مارك كرمود عن… المخرج ستيف ماكوين، سيد تجاوز الحدود | ستيف ماكوين

Fيشهد يوم 9 فبراير إصدار المملكة المتحدة لـ المدينة المحتلةوهو فيلم وثائقي مدته أكثر من أربع ساعات للمخرج البريطاني ستيف ماكوين، الذي أصبح في عام 2014 أول مخرج أسود يفوز بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم. كمخرج ومنتج 12 عاما عبدا، أثبت ماكوين (الذي حصل على لقب فارس عام 2020) نفسه كرائد في السينما الحديثة. ولكن كما يوضح مع المدينة المحتلة، الذي يجمع رواية واقعية مرعبة عن الفظائع النازية في أمستردام التي تحتلها ألمانيا مع صور العصر الحديث للمدينة، لم يدير ظهره أبدًا لجذوره في الفن البصري. في الواقع، أحدث إصدارات ماكوين، استنادًا إلى كتاب شريكته/المنتجة المشاركة بيانكا ستيجتر. أطلس مدينة محتلة: أمستردام 1940-1945، يرجع الفضل في ذلك إلى تقاليد تركيبات الفيديو الاستفزازية بقدر ما يرجع إلى الدراما السردية.

التقيت ماكوين لأول مرة في عام 2008، بعد فوزه بجائزة كان للكاميرا الذهبية عن فيلمه الطويل الأول، جوع. سألته عما إذا كان يعتبر نفسه فنانًا يصنع الأفلام في المقام الأول، أو صانع أفلام يصنع الفن. كان سؤالي مدفوعًا بحقيقة أنه قبل وقت طويل من بدء الجوائز السينمائية، كان ماكوين، الذي اتخذ من لندن وأمستردام موطنًا له، فنانًا حائزًا على جائزة تيرنر، متغلبًا على حبيبة وسائل الإعلام تريسي إيمين للحصول على الجائزة في عام 1999. “أنا لا أرى نفسي كذلك أي شئ“، أجاب ماكوين. “أنا فقط يفعل أشياء. الأمر سواء بالنسبة لي – الفن أو السينما. لا أرى أي اختلاف أو أي انقسام”.

طوال حياته المهنية، تجاوز ماكوين الحدود بين تخصصات الشاشة. فيلمه الروائي الرابع، الأرامل (2018)، كان بمثابة إعادة تفسير سينمائي لمسلسل تلفزيوني شهير من إنتاج ليندا لا بلانت في الثمانينيات، بينما افتتح مهرجان لندن السينمائي في عام 2020 بـ المنغروف (BBC iPlayer)، الدفعة الأولى من مشروع Small Axe المكون من خمسة أجزاء لـ McQueen، والذي تم إنتاجه لهيئة الإذاعة البريطانية وبالتالي “التلفزيون” من الناحية الفنية. ومع ذلك، في نظر ماكوين، تبدو مثل هذه التمييزات زائدة عن الحاجة. قال لي: “الأمر كله يتعلق بالفكرة وليس بالوسيط”. “الأمر لا يتعلق بكاميرا كبيرة، أو كاميرا صغيرة، أو فرشاة الرسم. الأمر يتعلق بالفكرة فقط.”

تشكل مجموعة أعمال ماكوين بأكملها محادثة بين السينما وأشكال الفن المجاورة لها. يتذكر قائلا: «عندما كنت في مدرسة الفنون، أردت أن أكون في مدرسة السينما. عندما كنت في مدرسة السينما، أردت أن أكون في مدرسة الفنون. وشملت منشآته المبكرة طريق مسدود (1997)، وهو فيلم قصير يعيد إنشاء الحركة الشهيرة من الفيلم الكوميدي لعام 1928 باخرة بيل جونيور: الواجهة الأمامية لمنزل تسقط على شخصية وحيدة (أولاً، باستر كيتون، ثم ماكوين)، الذي تم إنقاذه من السحق من خلال الوقوف في الموقع الدقيق لنافذة مفتوحة. في عام 2004، تعاون مع أسطورة السينما شارلوت رامبلينج لإنتاج قطعة فنية تجريبية نرى فيها إصبعه يحث عينها في لقطة مقربة للغاية. قال رامبلينج، الذي وصفها لاحقًا: “إنها مقالة عن مقاومة العدوان”. جوع باعتبارها “بين تركيب فيديو وفيلم”.

عندما أجريت مقابلة مع ماكوين لأول مرة، كانت محادثتنا تتنقل ذهابًا وإيابًا بين مناقشة أعماله السينمائية الطويلة وعمل فني حديث بعنوان الملكة والبلد, والتي نشأت من لجنة من متحف الحرب الإمبراطوري لتمثيل القوات المسلحة البريطانية في العراق. صمم ماكوين صندوقًا من خشب البلوط على شكل نعش يحتوي على سلسلة من الطوابع البريدية تخليدًا لذكرى القتلى. وأوضح قائلاً: “كنت أدفع ضرائبي وأضع ختماً على الظرف، وفكرت: “الطوابع”. جنود. رسائل الحرب. ما أحاول القيام به هو الدخول إلى نفسية الناس بطريقة لا تأتي من خلال وسائل الإعلام، ولكنها أكثر يومية وملموسة. لذلك، في بعض النواحي، كانت الفكرة بأكملها [stamps] يجري في مجرى الدم في البلاد.” عندما تواصل ماكوين مع شركة البريد الملكي بشأن إصدار هذه الطوابع للاستخدام العام، أثار رفضها نقاشًا عامًا حول التقاطع بين الفن والحرب – التصنيع والواقع.

أما بالنسبة لل جوع، مشاهد منها أعادت إلى الأذهان صور أبو غريب وخليج غوانتانامو (قال لي ماكوين: “إنها حوالي عام 1981، لكنها تدور حول الآن أيضًا”)، وهي تحتوي على حوار مطول بين دومينيك موران، والد ليام كننغهام، والمضرب عن الطعام لمايكل فاسبندر، بوبي ساندز، حيث يحاول الكاهن إقناع السجين بعدم تجويع نفسه حتى الموت. تم تقديم المشهد في لقطة فردية غير محررة بجرأة – وهو أمر اكتشفه ماكوين في المنشآت الفنية المبكرة – وقد تم تصميم المشهد لقلب تنسيق اللقطة/اللقطة العكسية التقليدي للسينما، حيث يتحدث كل متحدث بفعالية إلى الكاميرا وإلى الجمهور. وبدلاً من ذلك، يقدم ماكوين لجمهوره إطارًا مسرحيًا على خشبة المسرح يجبرهم على المشاهدة والاستماع إلى محادثة حميمة بين شخصين. “وهم يعرفون أنه، على مستوى ما، ليس من المفترض أن يكونوا هناك. لذلك يميلون أكثر. هم يستمع بحرص أكبر. وكل شيء يصبح أكثر حدة.”

“نحن لسنا أشخاصًا سيئين” هذا ما قاله سيسي كاري موليجان لبراندون (فاسبندر) في فيلم “نحن لسنا أشخاصًا سيئين”. عار، دراسة ماكوين وكاتب السيناريو آبي مورغان القوية لعام 2011 عن إدمان الجنس. “لقد جئنا للتو من مكان سيء.” عندما سألت ماكوين عن معنى هذا السطر، أجاب: «الناس يجلبون تاريخهم الخاص إلى السينما، وأمتعتهم الخاصة. وأعتقد أنه من المثير بالنسبة لهم، والأقرب لهم، استخدام ذلك، بدلاً من شرح كل شيء. إن هذا الشعور بالمشاركة – المتمثل في إكمال الجمهور للصورة – هو أمر أساسي في كل أعمال ماكوين، بأي وسيلة كانت. فيلمه القادم، الغارة، يتعمق مرة أخرى في التاريخ المشترك للحرب العالمية الثانية. كما هو الحال مع جميع أعماله، لا أستطيع الانتظار لتجربتها وأن أصبح جزءًا منها.

جميع العناوين متاحة للإيجار على منصات متعددة ما لم ينص على خلاف ذلك.