“كانت تحاول أن تجد نفسها”: القصة غير المروية لبيغي غوغنهايم، ربة منزل هامبشاير | بيجي جوجنهايم

ببجانب القناة الكبرى، على جدار القصر الذي كانت تعتبره موطنًا لها لمدة 30 عامًا، تتألق صورة بيجي جوجنهايم بشخصيتها الأكبر من الحياة، وهي الشخصية التي تردد صداها ذات يوم بين هذه الجدران، وعبر البندقية. في اللوحة، ترتدي بيجي زوجًا من نظارتها الشمسية الكبيرة المميزة، وتمسك بثلاثة من كلاب لاسا أبسوس المحبوبة. اليوم، يعد قصر بيجي متحفًا يضم المجموعة الفنية التي جمعتها من ثلاثينيات إلى سبعينيات القرن العشرين، والتي تضم أعمالًا لكل شخص من بيكاسو إلى بولوك، ومن إرنست إلى كاندينسكي، ومن دوشامب إلى تانجوي، وجميعهم تعرفهم والعديد منهم تعرفت عليهم. ينام مع. الصورة معلقة خارج مكتب مدير المتحف، والذي يصادف أيضًا أنه أشد منتقدي بيغي. هي كارول فيل، ابنة سندباد، ابن بيجي.

كانت فيل مديرة متحف غوغنهايم في البندقية (توجد متاحف غوغنهايم ذات صلة في نيويورك وبلباو) منذ عام 2017، ومن العدل أن نقول إن تعاملها مع جدتها غارق في الاعتقاد بأنه على الرغم من أن بيجي كانت فنًا فائقًا جامع، لقد تركت الكثير مما هو مرغوب فيه كأم وجدة. يقول فيل: “لقد كانت مهووسة بالرجال في حياتها: ولم تركز أبدًا على أطفالها بالطريقة التي يحتاجون إليها”.

جاء العشاق والفن في المقام الأول مع بيجي جوجنهايم: ولكن مثلما جنت فيل فوائد عواطف جدتها في حياتها المهنية، فقد حزنت على إهمالها لعائلتها في حياتها الشخصية. ومع ذلك، فقد كانت هناك لحظة، كما يعترف فيل، عندما حاولت بيجي حقًا أن تمنح العائلة أفضل ما لديها. حدثت تلك الحادثة بعيدًا عن مدينة البندقية الساحرة التي ارتبطت بها كثيرًا، وبعيدًا عن نيويورك حيث نشأت. لقد حدث ذلك في زاوية مورقة من هامبشاير، وهذا الصيف، سيستضيف متحف بيترسفيلد معرضًا يركز على هذه الفترة غير المعروفة في سيرة بيجي الذاتية، مع أعمال إرنست وتانجوي وهنري مور التي أعارها متحف غوغنهايم في البندقية.

في عام 1934، بدأت حياة بيغي – التي تخللتها بالفعل الأعمال الدرامية والمآسي، بما في ذلك وفاة والدها بنيامين على متن السفينة تايتانيك، ووفاة أختها بينيتا أثناء الولادة، وفقدان أختها الأخرى هازل – وكان ابناها الصغيران اللذان سقطا من أعلى ناطحة سحاب في نيويورك عام 1928 قد تعرضا للانهيار مرة أخرى. كانت تعيش في ديفون. انتهى زواجها من لورانس فيل، والد طفليها، بشكل حاد – وانتهت علاقة حبها التالية مع الناقد الأدبي جون هولمز فجأة بوفاته خلال ما كان ينبغي أن يكون عملية روتينية، عندما فشل في الحضور. جولة من التخدير. ومع ذلك، لم تخلو بيغي من حبيب لفترة طويلة، وسرعان ما بدأت علاقة جديدة مع الكاتب الشيوعي دوجلاس جارمان. وفي سيرتها الذاتية، خارج هذا القرن: اعترافات مدمن الفنتروي بشكل جانبي تقريبًا أنها قررت إنهاء حياتها، لذلك عندما قرر الزوجان شراء مكان للعيش فيه في هيرست، على حدود ساسكس هامبشاير بالقرب من بيترسفيلد: “لقد وضعت المنزل في جارمان”. “اسمه كما كنت أنوي أن أموت.” ولكن في الجملة التالية تتغير القصة فجأة: “بالطبع لم أفعل ذلك” [die] وذهبت للعيش في المنزل بدلا من ذلك

كان منزلها الجديد يسمى Yew Tree Cottage، على الرغم من أن Peggy تصفه بأنه يحتوي على أربع غرف نوم وغرفتي جلوس، إحداهما بها مدفأة كبيرة جدًا بحيث يمكنك الجلوس فيها. ومع ذلك، وفقًا لمعاييرها، كانت “صغيرة”: كان الجذب الأكبر هو الأرض التي تمتد على مساحة فدان، مع وجود جدول يمر عبرها. كان سبب انتقالها إلى هيرست هو أن ابنتها بيجين، التي تصغر سندباد بسنتين، أرادت الالتحاق بنفس المدرسة التي تدرس فيها ابنة جارمان، وكانت هيرست على طريق الحافلة الصحيح.

في البداية، كانت Peggy وPegeen فقط – وخادمة بالطبع – في Yew Tree Cottage. بعد الطلاق من لورانس فيل، ذهب السندباد للعيش مع والده وزوجته الجديدة؛ كان هذا الفصل بين الأشقاء أحد القرارات العديدة التي تعتقد كارول فيل أنها جعلت الحياة صعبة للغاية على والدها وخالتها. ولكن بعد ذلك انتقل جارمان وابنته ديبي للعيش مع بيجي. وفي هذه المرحلة يبدو أن بيغي قد اكتشفت جانبًا جديدًا غير متوقع لنفسها. تصف في سيرتها الذاتية كيف أصبحت مرة أخرى أمًا لطفلين. وهذه المرة، يبدو أنها استمتعت به أكثر. لقد ألقت بنفسها، رغم كل الصعاب، في الحياة المنزلية.

على الرغم من أن فيل لا تميل إلى الثناء من أي نوع عندما يتعلق الأمر بجدتها، إلا أنها تعترف بأن السنوات الخمس التي قضتها بيغي في هامبشاير تظهرها في ضوء مختلف. يعتقد فيل أنها كانت “تحاول أن تجد نفسها – كانت تكتشف نفسها، وتحاول أن تفهم نفسها بشكل أفضل”. كانت تحاول أن تكون منزلية. لقد نشأت على يد مربيات ومربيات. ربما أرادت أن تكون أمًا عملية، ولم تعرف كيف ذلك. ” في سيرتها الذاتية، تصف بيجي نفسها في هذه السنوات بأنها كانت منزلية للغاية ولم تفعل أكثر من مجرد الاعتناء ببيجين وديبي: تصف أ حياة منزلية بسيطة تقرأ فيها للأطفال قبل النوم، وتشاهدهم وهم يمثلون مسرحيات صغيرة بملابس من صندوق الملابس، وتعتني بهم عندما يمرضون. بالنسبة لبيغي، كان من المؤكد تقريبًا أن هذا هو أقرب ما حصلت عليه على الإطلاق، في حياة امتدت عبر تسعة عقود، إلى ما يشبه الوجود “الطبيعي”.

لم يدم الأمر. كانت بيجي وجارمان، كما سجلت في مذكراتها، “يتشاجران طوال اليوم، وي… طوال الليل”. ذهبت إلى باريس لتقيم في فندق كريون. وفي نهاية عام 1937 التقت بحبيبها التالي في باريس، صامويل بيكيت، الذي «نادرًا ما كان يتحدث ولم يقل أبدًا أي شيء غبي». لقد جاء ليقيم عطلة نهاية أسبوع واحدة في Yew Tree Cottage. حتى هذه اللحظة، كانت بيغي تفضل اللوحات التي رسمها أساتذة قدامى؛ قالت لها بيكيت: “على المرء أن يتقبل الفن المعاصر كما لو كان شيئًا حيًا”. وبهذا، تم تحديد عمل حياتها: “لقد واصلت تكريس حياتها لشيء مختلف تمامًا”. [from her family]”، يقول فيل. “وكان هذا فنًا”.

أصبحت بيجي واحدة من أهم الشخصيات في عالم الفن في القرن العشرين، وهي جامعة مشهورة تمكنت من اقتناص مئات الأعمال الفنية لفنانين مشهورين عشية الحرب العالمية الثانية. في عام 1938، افتتحت ما سيصبح معرضًا بارزًا في لندن، غوغنهايم جون، وسيستكشف معرض بيترسفيلد كيف بدأت التخطيط لذلك من كوخ يو تري. قامت بتأسيس معرض في نيويورك، حيث كان من بين أتباعها جاكسون بولوك ومارك روثكو، قبل أن تنتقل للعيش في البندقية، حيث اشترت قصرها وملأته باللوحات والكولاج والمنحوتات.

ومع ذلك، بالنسبة لفيل، التي ولدت عام 1958 ونشأت في باريس، نادرا ما يتم ذكر جدتها الشهيرة. “نادرًا ما تحدث والدي عن بيجي. كانت هناك الكثير من الصعوبات، وكانت علاقتهما مشحونة – فقد عانى هو وبيجين بشدة من الطلاق. أراد والدها أن يحميها من تداعيات جدة رفيعة المستوى غالبًا ما يُنظر إلى حياتها على أنها شنيعة. – قالت بيجي إنه كان لديها أكثر من 1000 عاشق في وقتها، وكانت أكثر من صريحة بشأن حياتها الجنسية في سيرتها الذاتية، وفي المحادثة العامة.

يوافق فيل على أن هناك قيمة في أن تكون المرأة، خاصة في عصر بيغي، صريحة ومباشرة بشأن الأشياء التي نادرًا ما يتم ذكرها. وتقول إن ذلك لم يجعلها جدة جيدة. تتذكر قائلة: “كنا نأتي لنقيم في البندقية، هنا في القصر، بشكل متقطع لقضاء العطلات، لكنها لم تكن مناسبة للأطفال على الإطلاق”. وفي وقت لاحق، في سنوات مراهقتها، أمضت فيل بعض الوقت هناك دون والديها. “ليس لدي ذكريات جميلة عن بيجي منذ ذلك الوقت.” لقد كانت مربكة بعض الشيء وكانت تطرح أسئلة مباشرة ومحرجة للغاية – كان أمرًا فظيعًا بالنسبة للمراهق الصغير، أن تسأل جدتك عن حياتك الجنسية وعن أصدقائك، وغالبًا ما يستمع إليهم أشخاص آخرون.

بعد المدرسة، درست فيل في جامعة دورهام، ثم عاشت في فلورنسا لمدة 12 عامًا، حيث عملت في مجال النشر. وتقول: “لكنني لم أستطع تجاهل جدتي إلى الأبد”. بمناسبة الذكرى المئوية لميلاد بيغي، في عام 1998، قدمت عرضًا إلى متحف غوغنهايم في نيويورك، ثم حصلت على وظيفة هناك، حيث شقت طريقها من كونها مساعدة في تنظيم المعارض. في عام 2017، عندما أصبح منصب مدير متحف جوجنهايم فينيسيا شاغرًا، “بدت الفرصة رائعة جدًا لدرجة يصعب تصديقها”. متزوجة من الرسام التجريدي أندرو هيوستن – الذي دخل مكتبها لفترة وجيزة أثناء محادثتنا ليأخذ الكلب الأيرلندي للزوجين، بريكولو، الذي كان يجلس بهدوء بجانب المكتب – تقول فيل إنها كانت بحاجة دائمًا إلى لكسب لقمة عيشها، وكانت منذ فترة طويلة من المعجبين بالمجموعة التي جمعتها جدتها. إنها لا تتهرب من القضايا الصعبة. “هناك دائما مسألة المحسوبية [but] لقد عملت دائمًا بجد وتم الاعتراف بذلك. كان هناك العديد من المرشحين لهذا المنصب وكنت أعتبر الشخص المناسب للقيام بذلك

إن الجدة التي أمضت وقتًا طويلاً في محاولة تجنبها هي بالطبع حاضرة دائمًا: ولكن في هذه الأيام، تقول فيل، غالبًا ما تنسى أن بيغي هي إحدى أقاربها على الإطلاق. إنها لا تشعر أن لديها الكثير من القواسم المشتركة معها: فهي معجبة بإحساسها بالأناقة، كما تقول، لكنه يختلف تمامًا عن طريقتها الخاصة في ارتداء الملابس (عندما نلتقي، ترتدي بنطالًا أنيقًا وترتدي ملابس أنيقة). بلوفر – بعيدًا عن الملابس التفاخرة ذات الألوان الزاهية التي تم تصوير بيغي وهي ترتديها). تقول: “أشعر أنني على اتصال بأفضل ما لديها”. “أنا أهتم كثيرًا بالمجموعة، وآمل أن تكون سعيدة وسعيدة لأن أحد أحفادها يعتني بها.”