اليونسكو تخطط لإنشاء متحف افتراضي للقطع الأثرية الثقافية المسروقة | اليونسكو

أعلنت منظمة اليونسكو، الهيئة الثقافية التابعة للأمم المتحدة، عن خطط لإنشاء ما تقول إنه سيكون أول متحف افتراضي للتحف الثقافية المسروقة، يهدف إلى رفع مستوى الوعي العام بالاتجار بالبشر والأهمية الفريدة للتراث الثقافي.

وقالت المديرة العامة لليونسكو، أودري أزولاي: “وراء كل عمل أو جزء مسروق، يكمن جزء من التاريخ والهوية والإنسانية، تم انتزاعه من أوصيائه، وأصبح غير قابل للبحث، ويواجه الآن خطر الوقوع في غياهب النسيان”.

وقالت أزولاي في اجتماع لممثلين وطنيين في باريس: “هدفنا من ذلك هو إعادة هذه الأعمال إلى دائرة الضوء، واستعادة حق المجتمعات في الوصول إلى تراثها وتجربته والتعرف على نفسها فيه”.

تم تطوير المتحف الافتراضي بالتعاون مع منظمة الشرطة الدولية الإنتربول، التي تضم قاعدة بياناتها للأشياء الثقافية المسروقة من المتاحف والمجموعات والمواقع الأثرية في جميع أنحاء العالم أكثر من 52 ألف قطعة أثرية، ومن المقرر افتتاح المتحف الافتراضي الذي تبلغ تكلفته 2.5 مليون دولار (2.05 مليون جنيه إسترليني) في عام 2025.

وسيتمكن الزوار من التنقل عبر سلسلة من المساحات الافتراضية التي تحتوي على صور مفصلة ثلاثية الأبعاد للمصنوعات اليدوية، كل منها مصحوبة بمواد تشرح أهميتها الثقافية الفريدة بما في ذلك القصص والشهادات من المجتمعات المحلية.

ولا تتوقع اليونسكو أن تكون قادرة على تسمية العناصر التي ستشكل المجموعة الأولية إلا قبل وقت قصير من افتتاح المتحف.

وفقًا لتحالف الآثار، وهو منظمة غير حكومية مقرها الولايات المتحدة، فإن أهم القطع الأثرية المنهوبة والمسروقة المفقودة حاليًا على مستوى العالم تشمل نقشًا حجريًا من المرمر يعود إلى القرن الثالث مأخوذ من معبد أوام في اليمن بين عامي 2009 و2011.

يوجد أيضًا على قائمة التحالف نقش عاجي من القرن السابع قبل الميلاد لأسد يهاجم نوبيًا، سُرق من متحف بغداد عام 2003؛ وقناع حجري أخضر نُهب من موقع المايا في ريو أزول، غواتيمالا في السبعينيات؛ وتمثال صغير لفاراها من القرن الخامس السادس مأخوذ من مجمع المعابد في راجاستان بالهند عام 1988.

وقال إرنستو أوتون، مساعد المدير العام للثقافة في المنظمة، لصحيفة الغارديان: “هذه أشياء موجودة ماديًا، لكننا لا نعرف مكانها”. “سنعرضها افتراضيًا، في مساحة يمكننا من خلالها سرد القصة والسياق الذي يقف وراءها.”

وقال أوتون إن الهدف هو “مساعدة الشباب بشكل خاص على فهم أن القطع الأثرية المسروقة هي تلك التي تم انتزاعها من مجتمعهم، ولكن أيضًا المساعدة في استعادة القطع المسروقة وتعزيز إعادة الممتلكات الثقافية بشكل عام”.

وقال إنه من الناحية المنطقية، فإن الهدف النهائي للمتحف يجب أن يكون اختفائه: “إنه عكس المتحف العادي، الذي ستستمر مجموعته في التوسع. ومع هذا، نأمل أن تتقلص مجموعتها، حيث يتم استرداد العناصر واحدة تلو الأخرى.

وقال المهندس المعماري للمشروع، فرانسيس كيري، الحائز على جائزة بريتزكر المرموقة للهندسة المعمارية لعام 2022 – وأول أفريقي – إن المشروع يدور حول “إيقاظ الخيال”. وأضاف أن القطع الأثرية الثقافية تجسد “قيمة في وجودها المادي، ولكنها أيضًا قيمة لمجتمعاتها… لا يمكننا وصفها”.

وشبه كيري، الذي ولد في بوركينا فاسو، شيئًا انتزع من مجتمعه بشجرة اقتلعت من ترابها. وقال: “يحدث شيء لا نفهمه بشكل كامل في العلاقة بين الشجرة وجذورها وغذائها”.

“يحدث شيء مماثل، لا نفهمه أيضًا، في العلاقة بين قطعة أثرية ثقافية ومجتمعها. إن الثقافات التي سُلبت من المصنوعات اليدوية هي مثل جذور شجرة تبحث عن الغذاء.

لقد صمم المهندس المعماري “منحدرًا” افتراضيًا قابلاً للتمديد، موجودًا داخل عالم يربط بين المناطق والبلدان والثقافات والتحف الـ 600 التي ستشكل المجموعة الافتتاحية، وبدأ العمل مع مطوري الويب لتحويل المفهوم إلى واقع رقمي.

قال أوتون إنه على الرغم من أن تصميم وبناء المتحف الافتراضي كان مهمة معقدة، إلا أن المهمة الأكثر استهلاكًا للوقت كانت إنشاء صور ثلاثية الأبعاد قابلة للتطوير للقطع الأثرية، والتي لا يوجد سجل مادي للعديد منها سوى صورة صغيرة بالأبيض والأسود.

وقالت أزولاي: “لم يتخيل أحد متحفًا كهذا”. “يتم تعزيز عرض الأعمال من خلال الغوص العميق في عالمها، وفي الحركات الثقافية والاجتماعية التي ولدت منها – والتي تربط بين المادي وغير المادي.”

وتحث اتفاقية اليونسكو لعام 1970 بشأن حظر ومنع استيراد وتصدير وبيع الممتلكات الثقافية بشكل غير مشروع، الدول الموقعة على اتخاذ إجراءات لوقف الاتجار، الذي قال الإنتربول إنه أصبح بشكل متزايد حكرا على الجريمة المنظمة.