المحرك الرئيسي: السيرك الألماني يستكشف منطقة الأمازون من خلال الألعاب البهلوانية | منصة

يافي الضواحي الشرقية لبرلين، قامت شركة المسرح “ريميني بروتوكول” بتشييد قمة كبيرة لسيرك ذو طابع مميز. تأتي هذه الألعاب البهلوانية ملفوفة في استعارة ومفهوم عالي: يدور العرض حول شركة التسوق العملاقة أمازون وعمليات السوق الافتراضية. عند الدخول، يتم منحنا أدوات النقر لاستخدامها بدلاً من التصفيق لتقليد نقرات المعاملات عبر الإنترنت. نشاهد لقطات سرية تم تصويرها داخل مراكز الشحن، ونستمع إلى شهادات العمال ونشاهد أكوامًا من الطرود متناثرة على المسرح.

نسمع من جيزيلا وديتمار وينكلر، اللذين كانا يديران سيركًا حقيقيًا بالقرب من هنا، وهناك مقطع لمؤسس أمازون جيف بيزوس، يتحدث عن سيرك ألماني رآه أنه كان مصدر الإلهام وراء أمازون. يتم إجراء المقارنات بين السيرك ومتاجر التجزئة عبر الإنترنت بمهارة، مثل تقديم المنتج مباشرة إلى المستهلك/الجمهور والجهد البدني الهائل الذي ينطوي عليه العمل.

العرض، La Danse d’Amazon، من إخراج دانييل ويتزل وتم عرضه لأول مرة في نوفمبر، هو جزء من مشروع مدته عامين للاحتفال بالذكرى المئوية لرواية “يوليسيس” لجيمس جويس. تعرض هذه الرواية الأدبية الكلاسيكية رحلة ليوبولد بلوم عبر دبلن خلال يوم واحد في عام 1904. بالنسبة لـ “الأوديسة الأوروبية يوليسيس” (UEO)، فإن كل فصل من فصول الكتاب الثمانية عشر – المعروفة بالحلقات – تجري أحداثه في مدينة أوروبية مختلفة. الهدف هو إعطاء معنى حالي للمواضيع والقضايا المثارة في كل حلقة، بما في ذلك المواطنة والهجرة والصحة العقلية وأزمة المناخ. ويبلغ ذروته في يونيو مع مهرجان نعم في ديري ودونيجال، وهو حدث تقوده النساء مستوحى من الحلقة الأخيرة التي تضم مولي بلوم.

لقد تم التفكير بعناية في توأمة الفصول مع المدن: فقد تم تمثيل الحلقة التي يتحدث فيها ستيفن ديدالوس عن هاملت في الدنمارك. La Danse d’Amazon مستوحاة من الحلقة Aeolus، التي تدور أحداثها في مكتب إحدى الصحف في دبلن. اعتمد جويس على القصة من ملحمة هوميروس لأوديسيوس وهو يتلقى حقيبة تحتوي على الرياح لمساعدته في رحلته إلى المنزل. يُفتح الكيس معتقدًا أنه يحتوي على ثروات ويطلق العنان لعاصفة. يستكشف جويس أفكارًا حول اللغة والبلاغة وقوة عناوين الأخبار والصحافة في كتابه. تفسر Rimini Protokoll الفصل بشكل فضفاض للنظر في توصيل الأخبار والتبادل الدولي للبيانات، من خلال دراستها للنزعة الاستهلاكية عبر الإنترنت.

كان ويتزل، أحد المؤلفين والمخرجين الثلاثة في شركة Rimini Protokoll، مهتمًا باستكشاف الرأسمالية المفرطة ومسألة ما يحدث بين طلب الحزمة ووصولها. ويقول: كنا نمتلك 300 شيء، والآن نمتلك 10000 شيء في المتوسط. لقد أثار اهتمامه استكشاف النزعة الاستهلاكية عبر الإنترنت بدلاً من إلقاء أي لوم. “لم يتم إنشاء هذا النظام ليكون استغلاليًا في أمازون – وهذا ما نفعله نحن”. لكنه يضيف: “يمكن تنظيمها بحيث يتم استخدامها بشكل جيد، مثل إظهار الخيارات الأكثر مراعاة للبيئة [of a prospective purchase]، على سبيل المثال.” أجرت لين غونتر، المتعاونة الفنية في العرض، بحثًا مكثفًا عن أمازون، وهو ما كان يمثل تحديًا للمقارنة، في بعض الأحيان، مع بعض الموظفين الذين تحدثوا إليها دون الكشف عن هويتهم.

تم تصميم مشروع UEO بقيمة 3 ملايين يورو من قبل Seán Doran و Liam Browne من شركة Arts Over Borders. ويشيرون إلى أن الكلمات الثلاث الأخيرة من الكتاب هي “تريست-زيورخ-باريس” – المدن التي كتب فيها جويس الكتاب. يقول براون: “إن مخيلته مليئة بدبلن، لكن حياته اليومية – الصداقات التي أقامها، والفنانين الذين التقى بهم، والإلهام الذي كان لديه – كانت كلها في البر الرئيسي لأوروبا، في هذه المدن الثلاث”. لقد أثر ذلك بشكل كبير على الرواية. لو كان يكتب هذا الكتاب في دبلن، أعتقد أنه سيكون كتابًا مختلفًا تمامًا.

قالت كلوديا وولجار، الشريك الرئيسي في UEO، إن دوران وبراون طرحا عليها فكرة أن يوليسيس رواية أوروبية. قلت: لا، ليس الأمر كذلك، لكنني الآن مقتنع بذلك. وكانت تعتقد أيضًا أنه كتاب “من المستحيل” قراءته، لكن هذا المشروع يجعله سهل الوصول إليه ومعاصرًا، كما تقول.

كما أثار المشروع نشاطًا في المدن التي وصل إليها. وفي مرسيليا، سعى عرض عام خاص بالموقع تحت عنوان “كلنا نسقط/ريسيت” إلى إضفاء الطابع الإنساني على المناقشة حول الهجرة. قام السكان المحليون – بما في ذلك طالبو اللجوء والمهاجرون من الجيل الأول والثاني – بالكتابة والأداء مع فرقة جيثان آند مايلز الجماعية. وفي لشبونة، يجري تطوير عرض حول شيخوخة السكان في أوروبا بالتعاون مع المجتمع وطاقم غير محترف من الشباب والكبار، بالاعتماد على حياتهم.

وفي حالة عرض Rimini Protokoll، فإن متعاونها The Peng! نظمت منظمة جماعية تدخلا في نوفمبر الماضي من خلال احتجاج يوم الجمعة الأسود خارج مبنى برج الأمازون في برلين، من بين إجراءات أخرى. إنها، بالنسبة لبراون، علامة واضحة على أن هذه المدن تقدم تفسيراتها “بإحساس بالرغبة في التأثير على التغيير بأي طريقة كانت”.