مراجعة منطقة الاهتمام – دراما أوشفيتز التي لا تنسى لجوناثان جليزر هي تحفة وحشية | دراما

بقبل أن تقرأ، كلمة تحذير. هناك بعض الأفلام – الكثير منها – تثير الإعجاب عند المشاهدة الأولى، ولكنها تبدأ في التدفق بعيدًا، مثل حفنة من الرمال، لحظة مغادرة السينما. ثم هناك آخرون، أقل عددًا بكثير، يضربون مثل الصاعقة عند المشاهدة الأولى ويبقون معك، ويتركون ندبًا في نفسك ويغيرون نموذج مشاهدة الفيلم الخاص بك بمهارة ولكن بشكل دائم على محوره. جوناثان جليزر بارع ومخيف منطقة الاهتمام سقطت في المجموعة الثانية بالنسبة لي. تركتها مهتزة ومنكوبة. بقيت معي، بعناد، خلال الأشهر التي تلت ذلك.

وكما يتفق معظم محبي الأفلام، فإن هذا النوع من الاستجابة المكثفة للفيلم هو الكأس المقدسة لمشاهدة السينما. إنها تجربة نادرة للغاية، وتجربة يتم تضخيمها من خلال حس الاكتشاف الذي يأتي من عدم معرفة أي شيء تقريبًا عن الفيلم الذي يتم عرضه (كنت أعلم أنه كان تعديلًا فضفاضًا لرواية تحمل نفس العنوان لمارتن أميس، ولكن لم يكن هناك سوى القليل من الأشياء الأخرى). ). لذا، مع أخذ ذلك في الاعتبار، إلى أي قارئ يظل في موقع متميز لا يعرف شيئًا عنه منطقة الاهتمامفكر في وضع هذه المراجعة جانبًا ومشاهدة الفيلم أولاً. خلاف ذلك، اقرأ.

لوصف منطقة الاهتمام ربما يكون السيناريو المقتبس مضللاً (على الرغم من أنه حصل على ترشيح لجائزة الأوسكار في هذه الفئة، إلى جانب أربعة ترشيحات أخرى، بما في ذلك أفضل صورة وأفضل مخرج). في الواقع، الفيلم عبارة عن كيان خاص به، وكيان غير تقليدي بجرأة، ويتقاسم مع كتاب أميس عنوانًا وموقعًا – أوشفيتز، أو بشكل أكثر تحديدًا خارج أسوار المعسكر، في منزل نازي رفيع المستوى وحاشيته. الأسرة – ولكن القليل من الأشياء الأخرى.

تشكل الجدران عنصرًا حاسمًا في هذا الفيلم، الذي يُظهر التفاصيل اليومية لحياة زوجين نازيين متحركين إلى أعلى – قائد أوشفيتز، رودولف هوس (كريستيان فريدل)، وزوجته هيدفيج (ساندرا هولر) – وخمسة أطفال. أطفال. نشأت عائلة هوس وفقًا لمبادئ رابطة أرتامان، وهي حركة ألمانية مناهضة للحضر والعودة إلى الأرض والتي دعت إلى المثل الزراعية واحترام العالم الطبيعي (رودولف، الرجل الذي أشرف على جرائم قتل الآلاف من الأشخاص كل أسبوع، يملي مذكرة مظلومة حول عدم احترام أزهاره الثمينة).

إنهم يستمتعون بنزهات ذهبية صحية على ضفاف النهر (يتم التقاطها في الغالب، مثل معظم الصور، في لقطات متوسطة وعريضة) وأيام شاعرية في حديقة فيلا Höss المورقة التي يتم الاعتناء بها بمحبة، وهو مصدر فخر كبير لـ Hedwig. نحن لا نرى أبدًا ما وراء الجدران التي تفصل ورودها وأضالياها العزيزة عن مصنع الموت الصناعي على الجانب الآخر. ولكن من خلال تصميم جوني بيرن الصوتي المذهل والغامر، يتم استحضار الضوضاء المحيطة الناتجة عن الرعب داخل المعسكر بقوة خانقة تتطابق مع سحابة الدخان الخانقة التي تتصاعد باستمرار من مداخن فرن أوشفيتز.

إن عمل بيرن الرائع ليس هو العنصر السمعي الوحيد الذي يساهم في القوة الوحشية للفيلم. يعود جليزر إلى التعاون مع الملحن ميكا ليفي، الذي تعاون معه في فيلمه السابق، تحت الجلد. إن مقطوعة ليفاي قليلة الاستخدام، المصاحبة للصور الحرارية المخيفة للرؤية الليلية، تخرجنا من التفاهة المنسية لأسرة هوس. وتختتم مؤلفاتهم الصورة بما يبدو وكأنه جوقة من النفوس المعذبة.

يتخلل الفيلم بأكمله شعور مؤلم بالرهبة، تم إنشاؤه من خلال الصوت والنتيجة، ولكن أيضًا من خلال التفاصيل الدقيقة، مثل الطريقة التي يلوث بها عمل الأب لعب أطفاله (يحبس الصبي الأكبر شقيقه الصغير في دفيئة ثم يضايقه من خلال يصدر صوت هسهسة للغاز). تخيل مستويات التوتر في تسلسل الطفل على الشاطئ المخيف تحت الجلد، ولكن امتدت إلى طول الميزة. إنها ساعة كدمات.

غير مبهرج ولكن لا تشوبها شائبة في الدورين الرئيسيين، كل من فريدل وهولر متفوقان. يلعب فريدل دور رودولف باعتباره بيروقراطيًا متحذلقًا متوسط ​​المستوى يتمتع بصوت نحيف وشعر مستبد، وقد سهلت كفاءته والتزامه الذي لا جدال فيه بقضية الاشتراكية الوطنية صعوده السريع داخل قوات الأمن الخاصة. وتضحك هيدي التي تلعب دورها هولر على ثروتها الطيبة وهي تنتقي أفضل ممتلكات السجناء اليهود المقتولين، وتستعرض مكانتها الرفيعة الجديدة مثل معطف فرو المنك المختلس. لا يوجد مكان يتجلى فيه التألق البسيط لأداء هولر بشكل أفضل من إلقاء سطر واحد من الحوار، حيث قالت لخادمة منزلها: “كان بإمكاني أن أجعل زوجي ينشر رمادك عبر حقول بابيتش”. يمكن استخدامه كسلاح فتاك، لكن هولر يقول ذلك بطريقة تحادثية، بشكل لطيف تقريبًا. التأثير يطرد التنفس من جسمك.