مراجعة Inland بقلم جيرالد مورنان – على حدود الخيال | خيالي

تإن إعادة إصدار رواية المؤلف الأسترالي جيرالد مورنان تقدم للقراء الجدد هذا الروائي الأكثر خصوصية والمغامرة رسميًا، وهو الآن في الثمانينات من عمره. وصلت ما بعد الحداثة إلى الحضيض، لكن روايات مورنان المتداخلة والانعكاسية الذاتية يمكن وضعها جنبًا إلى جنب مع خرافات نابوكوف وكالفينو وبورخيس، التي تم تجميعها ذات يوم تحت هذا التصنيف. يُعرف مورنان بأنه لا يبتعد كثيرًا عن جوروك في فيكتوريا – فهو النوع المناهض للمشاهير الأدبيين الذين يجوبون العالم – ولكن مثل هؤلاء الكتاب، وبعض الحداثيين من قبلهم، فهو حالم بعوالم أخرى. عمله يطمس حدود الذاكرة والخيال بلا هوادة. إنه ليس لضعاف القلوب.

Inland، التي نُشرت في الأصل عام 1988، كانت آخر رواية كتبها مورنان قبل توقف إبداعي غامض. إن قارئ الروايات الأخرى المعاد نشرها، مثل Tamarisk Row (1974) أو Border District (2017)، يجد الآن حلقة مفقودة مهمة. “الداخل” هي رواية، بعبارات أكثر مطلقة من هذه الكتب، تعطل التقاليد الواقعية حول المكان والشعور بالمكان. مورنان هو مناصر دقيق للجملة النثرية، والتي غالبًا ما يعاملها على أنها نسخة من صورة متذكرة. من النمط المترابط لهذه الجمل الصورية، لا نستنتج تدريجيًا مكانًا هناك، بل مناظر طبيعية لعقل منعزل.

وكما هو الحال مع رواية «السهول» (1982)، التي تميز المناطق الداخلية القارية عن الحافة الساحلية لمكان آخر اسمه «أستراليا»، فإننا ننظر مرة أخرى إلى الداخل. يخبرنا الراوي في Inland أنه يكتب باللغة المجرية “القاسية” من مكتبة قصر في السهوب المجرية إلى محرر ومترجم في داكوتا الجنوبية. يقوم القارئ المقصود بتحرير مجلة تسمى “Hinterland” التي يصدرها معهد مخصص لدراسة البراري. لا بد إذن أن تكون قد ترجمت هذه الكلمات إلى اللغة الإنجليزية. نحن متناغمون مع مسائل النقل والاستقبال طوال الرواية، ولا يُسمح لنا أبدًا أن ننسى أن فعل الكتابة يصبح فعل قراءة. بعد سنوات قليلة من كتابته لكتاب Inland، تحمل مورنان عناء تعلم اللغة الهنغارية: هذا الالتزام بلغة في أوروبا ليست لغة هندية أوروبية يشير إلى حساسية تجتذبها فكرة اللغة المنعزلة.

إلا أن الراوي يعترف بممارسة الخداع المتعمد على القارئ. تم استبدال التصورات السابقة للسهل المجري العظيم ومروج الغرب الأوسط تدريجيًا بذكريات الطفولة التي قضتها في التنقل حول ملبورن والمناطق النائية. يدير الراوي ظهره لـ “البحر الأحمق”، الذي يبدو أنه يناسب الشعراء وليس الروائيين. أن تكون في الداخل يعني أن تعيش في بلد الأحلام: كل هذه الأراضي المسطحة تندمج بحيث تنتهي الذوات المتعددة للرجل والصبي في أرض عشبية واحدة. لقد كتب مورنان أن الشيء لا يوجد بالنسبة له إلا إذا كان بإمكانه رؤيته في ذهنه – ومن هنا وصفه جي إم كوتزي بأنه مثالي راديكالي.

يظهر صوت “أنا” بقوة عاطفية كبيرة مثل صوت الرجل الذي يتذكر نفسه عندما كان عمره 12 عامًا وحبه للفتاة التي تركها وراءه. وأخيراً يقدم هذه الصفحات إلى قارئه الأول. Inland هي رسالة حب تنظر إلى الخارج، وتنظر إلى الداخل، وتنظر إلى “ذلك العالم الآخر الموجود في هذا العالم” (على حد تعبير بول إيلوارد). عندما يكتب الراوي «رأيت»، فهو لا يقتصر على إدراك شيء ما أو تذكر صورة؛ ولا حتى أن يتذكر نفسه مرة يتذكر أو يرى نفسه مرة يرى. في اليونانية، الفعل “يرى” هو idein. يفكر مورنان ويرى باستمرار في المثاليات: الأشياء التي توجد فقط كإبداعات من الخيال.

يتضمن هذا بشكل حاسم الكتب التي يراها – كلماتها، وصفحاتها، وأشواكها، والصور القابلة للتركيب التي تستحضرها. بعض تلك الصفحات مأخوذة من مرتفعات ويذرينج: تمامًا كما تمسك كاثي بلوكوود في حلمه، كذلك فإن الرجل الأكبر سنًا ممسك بذكرى “الفتاة” على الجانب الآخر من النافذة. يجل مورنان بروست، الذي يرى أن استعادة الوقت المتسامية، أو على الأقل الوهم به، هي فهم شيء “حقيقي دون أن يكون حقيقيا، مثاليا دون أن يكون مجردا”. من سمات مورنان أنه بحث في الخريطة للعثور على بلدة حقيقية في ولاية ساوث داكوتا تسمى آيديال. هذا واحد من بين العديد من أسماء الأماكن التي تمثل عقدًا جغرافية في شبكة من العلامات الشخصية – ناهيك عن الأنانية.

يلمح إنلاند إلى سيرة أندريه موروا عن بروست، والتي تمجد سطورها الأخيرة الكتابة التي تسمح للقارئ “بالتنفس بنشوة من خلال ستار المطر المتساقط برائحة الليلك غير المرئية ولكن الدائمة”. وكما هو الحال مع بروست، فإن حلم مورنان يتكون من أيام القراءة والكتابة التي قضاها. ويوازن وجع القلب الفداء المحتمل للفن المثالي الذي يحفظ المحبوب ويبيد الذات. في Inland يذهب الراوي إلى حد أن يكتب “إنها على قيد الحياة، وأنا ميت”.