلات العفيفة والإعلانات الحزينة للحاجة لها مسحة من فيلم الرعب. يبدو أن إلفيس، الذي يلعب دوره جاكوب إلوردي (صالح بما فيه الكفاية، لأنه ليس الهدف من الفيلم) منجذب في المقام الأول إلى هالة البراءة الهشة التي تتمتع بها بريسيلا. إنها تبدو كطفلة، فتاة ذات عيون واسعة ساذجة ووحدة واضحة، صورة يجب صياغتها. “الصغيرة”، يناديها.

إن تصور إلفيس لها يسلط الضوء على السبب الذي يجعل بريسيلا بريسلي، التلميذة الأمريكية التي تحولت إلى زوجة مشهورة على مستوى العالم، هي المادة المثالية لكوبولا. لقد قامت المخرجة، وهي نفسها وريثة لتراث السينما، ببناء شريعتها الخاصة للطفولة المنعزلة – أيقونيتها، وعزلتها، ومفارقات السلطة. مثل العديد من شخصياتها الأخرى – في The Virgin Suicides، وLost in Translation، وMarie Antoinette – تعتبر بريسيلا بارعة. إنها تتعلم مدى الشباب، والجمال، والبراءة، والمغازلة اللطيفة والخجولة لرغبة الرجل؛ تحتفظ بأفكارها الداخلية لنفسها، وتكتسب القوة، فقط لتدرك مدى عدم جدوى هذه القوة. مثل ماري أنطوانيت، فهي متزوجة من ملك وتحيط بها الفظاظة الباذخة، لكنها وحيدة؛ إنها موجودة في حالة نفسية.

يبدو فيلم كوبولا، على الأقل في البداية، مهتمًا باستجواب تلك الإزالة، بالنسبة لامرأة غالبًا ما تُمنح مكانة ثانوية في قصتها؛ للكشف عن المرأة التي تقف وراء “زوجة الملك، أيقونة العالم”، كما وعدنا العرض الترويجي. لدى الشابة بريسيلا رغبات واضحة (رؤية إلفيس، ضد رغبة والديها) ورغبات غير مكتملة (أن يتم لمسها). يبذل الفيلم قصارى جهده لإظهار أن الجنس كان نقطة خلاف غريبة بين الزوجين، وأن إلفيس امتنع عنه ضد مبادراتها، ويبدو أنه يريد الحفاظ على نقائها العذري تحت ستار “انتظار الوقت المناسب”. تم نقلها مرة أخرى إلى غريسلاند، مع كل السجاد الفخم والأثاث الأبيض الشرير، مما أدى إلى شعورها بالإحباط والملل. نراها في وضعيات منعزلة – مع جروها بمفردها على الأريكة، مفصولة عن المعجبين بالبوابة الأمامية – ونشعر أيضًا بالدوار الذي تعاني منه. تلميذة كاثوليكية نهارًا، ومغناجة ليلًا، تخضع لنوبات الغضب والرغبة والحاجة التي تغذيها مادة إلفيس.

هذا المعنى – شعور سينمائي بما شعرت به الشخصية في لحظة معينة من الزمن – هو الاحتمال الأساسي لأفلام السيرة الذاتية الانطباعية، وهو نوع فرعي، يقوده بابلو لارين، والذي ينحرف عن الاصطلاح التقليدي لالتقاط مشاعر وجود شخص مبدع على مدار العالم. حقائق أكثر برودة وأصعب في حياتها. ومن الناحية المثالية، تستطيع مثل هذه الأفلام أن تنقل أحاسيس معينة لا يستطيع الترفيه المحض أن ينقلها أبداً ـ حزن الأميرة ديانا المؤلم وعزلتها المسببة للهلوسة في فيلم سبنسر، أو صدمة جاكي كينيدي وهي تغسل دماء زوجها في الحمام.

تعمل بريسيلا كثيرًا في هذا الممر؛ إنها في الحقيقة ليست سيرة ذاتية بقدر ما هي مذكرات تم إعدادها بمدخلات من بريسيلا الحقيقية واستنادًا إلى كتابها Elvis and Me الصادر عام 1985. الفيلم لا يروي قصة حياتها، بل هو خلق لما شعرت به عندما تكون معه، ومن هنا استغناء كوبولا عن معظم الإشارات حول حياة إلفيس. لا يوجد أي تفسير لخدمته العسكرية في ألمانيا، ولا يوجد إحساس يذكر بمكانته في حياته المهنية أو موسيقاه، ولا ظهور للكولونيل توم باركر، مديره المسيطر الذي لعب دوره توم هانكس في فيلم إلفيس للمخرج باز لورمان. نجح كوبولا في نقل الطريقة التي نظر بها بريسيلا إلى إلفيس: في عزلة، موزع زئبقي للثناء، أو تهديد، راعي أطفال، عملاق في صورة مصغرة.

من العار إذن أن نحصل على القليل من الإحساس بها. بعد فترة وجيزة من وصول بريسيلا إلى غريسلاند، يتحول الفيلم إلى سلسلة من المقالات القصيرة والمونتاج التي تضع إعادة إنشاء الصور المميزة والسعي وراء الجمالية على أي إحساس بالتطور الداخلي للشخصية إلى امرأة. تصوير الفيلم الدقيق والرائع لاحتمالية ممارسة الجنس لا يرقى إلى أي شيء – يلتقط إلفيس صورًا لبريسيلا بالملابس الداخلية، ويتزوجان ويستلقيان على السرير، ويقضيان شهر العسل، ويتوقفان عن الحمل، ويتوقفان عن مغادرة المستشفى مع ليزا ماري. ماذا فكرت في أي من هذا؟ هل كان هناك ألم، خوف، ابتهاج، راحة، ضجر؟ تعتبر صور بولارويد لسيدة شابة تقف أمام ملكها جميلة، ولكن نظرًا لديناميكيتها، فإنها توحي فقط بالخط الأساسي.

إن المشاعر، ذلك الشيء الزلق وغير القابل للتعريف، هي بالطبع ضرورية للصورة الانطباعية، لكنها لا تصنع الشخص. الذاكرة، على الرغم من كونها فضفاضة وغامضة، لا تزال مدعمة بالحقائق والأحداث والأشخاص. لا شك أن بريسيلا كانت لديها مشاعر بشأن أول مرة لها مع إلفيس، والولادة، والأمومة الشابة، وتعاطي عقار إل إس دي، والانتقال إلى لوس أنجلوس، وتكوين صداقات حقيقية (من؟ كيف؟ على ماذا؟) وجود علاقة غرامية (تم التلميح إليها ولكن لم تظهر)، ورؤيتها الزوج في تراجع واضح (كما يظهر بالكاد، وهو أمر جيد). بدلًا من ذلك، حصلنا على ما يجعل لغة الانتصار سهلة في السينما (حرق الضوء في المستقبل): بريسيلا تبكي، موضحة استقلالها الذي حصلت عليه بشق الأنفس (غير المكتسب، على الأقل على الشاشة) لزوجها السابق الذي سيصبح قريبًا، ثم تغادر غريسلاند بمفردها، مع الموسيقى التصويرية لدوللي بارتون.

يحدث لها النمو، وهي تظل مشفرة؛ في النهاية، بريسيلا هي إسقاط للطفولة المتساقطة، جميلة بشفافية مع إحساس غامض بالذات. لم تكن بريسيلا الحقيقية، بكل المقاييس، من عباد الشمس. من المؤسف أنه، على الأقل في هذا الفيلم الممتع والمحبط، يمكن أن تخطئها.