“سكورسيزي يقول إن الحذاء الأحمر موجود في حمضه النووي”: ثيلما شونميكر تتحدث عن حياتها وعملها مع مايكل باول وصديقه مارتي | أفلام

كانت ثيلما شونميكر في الخامسة عشرة من عمرها عندما شاهدت لأول مرة فيلم The Life and Death ofcollonel Blimp، وهو فيلم كلاسيكي من زمن الحرب من تأليف ثنائي صناعة الأفلام البريطاني مايكل باول وإيمريك بريسبرغر، بعد يوم واحد من المدرسة.

“لقد حدث ذلك، لكنني لم أنسه أبدًا. تقول بحزن، بعد مرور 70 عامًا تقريبًا: “لقد سادت في ذهني”. “لم يكن لدي أي فكرة أنه من صنع الرجل الذي سأتزوجه لاحقًا.”

اليوم، يمكن القول إن شونميكر هو محرر الأفلام الأكثر نجاحًا في العالم، حيث تعاون مع مارتن سكورسيزي لأكثر من خمسة عقود. إنها ساحرة ما وراء الكواليس وراء بعض أكبر الأفلام الرائجة في السينما الحديثة – Goodfellas، وCasino، وThe Departed، وWolf of Wall Street، وKillers of the Flower Moon، والتي تصدرت للتو أفضل أفلام Sight and Sound لعام 2023.

بسبب إضراب الممثلين، قام شونميكر وسكورسيزي بالكثير من العلاقات العامة لفيلمهما الأخير. لكن الدافع وراء جولة شونميكر الترويجية في المملكة المتحدة كان هو المعرض الاستعادي الذي أقامه معهد الفيلم البريطاني لمدة 12 أسبوعًا حول أعمال باول وبريسبرجر – المعروفين باسم “الرماة” الذين أنتجوا عشرين فيلمًا بين عامي 1939 و1972، بما في ذلك “مسألة حياة وموت” و”مسألة حياة أو موت” الأحذية الحمراء.

تزوجت شونميكر من باول في عام 1984. ومنذ وفاته في عام 1990، كانت هي وسكورسيزي من دعاة أفلامه منذ فترة طويلة، حيث عملت على ترميم ثمانية منها بالأموال التي جمعتها مؤسسة أفلام سكورسيزي.

يقول الرجل البالغ من العمر 83 عامًا: “كانت علاقتي بمايكل أسعد سنوات حياتي”. “عندما مات، ترك فرنًا صغيرًا مشتعلًا بداخلي.” بالنسبة إلى شونميكر، فإن الترويج لأفلام زوجها الراحل يساعد في تخفيف حزنها، ولكنه يشير أيضًا إلى تواضعها – فهي تقضي وقتًا أطول في مناقشة مساره أكثر من مناقشة مساره، والذي كان رائعًا للغاية.

تلقت شونميكر ثمانية ترشيحات لجوائز الأوسكار لأفضل مونتاج وفازت بثلاثة منها، مما يجعلها أول امرأة تفوز بعدة جوائز أوسكار في مونتاج الأفلام. كما أنها تشارك الرقم القياسي لأكبر عدد من جوائز الأوسكار في فئة التحرير. حصلت على جائزتي Baftas، وأربع جوائز ACE Eddie، وتم تكريمها بزمالة BFI، والأسد الذهبي لإنجاز العمر، وزمالة Bafta.

لكن طريقها إلى صناعة الأفلام لم يكن خطاً مباشراً. نشأت في المقام الأول في جزيرة أروبا الهولندية الكاريبية (كان والدها موظفًا في شركة نفط وعمل على نطاق واسع في الخارج)، وانتقلت إلى الولايات المتحدة عندما كانت مراهقة، ووجدت أمريكا “أجنبية بعض الشيء”. أرادت أن تصبح دبلوماسية، لكن وزارة الخارجية رفضتها لكونها “ليبرالية للغاية من الناحية السياسية” عندما نددت بالفصل العنصري في جنوب إفريقيا. وتضحك قائلة: “لقد قالوا: لن تكوني سعيدة هنا”.

قررت متابعة صناعة الأفلام، وكان من قبيل الصدفة – خلال دورة صيفية في كلية واشنطن سكوير، جامعة نيويورك الآن – أن التقت بسكورسيزي. كانت تبلغ من العمر 23 عامًا، وكان عمره 21 عامًا. وتتذكر قائلة: “لقد وثق بي مارتي لأفعل ما هو مناسب لأفلامه وبدأ يعلمني كيفية التحرير، وهو الأمر الذي لم أكن أعرف عنه شيئًا”. واصلت تحرير أول فيلم روائي لها، Who’s That Knocking at My Door في عام 1967، وRaging Bull في عام 1980 وكل شيء آخر منذ ذلك الحين.

إنها تنسب الفضل إلى سكورسيزي ليس فقط في “تطورها الفني”، ولكن أيضًا في “تثقيفها” بشكل صحيح حول أفلام باول وبريسبرجر، ثم تقديمها لاحقًا إلى باول على العشاء في نيويورك. “لقد كنت معجبًا بالفعل، ولكن عندما التقيت بمايكل كان استثنائيًا للغاية. كانت لديه نظرة على وجهه تشير ضمنًا إلى شغفه الكبير بالفن. ببطء، ازدهرت الرومانسية، “لمفاجأة الجميع”، وهي تضحك بغرور المراهق.

أصبحت الأمور صعبة بالنسبة لباول عندما انقلبت الصناعة ضده، خاصة بعد فيلمه المثير للجدل عام 1960 Peeping Tom. وتقول إنه “عاش في غياهب النسيان” حتى ساعد سكورسيزي في إحياء الاهتمام بعمله. “لم يفعل أحد أكثر من مارتي لباول وبريسبرجر.”

وعلى الرغم من أنه قد يبدو من غير المحتمل أن يكون هناك الكثير من القواسم المشتركة بين أفلام رجل إنجليزي من كينت وأمريكي إيطالي من ليتل إيتالي، إلا أن هناك الكثير مما يوحدهما. عيون روبرت هيلبمان في حكايات هوفمان ألهمت نظرة روبرت دي نيرو في سائق التاكسي؛ تراكم قتال البطولة في Raging Bull تم رسمه على مشهد المبارزة في The Life and Death of العقيد Blimp. “في أفلام مايكل لا يوجد بطل وشرير. إنه يتعلق أكثر بالأشخاص الموجودين بينهما، وهذا يثير اهتمام سكورسيزي أيضًا… يقول سكورسيزي إن الحذاء الأحمر موجود في حمضه النووي. إنه يفكر في الأمر كل يوم تقريبًا.”

يُعاد عرض فيلم The Red Shoes – الذي يحكي قصة امرأة شابة (تلعب دورها راقصة الباليه مويرا شيرر) ترغب في أن تصبح راقصة رائدة – في دور السينما يوم الجمعة للاحتفال بالذكرى الخامسة والسبعين لتأسيسها. قام سكورسيزي بإعارة زوج من الأحذية من الفيلم إلى معرض يقام في BFI Southbank حتى 7 يناير.

إنه أمر مؤثر بالنسبة لشونميكر أن ترى مدى مساعدة الرجلين الرائدين في حياتها لبعضهما البعض. عندما مرض باول، أوقف سكورسيزي تحرير فيلم Goodfellas حتى يتمكن شونميكر من اصطحابه إلى موطنه في إنجلترا. وفاتها بعد شهرين تركتها محرومة تمامًا. “الرفاق الطيبون أنقذوا حياتي. لم أكن أرغب في العيش بعد الآن، لكنني كنت أعلم أن مايكل كان يريد مني أن أعود وأكمله. المأساة هي أن باول لم يشاهد الفيلم، على الرغم من أنه شجع سكورسيزي على الاستمرار عندما رفضه الاستوديو تلو الآخر لأنهم “لا يريدون المخدرات فيه”.

من المؤسف أن المنتقدين، لأن الرفاق الطيبون ساعدوا في ترسيخ سمعة سكورسيزي كواحد من أفضل المخرجين في العالم. يقول شونميكر إن التعاون معه كان “أعظم عمل في العالم”. “لقد كان كل فيلم بمثابة تحدي جديد. لا يوجد شيء مختلف أكثر من فيلم Wolf of Wall Street، وSilence، وKillers of the Flower Moon. وتضيف أن الاثنين يقطعان كل فيلم معًا، وجزء من مهارة سكورسيزي هو أنه يفكر كمحرر.

يمثل Killers of the Flower Moon المرة الأولى التي يتصدر فيها فيلم من أفلام سكورسيزي استطلاع Sight and Sound السنوي، الذي صوت له حوالي 100 من كبار نقاد السينما في العالم. كان شونميكر يأمل أن الفيلم – الذي يدور حول السرقة والقتل المنهجي لأمة أوسيدج الأمريكية الأصلية – “سيفتح الباب أمام فترة من التاريخ الأمريكي كانت في الظلام لفترة طويلة جدًا”. هل أخذت وقت العرض بعين الاعتبار (مدة الفيلم 206 دقيقة)؟ وتقول فقط إن التعاون مع Osage Nation “لقد أثرى حياتي بشكل كبير وأعتقد أن الفيلم سيكون له هذا التأثير على أولئك الذين يشاهدونه”. وكانت قد قالت في وقت سابق إن فترات الاستراحة التي تم تقديمها في السينما لعرض الفيلم كانت “انتهاكًا”.

تبدو شونميكر أكثر ثرثرة عند مناقشة الدور التاريخي للمرأة في صناعة الأفلام. على الرغم من أنها واجهت تحيزًا في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي – “عندما ذهبت إلى المختبر ومعي علبة تصوير، قال الرجل هناك “أسقط هذه العلبة” لأنه كان منزعجًا جدًا من أن امرأة تجرأت على الدخول إلى المختبر” – إلا أنها أيضًا يسلط الضوء على أعمال المحررات البارزات العاملات في ذلك الوقت. “كان هناك ديدي ألين، ومارغريت بوث، وفيرنا فيلدز – على الرغم من أن الوضع لم يكن كما هو الآن. الآن أصبح الأمر مذهلاً.”

هذا ليس الشيء الوحيد الذي تغير. في الآونة الأخيرة، أثناء الترويج لأفلام باول وبريسبرجر، اندهش شونميكر من عدد الشباب الذين حضروا عروض الأفلام الكلاسيكية. “حتى غريتا جيرويج قالت إن مسألة حياة أو موت والأحذية الحمراء كان لهما تأثير كبير على باربي! إنه لأمر رائع أن نعرف أن الشباب أعادوا اكتشاف أفلام مايكل.