دراما بي بي سي جيمي سافيل أضاعت فرصة سرد القصة الحقيقية للاعتداء الجنسي على الأطفال | سونيا سودها

جإيمي سافيل، أحد أكثر المعتدين جنسياً على الأطفال في بريطانيا، لم يواجه أي محاكمة على جرائمه. لقد مات كنزًا وطنيًا، وتوافدت الحشود لتكريم موكبه الجنائزي، وتم الاحتفال بحياته بتكريم خاص من هيئة الإذاعة البريطانية. إنها مؤامرة مألوفة للعديد من الناجين من الاعتداء الجنسي على الأطفال: يذهب الجناة إلى القبر بسمعة سليمة؛ ويتحمل الأطفال العبء لبقية حياتهم.

مبدعو دراما بي بي سي الجديدة عن سافيل، الحساب، لديهم هدف نبيل: لقد تحدثوا عنها على أنها محاكمة بعد الوفاة. لكن مزيجها من إعادة التمثيل والخيال جعلني أشعر وكأنني متلصص، وليس مشاركًا في عمل جماعي للمساءلة. من الواضح أنها كانت قصة جزئية عن كيفية إفلات سافيل من العقاب، والتي ركزت على شخص واحد فقط – سافيل – وقضى القليل من الوقت في قصص أولئك الذين أساء إليهم، وأولئك الذين نظروا في الاتجاه الآخر، وكيف أن المدى المرعب لانتهاكاته تم تجميع الجرائم معًا في النهاية.

إذا تمت الدراما بشكل صحيح، فيمكن أن تكون أداة قوية لقول الحقيقة، لأسباب ليس أقلها أنها يمكن أن تصل إلى جمهور واسع. ولكن هناك مخاطر لا تعد ولا تحصى في تصوير الانتهاكات في العالم الحقيقي: فهي تشوش بدلاً من التوضيح، وتزيد من صدمات الناجين، وتميل إلى تفضيل الترفيه أو حتى الدغدغة على الدقة. مطلوبة أهداف واضحة للغاية للمساعدة في التغلب على التوتر بين التصوير الموضوعي والحاجة إلى سرد مؤثر يحرك الكثير من نوع الجريمة الحقيقية. هل الغرض منها هو سرد قصة مهمة لم يسمع بها أحد؟ لإعطاء الناجين صوتا؟ لمساعدة المشاهدين على فهم ظاهرة ما لمنع حدوثها مرة أخرى؟ و: هل الدراما الخيالية هي الوسيلة المناسبة للتنقل في مثل هذه التضاريس الصعبة؟

هذا السؤال الأخير هو سبب شعوري بعدم الارتياح تجاه هذا المشروع منذ البداية. تم تكليفه وبثه والترويج له من قبل هيئة الإذاعة البريطانية (BBC)، التي اشتهرت بالتواطؤ في إساءة معاملة سافيل خلال فترة عمله التي استمرت لعقود من الزمن كمقدم نجم لها. وحتى حقيقة أنه من الواضح أنها ستُتهم بجعل الترفيه من واحدة من أفظع الحلقات في تاريخها، كان يجب أن تتوقف للتفكير حول ما إذا كان من العدل للناجين الشروع في هذا المشروع. لماذا لا تحاسب نفسها بطرق أخرى؟ ويشير المشروع إلى استمرار الغطرسة المؤسسية. وبعد مرور أكثر من 10 سنوات على العمل الصحفي الرائد الذي قام به مراسلو هيئة الإذاعة البريطانية والذي بدأ في كشف سافيل على حقيقته – وهي الصحافة التي حاولت هيئة الإذاعة نفسها إغلاقها، كما هو مفصل في رسالة غاضبة وصي قرأه بوبي سيباغ مونتيفيوري لفترة طويلة – يُعرف الآن الكثير عن كيفية أفلته من العقاب، بما في ذلك الاكتشافات الواردة في فيلم وثائقي من جزأين على Netflix.

يستمر طموح المشروع المعيب في تنفيذه. هناك العديد من الدلائل التي تشير إلى أنها أولاً وقبل كل شيء قصة شخص مشهور باستغلال الأطفال جنسياً، وليست رواية صادقة وشاملة لكيفية حدوث إساءة معاملة الأطفال في المؤسسات. الأول هو القرار المذهل بالتوقف عند وفاة سافيل. لا يمكنك أن تفهم قصة سافيل دون أن تفهم كيف تصرفت هيئة الإذاعة البريطانية لقمع الحقيقة بعد وفاته. لا أعتقد أن هيئة الإذاعة البريطانية تتعمد الحفاظ على نفسها، لكنها تتحدث عن اهتمام أكبر بالدراسة الدرامية بدلاً من رواية القصة كاملة.

ثانيًا، الطريقة التي تبدو بها قصص الناجين الأربعة المشاركين ثانوية بالنسبة للمؤامرة التي تتمحور حول سافيل. يتحدثون بشجاعة ومؤثرة في مقاطع المقابلة التي تختتم الحلقات فيما يعد بلا شك أهم أجزاء البرنامج. لكنهم قصيرون جدًا، وفي الدراما تشعر أن قصصهم وما حدث لهم بعد الإساءة أقل أهمية من التركيز الثابت على سافيل والإشارة الخيالية إلى سبب قيامه بذلك. لا أستطيع أن أفهم قرار متابعة سافيل بدلاً من سرد القصة من وجهة نظر الناجين: حتى في المقابلات يتم تقديمهم بشكل ثنائي الأبعاد كضحايا، وهو ما يفشل في تحدي تحيز المشاهد من خلال إظهار أنهم أكثر من ذلك بكثير.

أشعر بالقلق من أن التركيز على سافيل وشهرته وشذوذاته قد يترك المشاهدين برسالة خاطئة حول الاعتداء الجنسي على الأطفال. لا يُسمح لنا أبدًا أن ننسى القوة الاجتماعية غير العادية التي جمعها سافيل أو حالة البكالوريوس التي يتم ذكرها عدة مرات في الحلقة. لكن الاعتداء الجنسي على الأطفال هو ظاهرة عادية مدمرة: يقدر مركز CSA أن ما لا يقل عن 15٪ من الفتيات و 5٪ من الأولاد يتعرضون له قبل سن السادسة عشرة. صحيح أن الرجال الذين يرتكبون هذه الظاهرة قد يعتمدون على جاذبيتهم لإسكات المارة ولكنهم لن نكون جميعًا أصدقاء لرؤساء الوزراء أو الأشخاص غريبي الأطوار اجتماعيًا، وتترك الدراما انطباعًا بأن الاعتداء الجنسي على الأطفال هو جزء من ماضينا وليس حاضرنا.

وتقول إحدى الناجيات اللاتي شاركن صراحةً إنها فعلت ذلك لمنع تكرار مثل هذه الانتهاكات مرة أخرى؛ إنه الشيء الذي يدفع الكثيرين إلى التحدث علنًا في مرحلة البلوغ. في ضياع فرصة مهمة للاستكشاف بشكل صحيح لماذا يشعر الناجون بأنهم لا يستطيعون إخبار أي شخص، ولماذا الأطفال الذين يكشفون هم أكثر عرضة للقيام بذلك من خلال الإشارات غير اللفظية التي نفشل في اكتشافها، ولماذا ينظر البالغون الآخرون في الاتجاه الآخر حتى عندما فالأمور معروفة ــ ولماذا لا يزال هذا يحدث حتى اليوم ــ لقد خذلتهم هيئة الإذاعة البريطانية.

وهذا عار كبير، لأنها قامت بذلك في بعض الأحيان بشكل جيد للغاية؛ مثلما في الأضواء الكاشفة (2022)، دراما تدور أحداثها حول إساءة معاملة مدرب كرة القدم باري بينيل للأطفال، و ثلاث فتيات (2017)، الذي يحكي قصة عصابات روتشديل التي تعتدي جنسيًا على الأطفال. لكن هؤلاء رووا القصة من وجهة نظر الناجين: ثلاث فتيات تحدثت الكاتبة نيكول تايلور عن كيف كان هدفهم هو فضح ديناميكيات السلطة الفظيعة والطبقية التي مكنت مرتكبي الانتهاكات، وزيادة الوعي بعلامات الاستغلال الجنسي بين الآباء والشباب.

هناك اختلال كبير في التوازن بين الاهتمام الموجه إلى إساءة معاملة الأطفال في المؤسسات والموضوع الأكثر إهمالًا وهو الاعتداء الجنسي على الأطفال داخل الأسر: وهو الشكل الأكثر شيوعًا من أشكال الاعتداء الجنسي على الأطفال. نحن كمجتمع، نميل إلى خداع أنفسنا، حيث يرتكبها أشخاص أشرار ليسوا مثلنا على الإطلاق، تجاه أطفال الماضي أو أماكن أخرى، وليس من قبل رجال مألوفين للأطفال الذين نعرفهم. لا يسعني إلا أن أشعر أنه لو أرادت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) حقًا تقديم دراما شجاعة ومغيرة للمحادثات حول الاعتداء الجنسي على الأطفال، لكانت قد روت قصة مختلفة لإجبار المشاهدين على مواجهة هذه الكذبة التي تجعل البالغين يشعرون بالتحسن، ولكنها تمكنهم من ذلك. المخالفين للإفلات من العقاب. لكان هذا هو الحساب الحقيقي.