لقد حدث ذلك ذات ليلة في التسعين: أعظم كوميديا ​​رومانسية على الإطلاق؟ | أفلام كوميدية

“أنا كنت أتساءل فقط ما الذي يجعل السيدات مثلك يشعرن بالدوار الشديد. هكذا يتساءل بيتر (كلارك جيبل)، وهو كاتب صحفي ماكر وعاطل عن العمل، في “حدث ذات ليلة”. إنه يتحدث إلى إيلي (كلوديت كولبيرت)، الوريثة المفقودة والقصة المحتملة التي تعمل كرفيقته في السفر، لكنه لا يحصل على إجابة محددة.

وفي هذا الصدد، فإن إيلي لا تشعر بالدوار بشكل خاص على نطاق سيدات الكرة اللولبية في الثلاثينيات. إنها مدللة بعض الشيء، بالتأكيد، وليست حكيمة بشكل خاص فيما يتعلق بطرق الانتظار في الصف مع عامة الناس، وباعترافها لم يسبق لها أن انفردت مع رجل من قبل. لكن ضمن هذه المعايير، فهي رزينة نسبيًا وواسعة الحيلة في كثير من الأحيان – فهي تعرف طريقها في التنقل، على أي حال – ويبدو سؤال بيتر بلاغيًا بشكل خاص. يسأل جابلز المستقبلي الوريثات المستقبليات المدللات لكن الأذكياء نفس السؤال سيكون له إجابة أسهل: من المحتمل أنهن يستمدن دوارهن الخاص من “حدث ذات ليلة” نفسه، وهو فيلم كوميدي رومانسي يؤثر الآن على الأفلام الأخرى لمدة 90 عامًا منذ أول ظهور له. صدر في فبراير 1934.

لن تعرف ذلك بالضرورة من خلال خطاب الكوميديا ​​الرومانسية المعاصر، والذي يميل إلى أن يدور حول “عندما التقى هاري بسالي”. من الناحية الواقعية، ربما يكون هذا هو القرار الصحيح؛ من المحتمل أن يكون هناك عدد غير صفري من محبي الكوميديا ​​الرومانسية الذين يعتبر هذا الفيلم بالنسبة لهم هو الأقدم الذي شاهدوه على الإطلاق. (من المحتمل أن يتفاقم الوضع بسبب العدد الهائل من قوائم “أعظم الأعمال الكوميدية الرومانسية على الإطلاق” التي ترفض الاعتراف بأي أفلام تم إنتاجها قبل إصدار هذا الفيلم عام 1989). قد يبدو فيلم “حدث ذات ليلة” لفرانك كابرا بعيدًا عن هذا الجمهور، مع الكساد المعاصر له. – إعداد العصر وسرعته المبكرة. (مع زيادة سرعة أفلام الإثارة وصور الحركة على مدار القرن الماضي، على الأقل على مستوى التحرير، قد تكون أفلام الكوميديا ​​الرومانسية هي النوع الذي تباطأ أكثر من غيره، على الأقل من حيث الإسهاب). وستكون الذكرى السنوية الكبرى التالية التي يحتفل بها هي المئوية لها.

إنه أيضًا أحد تلك الأفلام ذات آليات الحبكة المألوفة جدًا لدرجة أنه قد يكون من الصعب رؤيتها بعيون جديدة بعد ما يقرب من 100 عام. تهرب إيلي التي تلعب دور كولبير من والدها الثري، احتجاجًا على إصراره على إلغاء هروبها الأخير. تلتقي مع بيتر جابل، الذي يوافق على مساعدتها في لم شملها مع زوجها مقابل الحصول على قصة حصرية عن قصتها. يتشاجران ومزاح الزوجان في طريقهما من فلوريدا إلى مدينة نيويورك، من خلال مجموعة متنوعة من ترتيبات السفر المتداعية، ويقعان في الحب على طول الطريق.

إن الحجم الهائل للسينما المستوحى من فيلم كابرا، سواء بشكل مباشر أو غير مباشر، يثير الذهول بشكل مناسب. هناك إعادة الإنتاج غير الرسمية، مثل The Sure Thing مع John Cusack، أو الأفلام الكوميدية التي تستعير بنية الرحلات البرية المتعددة المركبات لوسائل أكثر أفلاطونية، مثل الطائرات والقطارات والسيارات. تبدو بعض اللحظات الشهيرة وكأنها مدعوة إلى الأمام من “لقد حدث ذات ليلة” بغض النظر عن النية: أغنية ركاب الحافلة (كما في “مشهور تقريبًا”)، أو العروس التي تهرب بسرعة من حفل زفافها في اللحظة الأخيرة (كما هو الحال في “الخريج”، حيث يتم تشغيل الملل التذييلي والأفضل من ذلك أن تعرف سلفه الخالي من القلق). تبادل كلام بين جابل وسائق الحافلة الذي لا يتوقف عن قول “أوه نعم؟” تم سرقته من خلال فيلم الإثارة في المدرسة الثانوية Brick، على الرغم من استلهامه من نوير، بدلاً من الكرة اللولبية. حتى كشخصية عملاقة مثل Bugs Bunny في هذا الفيلم؛ جاءت علامته التجارية في مضغ الجزر من تقليد عادة جابل الملتوية (إذا كانت صحية بالتأكيد) هنا. إن نجاح الفيلم في اكتساح جوائز الأوسكار – حيث فاز بجائزة أفضل فيلم وأفضل مخرج وأفضل سيناريو وأفضل ممثل وأفضل ممثلة – هو قرار الأوسكار النادر الذي يبدو حكيمًا وليس قديمًا.

بالطبع، لا يمكن إقناعك بحب الكوميديا ​​الرومانسية مثلما لا يمكن إقناعك بحب كوميديا ​​رومانسية من الحياة الواقعية، وليس التأثير المحدد للنوع في فيلم “حدث ذات ليلة” هو ما يجعله فيلمًا رائعًا على أي حال. . إنه العكس: التأثير مستمد من مدى عظمته – ومدى سهولة ظهور كابرا ونجومه. من المحتمل أن يكون مشهد التنزه سيرًا على الأقدام، حيث يحصل كولبير على سيارة تصرخ وتتوقف بساق واحدة، هو الصورة الأكثر شهرة والضحكة، وإذا كان هناك الكثير من الضحكات الكبيرة بنفس القدر طوال الوقت، فمن الجدير أيضًا أن نتذكر عدد الصور الأخرى التي لا تنسى التي صنعها كابرا منها. قصة تحتوي حقًا على شخصيتين رئيسيتين فقط. عندما شارك بيتر وإيلي غرفة في فندق لأول مرة، مع بطانية مؤقتة على شكل “جدران أريحا” معلقة بخيط لمنح كل منهما الخصوصية للآخر، يبدو المطر الذي يتساقط على نوافذهما المظلمة فضيًا وعالميًا آخر، حيث تبدأ الشخصيات في الظهور بمظهر أكثر ضعفًا في الفيلم. الصور الظلية المنفصلة الخاصة بهم. هناك تأثير مماثل لاحقًا، عندما يتحرك الزوجان عبر الغابة، يتلألأ ضوء داكن فوق النهر القريب بينما تصبح علاقتهما أكثر حميمية (وإن لم تكن جسدية تمامًا). ثم في وقت لاحق، هناك مشهد آخر في فندق حيث تعترف إيلي بصدق بحبها ويرفضها بيتر، حيث تظهر الإضاءة الأكثر وضوحًا والأكثر بياضًا، مما يزيد من الانزعاج. يعد التصوير السينمائي بالأبيض والأسود لجوزيف ووكر (الذي قام أيضًا بتصوير فيلم His Girl Friday وThe Awful Truth وIt’s a Wonderful Life، من بين العديد من الأفلام الأخرى) بمثابة تذكير بمدى ضآلة ما تقدمه بعض الأعمال الكوميدية الرومانسية من الناحية الجمالية، بما يتجاوز جمال نجومها. .

لا يعني ذلك أن فيلم “حدث في إحدى الليالي” يعتبر ترهلًا في هذا القسم: من المؤكد أن جابل وكولبير جميلان، ولكن من المدهش مقدار المشاعر الخام التي يستطيعان الانزلاق فيها بين المزاح. عند مشاهدة الفيلم مرة أخرى، أذهلني مدى الغضب الذي يشعر به جابل في المرحلة الأخيرة، عندما يبدو كما لو أن حبيبته الجديدة قد عادت إلى زوجها الأول. لم تكن خيبة أمله الغاضبة كوميدية تمامًا ولا ميلودرامية بالكامل؛ يبدو الأمر وكأنه انتقاد صادق من رجل يعتقد أن الأمور سوف تنكسر لصالحه، خاصة عندما يتناقض مع حديثه الواثق بصوت أجش عن صاحب العمل الذي كان على وشك أن يصبح سابقًا في مشهده الأول.

لذا، فالأمر لا يتعلق فقط بهذا الفيلم الذي يتصدر قائمة الأفلام الأولى – وهو الأمر الذي ربما لا يمكن القيام به على أي حال، حيث كان هناك الكثير من الرومانسيات الكوميدية التي سبقته، ناهيك عن صور الرحلات البرية الأخرى أو الصحفيين سريعي الحديث. بدلاً من اختراع الكوميديا ​​الرومانسية، فهو يبلور الكثير حول كل من هذا النوع المتصاعد ونبضات الحياة الواقعية التي يعتمد عليها: الطريقة التي يبرر بها الحب القرارات المتقلبة (ويجعل القرارات السابقة تبدو أكثر نزوة)، أو كيف أن الشوق غير المعترف به من العكس يمكن أن تبدو جوانب الجدار المؤقت أكثر كثافة من الانتزاع التقليدي. هذه كلها مشاعر يمكن تصنيفها، وقد تم تصنيفها، في طقوس كتاب السيناريو، وأحيانًا حتى مع الشخصيات التي تتذمر بشأنها على طول الطريق. “لقد حدث ذات ليلة” يستخدم الإيقاعات الناشئة للكوميديا ​​اللولبية لإبقائهم صادقين؛ حتى مراجعها الذاتية تبدو طائفية. من المناسب إذن أن يختتم الفيلم سؤال بيتر حول السيدات المصابات بالدوار بإجابة غير مباشرة من جانبه، عندما يتخلل اعترافه الغاضب بحبه لإيلي: “لكن لا تحمل هذا ضدي؛ لا أريد أن أتحمل هذا ضدي”. أنا نفسي مشوش قليلاً!