لماذا يجب أن يفوز فيلم The Holdovers بجائزة أوسكار أفضل فيلم | بول جياماتي

أنالو تم تسليم جائزة الأوسكار لأفضل فيلم إلى الفيلم الذي أثار التوهج الجماعي الأكثر دفئًا من رواد السينما، لكان وكلاء المراهنات قد توقفوا منذ فترة طويلة عن قبول الرهانات على The Holdovers. هل يكره أي شخص في أي مكان دراما مدرسة ألكساندر باين الداخلية؟ إذا فعلوا ذلك فإنهم يظلون هادئين للغاية. إنه فيلم يبدو، بضربته الدوبامينية المليئة بالحنين الدافئ، دليلاً على رد الفعل العنيف.

لكن من الغريب أن نفس الجودة هي التي تعني بالنسبة للبعض أن فيلم The Holdovers لن يستحق الفوز بجائزة أفضل فيلم. فتاريخ السينما، بعد كل شيء، لا يحب مكافأة الشعور بالسعادة. فكر في بعض الفائزين الأكثر شهرة بجوائز الأوسكار، وهي تميل إلى أن تكون أعمالًا ثقيلة ومتشائمة – العراب الجزء الثاني، صمت الحملان، أو لا يوجد بلد لكبار السن من الرجال. وبالمثل، يميل الفائزون بجائزة أفضل فيلم “لطيف” إلى أن يلعنوا بسبب لطفهم، مثل فورست غامب، أو كودا في الآونة الأخيرة. من المؤكد أن فيلم The Holdovers هو أفضل من أي من هذين الفيلمين، ولكن يبدو أنه من المقرر أن يتم تصنيفه على أنه المنافس المستقل المبهج لهذا العام في تشكيلة تتكون إلى حد كبير من أفلام جادة وذات ثقل.

والذي يبدو غير عادل. لأنه، على سبيل المثال، هناك نفس القدر من المهارة في صياغة شيء مفعم بالأمل مثل شيء ميؤوس منه. وأكثر من ذلك، “المحتجزون”. يكون ثقيلة وخطيرة عندما تريد أن تكون. هناك نبض من الكآبة ينبض بهدوء طوال الفيلم، في فيلم يتصارع بطريقة لطيفة وغير متسرعة مع موضوعات معقدة – الطبقة، والعرق، والحزن، والجمود الذي يسببه. إن نجاحها في القيام بذلك مع مضاعفة عدد أفلام عيد الميلاد الأكثر ابتهاجًا هو أمر مثير للإعجاب أكثر.

يحافظ The Holdovers على تقليد حافظت عليه أفضل أفلام عيد الميلاد: وهو جعل شخصياته تنظر إلى الموسم بخوف كامل. بالنسبة لبول هونهام (بول جياماتي)، مدرس الكلاسيكيات الفاسد وغير الخيري في أكاديمية بارتون، إنه وقت الالتزام، حيث يتم تكليفه بالإشراف على الطلاب “المحتجزين” – الذين تخلت عنهم عائلاتهم – خلال العطلة الاحتفالية. بالنسبة للطالب الذي يعاني من مشاكل أنجوس تولي (دومينيك سيسا)، فهو وقت مرادف للرفض والملل – فقد سافرت والدته وزوجها إلى سانت كيتس بدونه، وقد أمر هونهام بأن تكون فترة الاستراحة مليئة بالدراسة والتمارين الرياضية القوية. (“استحم الرومان عراة في نهر التيبر المتجمد. الشدائد تبني الشخصية يا سيد تولي”). وبالنسبة لمديرة الكافتيريا ماري لامب (دافين جوي راندولف)، فهي فترة تتسم بشكل مؤلم بغياب ابنها كيرتس، وهو طالب سابق في منحة بارتون، والذي قاتل ومات بسبب افتقاره إلى العلاقات القوية اللازمة لتجنب التجنيد الإجباري. في حرب فيتنام.

إن هذا الثلاثي غير المتوافق سيشكل، بحلول نهاية الفيلم، عائلته غير التقليدية الخاصة به، وهو أمر لا مفر منه، لكن باين يستمتع بسلوك الطريق الخلاب. هناك طرق تحويلية متقلبة إلى غرف الطوارئ وحانات الغوص، ورحلة سالينجر الممتدة إلى شيكاغو. لكنه يستمتع بالفجوات بين هذه الكرات الثابتة أيضًا. في كثير من الأحيان، ينحرف الفيلم عن ومضات كبيرة وواضحة من الدراما لصالح لحظات أصغر وأكثر دلالة – مثل المشهد الذي اكتشف فيه هونهام بعض الحبوب المضادة للاكتئاب التي يحرص أنجوس على إبقائها مخفية، وبدلاً من أن يكون بعضها مرهقًا “لا بأس أن تكون غير موافق”. “المونولوج، يعطي نظرة خاطفة على مضادات الاكتئاب الخاصة به الموجودة في كيس الغسيل الخاص به.

يحتاج الفيلم الذي يعتمد على القليل من الإيماءات الحاسمة إلى مجموعة جيدة بما يكفي لإنجازها، ومن المؤكد أن الثلاثي المركزي في فيلم The Holdovers هو كذلك. جياماتي، الذي يجتمع مجددًا مع باين للمرة الأولى منذ Sideways، يوجه نفس الطاقة المحبطة مثل شخصيته في هذا الفيلم – ولكن مع مجرد لمحة من الحلاوة على الهوامش. لقد تم دعمه ببراعة من قبل سيسا، وهو ممثل سينمائي لأول مرة يلعب دور أنجوس الخبيث، المدمر للذات ولكنه يهتم جيدًا بأنجوس، الأمر غريب تقريبًا، وراندولف – الوحيد من بين الثلاثي الذي من المحتمل أن يفوز بأي شيء في ليلة الأوسكار – الذي يأخذ دور أنجوس. دور مليء بالألم لدرجة أنه يمكن أن يكون ساحقًا ويتحول إلى أداء مليء بالدفء والذكاء.

هذا هو الفيلم الثاني فقط (بعد نبراسكا) الذي أخرجه باين دون أن يكتبه أيضًا، وهذا قد يفسر سبب كونه أقل صرامة من أفلامه السابقة. ومع ذلك، لا يزال لديه القدرة على تسديد اللكمة بالخل، بدءًا من لحظات القسوة العرضية بين الركاب إلى المشهد الشرير حيث يتم إرجاع الكتف المخلوع إلى مكانه بشكل واضح. وعلى نحو مماثل، لم يسبق له قط أن صنع عملاً تاريخيًا، على الرغم من أن أفلامه المعاصرة غالبًا ما تبدو وكأنها محفوظة في حالة من الفوضى. هناك قلق، عند رؤية بطاقات العنوان الافتتاحية لـ The Holdovers مع شعاراتها القديمة على شعارات الاستوديو، من أن باين ربما يكون قد سقط في حفرة الأرانب الخاصة بالتكاثر المخلص، حيث أمضى أشهرًا في الحصول على كتب تدريبات دقيقة بدلاً من تحديد موقع القلب النابض لفيلمه .

ولكن في الواقع يبدو أن إعداد الفترة يحرر باين من إصلاح الأمور. من اللافت للنظر أن الفيلم يقضي معظم وقته ليس في ممرات بارتون النظيفة المطلية بالورنيش، بل في أحشاء المدرسة – المطابخ والممرات الضيقة التي تصطف على جانبيها الأنابيب. كريم البواسير في الحمام، وأسرّة النوم المتسخة، وتعليقات هونهام الكثيرة على الرائحة المريبة – في كل فرصة، يظل باين يتحدث عن الفوضوي والحقيقي.

كل هذا يعني أنه عندما يُظهر الفيلم مسحة عاطفية في لحظاته الأخيرة، فإنه يبدو مكتسبًا ولا يقاوم تمامًا. من المستبعد جدًا أن يفوز The Holdovers بجائزة أفضل فيلم، لكن قد يكون هو المرشح الذي نعود إليه مرارًا وتكرارًا.