للهجوم من قبل مغرفة الآيس كريم؟ قصة مبنى لندن “المقلوع” | بنيان

لفي شارع جانبي، في متاهة متشابكة من الممرات وجسور السكك الحديدية جنوب نهر التايمز، تقف واحدة من أغرب المعالم السياحية الجديدة في العاصمة. انظر إلى زاوية شارع Union Street وشارع O’Meara، وسوف ترى مبنى من الطوب الأبيض به ثلم كبير محفور في واجهته، كما لو أنه تعرض لهجوم بمغرفة آيس كريم عملاقة. إنها لحظة معمارية حقيقية كانت توقف المارة في مساراتهم منذ سقوط السقالات قبل بضعة أسابيع.

اتبع اتجاه الحفرة المكونة من طابقين، وسيجد المتفرجون الملاحظون أنها تؤطر بدقة شكل النافذة الوردية للكنيسة المجاورة، مما يجعلها تبدو إلى حد ما وكأن المبنى قد ذاب بواسطة الأشعة المقدسة المنبعثة من البقع الملطخة. الزجاج: واجهة منحوتة بقوة الرب؟

يقول جوني بلانت، المهندس المعماري الذي صمم هذا المبنى المكتبي المقعر الجديد الغريب: “أردنا أن نحترم جيراننا”. “لطالما كانت الكنيسة مهملة، حيث كانت تقع في الشارع الجانبي بجوار جسر السكة الحديد، لذلك أردنا الاحتفال بها ولفت انتباه الناس إليها.”

تم تكليف شركته، Lipton Plant (التي اندمجت منذ ذلك الحين مع Corstorphine & Wright)، بتوسيع المبنى المكون من أربعة طوابق من الطوب الأحمر في الزاوية مع امتداد حشو على الجانب، وطابق إضافي على السطح. كان الطابق الأرضي من المبنى يملأ دائمًا المساحة الكاملة للموقع، ولكن الطوابق العليا كانت متراجعة بعيدًا عن الشارع، لتتماشى بشكل مهذب مع واجهة الكنيسة الرومانية الكاثوليكية – وهي عبارة عن هيكل رومانسي مدرج من الدرجة الثانية، تم بناؤه عام 1892 من قبل مهندس الكنيسة غزير الإنتاج فريدريك والترز.

يقول الأب كريستوفر بيرسون، كاهن كنيسة الدم الثمين: “أراد المطور في الأصل ملء الموقع بالكامل ورفع المبنى حتى حافة الشارع”. “لكننا أنفقنا الكثير من المال لترميم الكنيسة، ولم نرغب في أن نختبئ. لقد كانوا متعاونين للغاية واستمعوا إلى مخاوفنا – وقد أذهلنا النتيجة. وكأن المبنى يقول: تادا! نحن هنا!'”

هناك سبب وراء كون الكنيسة دائمًا منعزلة إلى حد ما. لأكثر من 200 عام بعد قانون التوحيد عام 1559، كان الالتزام الخارجي بالعقيدة الكاثوليكية الرومانية غير قانوني في إنجلترا. حتى بعد التحرر الكاثوليكي في عام 1829، ومزيد من تخفيف القوانين في عام 1850، كانت الكنائس الكاثوليكية غالبًا ما يتم إبعادها في الشوارع الجانبية وابتعادها عن الطريق. بعد أكثر من 130 عامًا من اكتماله، أصبح فيلم “الدم الثمين” الآن أكثر وضوحًا من أي وقت مضى، محاطًا بشكل مسرحي بمخروط عرض ثمين.

التاريخ مليء بـ “مباني الحقد”، وهي آثار معمارية لأحقاد الجيران، مصممة لمنع وجهات النظر وعرقلة ضوء النهار. ولكن هذا هو العكس: تحية سريالية لمحبة الجار مصنوعة من الطوب المزجج. باستخدام برنامج النمذجة ثلاثية الأبعاد، قام المهندسون المعماريون بإخراج شكل النافذة الوردية في شكل مخروطي وهمي إلى نقطة معينة على زاوية الشارع، حيث تم تصميمها بحيث يمكن مشاهدتها – والتي تصادف أنها تقع خارج مقهى الإسبريسو مباشرةً، لذلك يمكنك يمكن أن يكون لديك ثرثرة جيدة أثناء الوقوف في طابور القهوة الخاصة بك. يقول مدير المشروع ديفيد كروسثويت: “كان المجلس داعمًا للغاية”. “حتى أننا تحدثنا عن وجود بلاطة رصف خاصة في الشارع لتوجيه الناس للنظر إلى الأعلى.”

إنه مفهوم بسيط (قد يقول البعض خامًا). لكن تنفيذه كان معقدًا للغاية. إطار فولاذي ضخم يجعل الألعاب البهلوانية المعمارية ممكنة، مع سلسلة من الأضلاع المقوسة الكبيرة التي تحمل أرفف تدعم 10 أنواع مختلفة من الطوب المزجج ذو الشكل الخاص. يقول كروسثويت: “إنه يشبه رف النبيذ الفولاذي الكبير”. يبدو الأمر باهظ الثمن للغاية، ناهيك عن الكربون الإضافي المتجسد في جميع أنواع الفولاذ، لكن بلانت يقول إن المساحة الأرضية الإضافية التي يتيحها هذا العمل الرياضي الفذ “تحقق عائدًا جيدًا على الاستثمار”.

ربما يكون المشروع هو المثال الأكثر حرفية للبناء حول خط الرؤية في لندن، ولكنه يمثل نموذجًا مصغرًا لتقاليد المدينة الطويلة في التخطيط الخلاب، حيث تم نحت المباني بواسطة مصفوفة من خطوط اللاي غير المرئية، المصممة للحفاظ على نطاق من المشاهد العزيزة.

على مدى أجيال، كانت قبة كاتدرائية القديس بولس هي النقطة المقدسة التي يجب أن ينحني لها كل شيء آخر، وتمتد شبكة شعاعية من المناظر المحمية عبر العاصمة. تم تطوير النظام لأول مرة في الثلاثينيات من قبل جودفري ألين، الذي كان حينها مساحًا لسانت بول، والذي رسم شبكة من حدود الارتفاع حول الكاتدرائية، وذلك في المقام الأول للحفاظ على المناظر من الضفة الجنوبية – والعديد منها من خارج الحانات المفضلة لديه.

ومنذ ذلك الحين تم توسيع القواعد وتدوينها في إطار إدارة عرض لندن، الذي يعرض تفاصيل الإحداثيات الدقيقة للمناظر المحمية الـ 27 و13 مشهدًا محميًا – حتى مع الأخذ في الاعتبار انحناء الأرض، حيث تعد بعض التوقعات الثمينة بعيدة جدًا. تم تصنيفها إلى أربع فئات، بما في ذلك مناظر لندن البانورامية، مثل المنظر من تلة البرلمان؛ المناظر الخطية، مثل المركز التجاري المؤدي إلى قصر باكنغهام؛ آفاق النهر، بما في ذلك جسر فيكتوريا؛ ومناظر تاون سكيب، بما في ذلك ساحة البرلمان وقصر وستمنستر. لكن كنيسة القديس بولس لا تزال هي المهيمنة، حيث تتمتع بالحماية ليس فقط من المباني التي تحجب مقدمتها، ولكن أيضًا من الأشياء التي تظهر في الخلفية – من الناحية النظرية، على الأقل.

أثارت دهشة دعاة الحفاظ على البيئة في عام 2016 عندما تم اكتشاف متأخرا أن العمود الباهظ الثمن لبرج مانهاتن لوفت جاردنز، وهو برج مكون من 42 طابقا من الشقق الفاخرة في ستراتفورد، كان يبرز خلف قبة كاتدرائية القديس بولس مثل الإصبع الأوسط السمين. حقيقة أن هذا لم يكن مرئيًا إلا من خلال التلسكوب من تلة في ريتشموند بارك، على بعد 20 كيلومترًا، حيث تم قطع ثقب بشكل خاص في سياج للحفاظ على المشهد، لم تكن ذات أهمية كبيرة للمنتقدين الغاضبين الذين استخدموا العدسات المقربة. (ينص عرض LVMF المحمي على ضرورة حماية الخلفية حتى مسافة 3 كيلومترات خلف St Paul’s، بينما يقع البرج على بعد 7 كيلومترات.)

وبشكل أكثر وضوحا، فإن الأشكال الغريبة للعديد من ناطحات السحاب في مدينة لندن تسترشد بحاجتها إلى تجنب مناظر سانت بول. تم تصميم الإسفين الزاوي لـ Cheesegrater، من قبل شركة RSH + P التابعة لريتشارد روجرز، من أجل الخروج من المنظر من شارع Fleet Street – من خارج حانة Ye Olde Cheshire Cheese مباشرةً. لقد كان إنجازًا هندسيًا يتطلب إنجازه ضعف كمية الفولاذ التي يحتاجها برج إيفل. وبالمثل، يميل المشرط، من إنتاج شركة KPF، في الاتجاه المعاكس، وينحدر مرة أخرى إلى الجنوب في صورة مرآة مائلة، حيث يبتعد الثنائي عن القبة كما لو كانا عالقين في رقصة غريبة من التباعد الاجتماعي.

ولعل المظهر الأكثر خرقاء لجميع القيود التي فرضها سانت بول يأتي من المهندس المعماري الفرنسي جان نوفيل. يقع مركز التسوق One New Change الخاص به مترنحًا إلى الشرق من الكاتدرائية، حيث يلتوي ويقلب جدرانه الزجاجية البنية كما لو كان في حالة سكر يحاول أن يتأرجح تحت حدود الارتفاع.

تقول القصة أن المهندس المعماري حضر الاجتماع الأول مع المخططين وهو يحمل نموذج Airfix لمفجر الشبح. تمامًا كما تم تصميم شكل الطائرة لتجنب اكتشافها، كذلك سيتم تصميم المبنى الخاص به بشكل حاذق بحيث يقع تحت رادار مصفوفة المشاهدة. ليس من الصعب أن نرى لماذا كان يميل إلى الانغماس في القليل من التقطيع النحتي. إن إرشادات التخطيط التكميلي للمدينة تشجع ذلك بشكل إيجابي، حيث تتحدث عن كيف أن شبكة الارتفاع حول سانت بول تمثل في الواقع “سطحًا معقدًا ثلاثي الأبعاد من المستويات المائلة و”المنحدرات” العرضية حيث تتطابق خطوط الرؤية المختلفة بشكل كبير” – وهو النعناع البري لمهندس معماري يكافح من أجل الحصول على أفكار.

وكما قال بيتر ريس، كبير مخططي مدينة لندن آنذاك: “هناك أداة واحدة فقط للتحكم في التنمية ناجحة حقاً ـ والتي أمتلكها ـ وهي عتبة منخفضة للملل.