لويز غلوك: شاعرة لم تخجل من الصمت أو الألم أو الخوف | لويز غلوك

لكانت أويس غلوك متحفظة، وحذرة بشأن ما تقوله. يمكن أن تكون بعيدة. كان هناك دائمًا شعور بأن حياتها الحقيقية كانت تعيش في الأحلام والذكريات، في خيالها، في وقتها وحده. مع الطلاب، اقترحت عليهم أحيانًا تجربة الصمت وعدم العمل على الإطلاق. واعتقدت أن هذا قد يكون الأفضل لشخص يكتب القصائد الخاطئة أو ينتج الكثير.

في قصائدها الخاصة، عملت مع الصمت، وكسرته، وخلقت مساحة أكبر له، وتركت فجوات، وكتبت سطورًا من شأنها أن تحمل أكبر قدر ممكن من التضمين.

عندما أجريت مقابلة معها في مكتبة نيويورك العامة عام 2017، تحدثت عن عامين من الصمت، ربما عامين ونصف، قبل رواية The Wild Iris، والتي فازت عنها بجائزة بوليتزر عام 1993. لم تكن تكتب بشكل سيئ، قالت – إنها ببساطة لم تكن تكتب على الإطلاق. ليس فعل. ليس اسما. كانت تعيش في فيرمونت ولا تقرأ أي شيء تقريبًا. مجرد كتب البستنة.

خلال هذه الفترة، لم يكن لديها سوى سطرين في رأسها، جاءا إليها فجأة. لكنها لم تكن لديها أي فكرة عن المكان الذي قد يذهبون إليه، أو حتى ما قد يقصدونه.

في نهاية معاناتي
كان هناك باب.

لم يستطع غلوك أن يتخيل المتحدث بهذه الكلمات. لكنها كانت تعتز بالسطور وتهمس بها لنفسها. كانت لديها بعض البدايات الخاطئة لاستخدامها في قصيدة. حتى أنها كانت تتساءل عما إذا كانت هذه الكلمات كافية لقصيدة قصيرة جدًا.

وعندما جاء الربيع ذهبت إلى حديقتها. كتبت قصيدتين سيئتين عن الزهور. في روايتها لهذا، في اليوم الثالث، باستخدام هذين السطرين كبداية، بدأت الكتاب الذي أصبح “السوسن البري” وكتبت كل القصائد في ثمانية أسابيع. تمت كتابة بعض كتبها بعد ذلك بسرعة أيضًا، مع القليل من المراجعة. لكنها لم تشعر بارتياح كبير. لم يكن لديها أي إحساس بأنها هي التي كتبت القصيدة بنفسها. كان الأمر كما لو أنها سرقتها، أو أنها جاءت من مكان آخر.

إذا كان غلوك قد كتب شعرًا بيانيًا، فعندئذ كان هناك دائمًا بخس، وتيار خفي. كان الصوت في القصائد قريبًا ومباشرًا وحادًا ولكنه أيضًا حميمي ومجروح ومكشوف. لم تكن خائفة من الكتابة عن الألم والخوف بطريقة غالبًا ما كانت تمزق نفسها. لقد عاشت مع الموتى كحضور دائم، كما فعلت إميلي ديكنسون تقريبًا.

ورغم أن بعض الجمل ذات السطر الواحد في قصائدها تبدو مؤكدة ودقيقة، إلا أنها كانت ضد اليقين، أو ضد نغمة شعرية تفتقر إلى الصدمة أو المفاجأة الحادة. لقد بحثت عن شيء جديد بدا حقيقيًا في لحظة واحدة خشنة. ثم يمكن لقصيدتها أن تستقر في موسيقى أكثر هدوءًا ووضوحًا.

إذا بدأت القصيدة ببيان واضح وخام، فمن المثير للاهتمام مشاهدتها وهي تتقن الإلقاء، باستخدام الشرطات، والفواصل المنقوطة، والفواصل الفردية في السطور.

يمكن أن يكون استكشافها للذات مليئًا بما كان شخصيًا وحميميًا، لكنه محاط بتأثيرات بعيدة. لم تكن أبدًا معترفة بشكل علني أو واضح. يمكن أن يكون الشخص الأول المفرد في قصائدها سهلاً ومألوفًا، ولكن ليس لفترة طويلة أبدًا.

لم يكن غلوك خائفًا من استخدام كلمات مثل “الروح” أو “الإله”، أو الاستفادة من الصور البدائية للغابة والنور والظلام والشمس والقمر. لكن القصائد لم تكن مجردة. كانت قصائد تجربة صعبة. لم تفعل البراءة. كانت القصائد مليئة بالعواطف التي كانت تعرفها جيدًا.