الموضة والإدمان ومعاداة السامية: الصعود والسقوط المذهل للمصمم جون جاليانو | أفلام

يافي عطلة نهاية الأسبوع في منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، عاد جون غاليانو، الذي كان آنذاك في أبهته كملك أزياء باريس، إلى لندن لقضاء عطلة نهاية الأسبوع. وقد حولت فساتينه الجميلة وعروض الأزياء الجامحة منزل كريستيان ديور إلى ديناميت ثقافي شعبي. دخل فندق ريتز، حيث أصبح ثملاً لدرجة أنه أمضى أربع ساعات عاريًا في المصعد، وأخبر الضيوف الذين حاولوا الدخول أنه أسد، وحذرهم من ذلك بالزمجرة. اتصل فندق ريتز بمكتبه في باريس، الذي اعتذر وعرض تغطية فواتير أي ضيوف تعرضوا للإزعاج. في الأسبوع التالي عاد جاليانو إلى العمل.

هذه القصة هي واحدة من العديد من اللحظات المذهلة في الفيلم الوثائقي الجديد لكيفن ماكدونالد، High & Low: John Galliano. هذا ليس مسارًا يميل إلى النهاية السعيدة – وفي الواقع، نحن نعرف بالفعل أين ومتى وصلت هذه القصة إلى نهايتها السيئة بشكل خاص: في حانة لا بيرل في باريس، في فبراير 2011، عندما تم تصوير غاليانو الضائع وهو يقوم بسلسلة من الضربات. تصريحات عنصرية ومعادية للسامية تضمنت تلميحات إلى غرف الغاز وقول “أنا أحب هتلر”. فطرد من وظيفته، وأدانته وسائل الإعلام، وأدانته محكمة فرنسية وفرضت عليه غرامة، ثم اختفى في مركز إعادة التأهيل والغموض. كان في صدارة المنحنى كما كان دائمًا، وكان من أوائل المشاهير الذين “تم إلغاءهم” في عصر وسائل التواصل الاجتماعي، قبل أن تصبح هذه العبارة لغة شائعة.

جاليانو، الذي أصبح الآن رصينًا لمدة عقد من الزمن، قضى خمسة أيام في التحدث إلى كاميرا ماكدونالدز. قال في البداية: “سأخبرك بكل شيء”. يمكن أن يكون نحيفًا، ومسمّرًا، ومصففًا على شكل ذيل حصان، مدربًا لليوجا في أحد منتجعات إيبيزا الراقية. ولكن لا يزال هناك مسرح في ذوق جاك سبارو المتأنق لشعره الأملس إلى الخلف، وصوته الاستثنائي الذي يتأرجح من الساعة الناطقة إلى حروف بيكهام المتحركة لـ Only Fools and Horses.

High & Low عبارة عن صورة مثيرة للإدمان، ورحلة مذهلة عبر ممر الذاكرة إلى أحد أكثر الفصول الملونة في تاريخ الموضة. نبدأ بالصبي الذي وصل إلى ستريثام قادمًا من جبل طارق مع والديه المرعوبين من مثليته الجنسية، ووجدوا دعوته كواحد من أعظم المعجزات في سنترال سانت مارتينز على الإطلاق. لقطات من عروضه المبكرة رائعة. في إحداها، تترنح عارضات الأزياء ذوات الشعر المجعد على طول المنصة مرتديات قباقيب، ويمسكن بأسقمري ميت – لأسباب غير موضحة. تتذكر كيت موس أنه كان يعلمها كيفية المشي: الكتفين إلى الخلف، والحوض يدفعان إلى الأمام. يشرح غاليانو التقنية التي جعلت فساتينه سهلة الارتداء مثيرة للغاية، حيث يقوم بقطع القماش على التحيز بحيث يلتف على مرتديه، وتذوب الألياف في النقاط التي يمسك فيها القماش بالجلد، بحيث يتساقط الفستان من الجسم مثل الزبدة من الخبز المحمص الساخن.

ولكن لا تهتم بالقطع المتحيز. ما جعل غاليانو عبقريًا هو أن ملابسه يمكن أن تجعلك تلتقط المشاعر. حتى في الأفلام المحببة للعروض منخفضة الميزانية، يبدو كل نموذج منفردًا كهربائيًا، كما لو أن شخصيتهم موصولة بالتيار الكهربائي. إنه يصنع أزياء تبدو سخيفة على الصفحة – راقص الفلامنكو الغارق في السفينة يذهب إلى النوادي، أي شخص؟ – ولكن هذا هو، بطريقة أو بأخرى، متعة للنظر.

يعتبر الكحول تهديدًا منذ بداية الفيلم. يضحك موس على ذلك بأسلوب بريطاني كلاسيكي – “نحن خجولان ومربكان بعض الشيء، حتى نتناول مشروبًا” – ولكن عادة شبابية تتمثل في الاصطدام من قمة حدث أزياء إلى شخص منفرد، وقضاء أيام منغلقًا في غرفة بمفردها يشرب ويشاهد مقاطع فيديو من العرض، ينزلق إلى إساءة خطيرة.

نرى جاليانو في اليوم التالي لجنازة والده عام 2003، يستعد لعرض ما، وكان صوته خافتًا، وبؤبؤا عيناه ضخمان. في عام 2007، تم العثور على صديقه المقرب وزميله ستيفن روبنسون ميتاً في شقته في باريس مع سبعة جرامات من الكوكايين في نظامه، وهي الخسارة التي أثرت على غاليانو الهش بالفعل. تمت إضافة الفاليوم والبروميدات والأمفيتامينات والحبوب المنومة إلى عادة الشرب، ويقول: “لم يكن بإمكانه الذهاب إلى السرير دون أن تكون جميع زجاجاتي مصطفة بجانب السرير”. “كنت أنتحر ببطء.”

كانت فترة التسعينيات والعقد الأول من القرن الحادي والعشرين هي الحقبة التي انفجرت فيها الموضة من صناعة متخصصة إلى طاغية ثقافي شعبي. جاليانو، الذي كان يركب تلك الموجة، انجرف بعيدًا عن عمقه. نحن نرى الصناعة منتفخة، والمشاهير والمصورين يتضاعفون، وغاليانو نفسه يفقد الاتصال بالواقع بشكل متزايد. أتذكر أنني كنت وراء الكواليس بعد عرض لديور في منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، محاولًا العثور على جاليانو للحصول على عرض أسعار، وفي النهاية وجدته معزولًا عن الحفلة، منعزلًا في غرفة خاصة لكبار الشخصيات، محاطًا باثنين من حراس الأمن الهائلين ويحضره مساعده. وكانت مهمته إشعال سجائره التي لا نهاية لها.

يقول سيدني توليدانو، رئيس ديور، على الشاشة أنه عُرض على غاليانو إجازة لمدة ستة أشهر حتى يتحسن؛ يقول غاليانو إنه لا يتذكر مثل هذا العرض. لكنها نقطة خلافية. في قبضة الإدمان – على الكحول، وربما أيضًا على الموضة، أو على الدراما العالية في وظيفته – لم يكن غاليانو في حالة ذهنية تسمح له بحزم حقيبته والدخول إلى مركز إعادة التأهيل، ولم يأخذه أحد من حوله على عاتقه. أنفسهم للتدخل.

عندما اندلعت أخبار ثورة غاليانو في عام 2011، كنت أنتظر بدء عرض أسبوع الموضة في نيويورك، في غرفة مكتظة بصحفيي الموضة، وشاركنا جميعًا في نفس رد الفعل: جون غاليانو خرج عن رأسه ويتصرف بشكل متقطع، على قدم المساواة مع الجميع. بالطبع، ولكن عنصرية ومعادية للسامية؟ بالتأكيد لا. بحلول ذلك الوقت، أصبح غاليانو شخصية مبالغ فيها، وتحولت جماليته إلى التمثيل الإيمائي. كان يرتدي قوس نهاية العرض وهو يرتدي زي رائد فضاء أو مقاتل جائزة، أو مثل الملازم بينكرتون من مدام باترفلاي، مع حذاء جلدي يصل إلى الفخذ وقبعة من الريش. على الرغم من أن الأجواء أصبحت مغنية مقنعة بعض الشيء، إلا أنه لم يكن هناك أي علامة على وجود حقد عليها.

ولكن سرعان ما أصبح من الواضح أن غاليانو كان بالفعل المحرض غير المبرر على الانتهاكات البغيضة. لقد تم نفيه من الموضة – ولكن ليس لفترة طويلة. لقد صمم فستان زفاف موس في نفس العام، وهو مشروع أسماه “إعادة التأهيل الإبداعي”.

عالم الموضة لا يأتي بشكل جيد في فيلم ماكدونالدز. إن التجاهل السريع لسلوكه لا يتناسب مع الصناعة التي تدعي أنها تحافظ على التنوع. تتجاهل ناعومي كامبل الحادثة برمتها بشكل رائع بإعلانها أنها لم تشاهد الفيديو مطلقًا، كما لو أن هذا يغلق الأمر.

ومما يثير الإحباط بالنسبة للمشاهد – وكما تتخيل بالنسبة لماكدونالد – أنه لا يبدو أن غاليانو ولا أي شخص من حوله يعرفون من أين جاءت معاداة السامية التي عبر عنها. ينحدر صراخه دون سابق إنذار من الاستهزاء في الملعب حول كونه قبيحًا إلى عنصرية حقيرة. ويشير الحاخام الذي عمل مع غاليانو لتعليمه إلى أنه بدا أنه لا يعرف إلا القليل عن المحرقة، ولم يفكر كثيرًا في اليهودية أو معاداة السامية. وتفترض نظرياته النفسية أنه توصل، بشكل عشوائي على ما يبدو، إلى صورة نمطية بغيضة في ثقافتنا. يفترض توليدانو، وهو يهودي، أن معاداة السامية ربما كانت متأصلة في مكان ما في تربيته الكاثوليكية الإسبانية.

لا يقدم الفيلم إجابات سهلة سواء على السؤال النفسي حول الأسباب التي جعلت جاليانو يفعل ما فعله، أو على السؤال الأخلاقي المرتبط به حول ما إذا كان ينبغي أن يُغفر له. هناك لقطات خارجية لجاليانو وهو يبدو متأملًا بشكل غامض وقليلًا من الدردشة حول أنه سيتعافى لبقية حياته، لكنه يبدو منزعجًا مثل أي شخص آخر بشأن ما حدث. إنه لا يبدو رجلاً سيئًا، ولكن هناك بعض الإهمال بالنسبة له. يقول إنه اعتذر لفيليب فيرجيتي، أحد الأشخاص الذين وجه إليهم الإهانات، لكن فيرجيتي ينفي ذلك، ولم يُظهر جاليانو سوى القليل من الاهتمام بألم فيرجيتي الواضح.

وبقدر ما شاء القدر، يتزامن إطلاق الفيلم مع عودة غاليانو إلى منصة العرض. في يناير/كانون الثاني، قدم عرضا تحت جسر في باريس لمارتن مارجيلا، المنزل الذي صمم له منذ عام 2014. وقد استقبله النقاد بحفاوة بالغة، ووقعوا بالأقدام، لمدة خمس دقائق، وأشاد به النقاد باعتباره عودة إلى الحياة. استمارة. مراجع تولوز لوتريك وبراساي، الكورسيهات والماركين، مكياج مقشر بتأثير الخزف المذهل، كلها مصنوعة لعرض “سوف نتذكره بالتأكيد في كتب التاريخ، التي جمعتها المتاحف، ودرسها طلاب التصميم – وربما تطفئ الفخامة الهادئة”. الطاغوت مع تسونامي من المشاعر القوية وإثارة الموضة التي أطلقتها “، كتب Women’s Wear Daily. لاحظت صحيفة نيويورك تايمز أنه “لقد مر وقت طويل منذ أن شهد أي شخص عرضًا لبناء العالم مثله تمامًا”. أخبر غاليانو ماكدونالد أنه لم يكن يصور الفيلم ليُسامحه، بل ليكون “أكثر فهمًا قليلاً”.

لست متأكدًا من أن غاليانو مفهوم أكثر مما يغفر له. لكنه قد يعود إلى الموضة بغض النظر.

عالي منخفض: جون جاليانو موجود في دور السينما في المملكة المتحدة والولايات المتحدة وأيرلندا من 8 مارس.