المهندسان المعماريان آن لاكاتون وجان فيليب فاسال يتحدثان عن متعة إعادة استخدام المباني بدلاً من هدمها | بنيان

تيشتهر المهندسان المعماريان الفرنسيان آن لاكاتون وجان فيليب فاسال بإيمانهما بضرورة الحفاظ على المباني القائمة كلما أمكن ذلك، بغض النظر عن مدى كونها غير واعدة أو غير محبوبة. إنهم يتبعون في الواقع نسخة معمارية من قسم أبقراط: أولاً، لا تهدموا. إنها رسالة لم تكن أكثر أهمية من أي وقت مضى، حيث يتجلى في صناعة البناء والتشييد أن الهدم وإعادة البناء المستمر هو نشاط مدمر للبيئة. لقد قام فريق الزوج والزوجة بوضع هذه الفكرة موضع التنفيذ لعقود من الزمن، في مشاريع مثل تجديد مجمعات الإسكان الاجتماعي في Cité du Grand Parc في بوردو وTour Bois-le-Prêtre في باريس، ومراكز فنية مثل FRAC Nord-Pas de Calais في دونكيرك وقصر طوكيو في باريس.

وآخر اعتراف بإنجازهم هو ميدالية سوان لعام 2023، التي منحها متحف السير جون سوان في لندن لأولئك الذين “عززوا وأغنوا الفهم العام للهندسة المعمارية”. ومع ذلك، فإن الحفاظ على ما هو موجود بالفعل ليس همهم الوحيد، ولا يتعلق الأمر بالاستدامة وحدها. إنهم يحبون استخدام كلمات مثل “الكرم” و”اللطف” وقبل كل شيء “الحرية”، مما يعني أنهم يبحثون دائمًا عن إيجاد وإنشاء مساحات إضافية لتلك المطلوبة باختصار، “بدون فائدة ولا “وظيفة”، على حد تعبير فاسال، “حيث سيشعر المستخدم بإمكانية الابتكار لنفسه. ولأن هذه المساحة ليس لها اسم، فالأمر متروك لك لإنشاء ما سيحدث هناك.

إنهم يسعون إلى هذا التحرر سواء لسكان مشاريعهم أو لأنفسهم. يقول لاكاتون: “إننا نشعر حقًا بأننا محصورون في دائرة موجزة، تحتوي على الكثير من القواعد، والعديد من التوصيات والفرضيات، وبالنسبة لنا، فهي نوع من البقاء”. إنهم يسعون جاهدين ضد الموقف القائل بأن “كل شيء في الهندسة المعمارية يجب أن يكون محددًا كميًا … كل شيء يجب أن يكون موحدًا”. إنهم يريدون أيضًا الهروب من ثقل وثبات البناء. “الخفة” هي كلمة مفضلة أخرى.

كان مشروعهم الأول معًا عبارة عن منزل تم بناؤه من القش في يومين في عام 1984 على الكثبان الرملية خارج نيامي في النيجر، حيث قضى فاسال خمس سنوات بعد التخرج، لكن الرياح هبت عليه على مدار عامين، كما فعلوا عرفت أنه قد يحدث. يقول فاسال الآن: “هذه هي الحياة”. يقول لاكاتون: “كان المكان رائعًا، لذا خاطرنا بفقدانه”. وبعد ذلك بقليل، في أوائل التسعينيات، صمموا منزلًا عائليًا جديدًا في مدينتهم بوردو، حيث قاموا بمضاعفة المساحة الأرضية التي توقعها عملاؤهم، مع البقاء في حدود ميزانية محدودة للغاية. كان سرهم هو إقامة حديقة شتوية مزدوجة الارتفاع مبنية على شكل دفيئة بسيطة، مما أعطى إحساسًا بالكرم والحرية لبقية المنزل، وهو عبارة عن هيكل من طابقين مع بناء أساسي أيضًا. لقد هدفوا إلى ترف المساحة بدلاً من المواد أو التفاصيل.

يتضمن كلا المشروعين ولعًا بتكييف طرق البناء المتواضعة والمهملة. يقول لاكاتون: «لقد وجدنا أننا مشروطون بتعليمنا كمهندسين معماريين، لنقول إن إحدى طرق البناء هي الطريقة الصحيحة والأخرى ليست جيدة. لقد اكتشفنا أنه يمكننا استخدام أي أداة، وأي مادة، وأي شيء إذا تم استخدامه بطريقة ذكية. كما طوروا فكرة إعادة استخدام ما هو موجود بالفعل، كما هو الحال مع منزل على شاطئ البحر في جيروند، جنوب غرب فرنسا. تم بناؤه بين 46 شجرة صنوبر، بالإضافة إلى أشجار الصنوبر والميموزا، دون قطع أي منها. مع قصر طوكيو في باريس، وهو مبنى يرجع تاريخه إلى ثلاثينيات القرن العشرين، أعيد تصميمه ليصبح مركزًا للفن المعاصر على مرحلتين، في عامي 2001 و2012، وقد استمتعوا بإجراء تعديلات طفيفة فقط على الجزء الداخلي المتضرر.

الموضوع المشترك هنا هو موضوع تم العثور على الكائنسواء كان ذلك تصميمًا عاديًا لدفيئة أو أشجارًا أو مبنى قديم – الشيء الذي يحرر الفنان أو المهندس المعماري من ادعاءات ومعاناة التأليف. يقول فاسال إن إعادة استخدام القماش القديم يمكن أن “تضيف قيمة مذهلة”. في حالة المنزل المطل على البحر، يساهم المهندس المعماري “ربما بنسبة 20% لأنه لديك بالفعل منظر رائع، ولديك الطبيعة”. عند تجديد Cité du Grand Parc في بوردو، والذي تم تنفيذه بالتعاون مع Frédéric Druot Architecture وChristophe Hutin Architecture، مع الحفاظ على الأموال المتوفرة الحالية، والتي يمكن إنفاقها بدلاً من ذلك على مساحة إضافية. كما أنها تحمي شبكات الصداقة والدعم التي نشأت داخل هذه المجمعات السكنية.

هنا، أضاف لاكاتون وفاسال طبقة إضافية، تحتوي على حدائق شتوية، وهي منطقة وسيطة بين الداخل والخارج تساعد على إبقاء المنازل دافئة في الشتاء ولكن يمكن فتحها في الصيف. إنه يضع موضع التنفيذ فكرتهم القائلة بأن “علاقة المبنى بالمناخ لا ينبغي أن تكون علاقة حماية بل تغيير” – فبدلاً من تغليفه بكميات هائلة من العزل الذي “يخلق جوًا موحدًا للغاية في الداخل”، فإنك تسمح للمقيمين بإدارة شؤونهم الخاصة. البيئة عن طريق فتح وإغلاق النوافذ والمصاريع.

وإذا كان الكثير من نهجهم مختلفًا بشكل لافت للنظر عن نهج العديد من المهندسين المعماريين، فإنهم يشتركون مع الآخرين في مهنتهم في الانبهار بالتأثيرات المكانية. نحن نتحدث في المنزل والمتحف الذي بناه جون سوان لنفسه في أوائل القرن التاسع عشر، وهو عبارة عن مجموعة معقدة ومعقدة من المساحات الصغيرة والكبيرة، المضيئة والمظلمة، الأفقية والعمودية. لاكاتون وفاسال معجبان بهذا. وهم أيضًا يهدفون إلى تحقيق «تنوع المساحات» داخل منازل مشاريعهم السكنية، ليدخلوا، على سبيل المثال، إلى «مساحة ضيقة مظلمة» قد تلمح منها «شرفتك ونور المدينة»، والتي بعد ذلك يفتح على الغرف الأكبر في الشقة.

حيث يختلفون عن المهندسين المعماريين الآخرين في موقفهم من السيطرة. في متحف جون سوان، تتم إدارة وتوجيه كل التفاصيل والخبرات بدقة. غالبًا ما يصور الممارسون المعاصرون أعمالهم وهي غير مأهولة، في اللحظة المحددة بين الاكتمال والسكن، حيث يكون كمال فكرتهم مثاليًا. بالنسبة إلى لاكاتون وفاسال، من المهم أن يعرفوا متى يتوقفون، ومتى يتركون الأمر للمقيمين لاحتلال منازلهم وتزيينها. إنهم يستمتعون ويصورون الأشياء المختلفة التي يفعلها الناس في مساحاتهم.

طريقتهم إنسانية وذكية. كما أنها لا تقدر بثمن. وفي بريطانيا وأماكن أخرى، هناك حاجة ماسة إلى إنشاء المزيد من المنازل دون تكبد فواتير غير مقبولة مقابل انبعاثات الكربون واستهلاك الطاقة. إعادة الاستخدام هي إجابة واضحة. على سبيل المثال، تحويل المساحات المكتبية والتجزئة الزائدة عن الحاجة إلى مساكن. ويظهر لاكاتون وفاسال، بإيمانهما بالكرم والحرية، كيف يمكن تحقيق ذلك.