هيروشي سوجيموتو: مراجعة لآلة الزمن – سيد العالم العائم | التصوير

تالبحر يرقد بلا حراك، مشعًا كمرآة، تحت سماء الليل الضخمة. إنه يحمل نفس ضوء القمر الذي رآه أسلافنا منذ آلاف السنين. ساحتان أفقيتان من الضوء المتوهج والظلام، هذه الصورة الساحرة لا تعطي أي إشارة إلى متى أو حتى أين قد نكون في هذا العالم. إنها تهتم بالعكس تمامًا: السماء الخالدة، والمحيط الذي لا يتغير.

من المحتمل أن يكون الفنان الياباني العظيم هيروشي سوجيموتو (من مواليد 1948) هو الأكثر شهرة لسلسلته الطويلة من المناظر البحرية المضيئة، التي بدأها في عام 1980 والتي تم التقاطها بشكل عام عند أول أو آخر ضوء باستخدام كاميرا صندوقية ضخمة مثبتة على منحدر يطل على الأفق. وفي هذه الحالة، وفقًا للتعليق، كان قبالة ساحل شمال المحيط الأطلسي. يجب أن يتم التقاط هذه الصور أحادية اللون في لحظة معينة، بحكم طبيعتها، ومع ذلك تبدو وكأنها تقف خارج الزمن. شعرهم يكمن في أكثر مما يظهرون.

ومن المثير للدهشة أن المعرض الاستعادي الرائع الذي يقيمه معرض هايوارد، هيروشي سوجيموتو: آلة الزمن، هو الأول للفنان في بريطانيا. لعقود من الزمن كان يلتقط صوراً مشهورة تجعلنا نفكر في طبيعة التقاط الصور – المناظر البحرية، على سبيل المثال، التي تحوم بين التمثيل والتجريد.

هناك رؤى لضوء ساطع حيث يبدو الأعلى والأسفل غامضين، وبحارًا تميل فوق الأفق، أو لا تشبه شيئًا سوى الشعر. هناك بحار يتم تسجيلها على أنها مستطيلات من تظليل الجرافيت. كلها حقيقية – أنظر عن كثب ويمكنك حتى تمييز تدفق المد والجزر – ولكنها غير ملموسة مثل الفضاء الخارجي.

أثناء المعالجة، وجد سوجيموتو أن الكهرباء الساكنة تتداخل مع النتائج. باستخدام مولد فان دي غراف لإطلاق الشحنات الكهربائية على الورق الحساس، بدأ في إعادة إنتاج هذا الحادث لصالحه. يحتوي فندق Hayward على معرض مليء بما يلي حقول البرق مسلسل.

يضرب البرق المتشعب الأرض، أو يرتفع مثل شجرة واقفة، بيضاء لامعة في الليل. وهي تتشقق في الأوردة، وتستحضر بدورها الأشعة السينية البشرية أو أوراق الشتاء أو رواسب الفضة. يومض مثل النيران أو اليراعات، والتي قد تكون واسعة النطاق أو في دقائق قريبة، حيث لا يوجد مقياس للحجم. تصف هذه الصور التي لا تتعدى أجزاء من الثانية عمل الكهرباء وجوهر التصوير الفوتوغرافي: الضوء الذي يتم التقاطه والاحتفاظ به بطريقة سحرية.

يبدأ العرض ببعض الصور الفوتوغرافية الأقدم والأكثر إرباكًا لسوجيموتو. ويبدو أن هذه تُظهر ذئابًا في مجموعات حميمة، أو طيور الكندور وهي تهبط على قمم الجبال العالية. ينظر الدب القطبي إلى الأسفل على فقمة ميتة، ويمتد الجليد والهواء المتجمد بعيدًا إلى اللون الأبيض.

كيف يمكن أن يكون سوجيموتو حاضرا؟ أين توجد هذه الصور ومتى؟ يقول المنطق إنها لا يمكن أن تكون حقيقية تمامًا، ومع ذلك فإن هذا هو بالضبط ما تبدو عليه. في الواقع، كان الفنان يلتقط صورًا كبيرة الحجم ومُعرضة لفترة طويلة لصور ديوراما ما قبل التاريخ في المتحف الأمريكي للتاريخ الطبيعي في نيويورك. لقد كان يصور اللوحات بشكل فعال، بينما كان على ما يبدو يعيد المخلوقات المحنطة إلى الحياة. على الرغم من أن الدب قد تم إزالته مرتين من وطنه، إلا أنه يبدو أنه تحرر من جليد الزمن، وعاد إلى الواقع.

قال سوجيموتو: “لا توجد لحظة حاسمة في صورتي، فقط ذوبان الوقت”. ماذا ستشاهد، على سبيل المثال، إذا قمت بالتقاط فيلم كامل في إطار واحد؟ لقد عاد سوجيموتو إلى هذا السؤال مرارًا وتكرارًا منذ أوائل السبعينيات، وفي كل مرة في الجو الشعري لبعض دور السينما المهجورة. يفتح فتحة الكاميرا في بداية الفيلم ولا يغلقها إلا في النهاية. تتحول الشاشة إلى شكل مستطيل من التوهج النقي، مما يسلط الضوء على الاضمحلال الكبير للمسرح المحيط بها.

ينظر الأشخاص الموجودون في المعرض لمعرفة ما إذا كانت الصورة مضاءة من الخلف على صندوق مبسط؛ وإلا كيف يمكن تفسير السطوع الخارق للطبيعة تقريبًا؟ من ناحية، فإن عرض هايوارد يمثل لغزًا ومفاجأة متواصلة. خذ معرض الصور. حتى لو كان من الواضح بشكل واضح أنك لا تستطيع أن تنظر إلى أوسكار وايلد حيًا، أو هنري الثامن الذي لا يموت، بوجه ملكي مثل الرعد، فهناك تأرجح مؤقت (كما هو الحال مع كل شيء يصنعه سوجيموتو عمليًا) بين الوهم والحقيقة.

ربما يقوم شخص ما بتمثيل دور ديانا، أميرة ويلز لصالح سوجيموتو، بطريقة تشبه شخصية أليسون جاكسون المشهورة المزيفة؟ هذه المرأة تشبه ديانا أكثر من أي شبيه لها محترف؛ وحتى الآن بطريقة أو بأخرى ليست نفسها تماما. في الواقع، تقوم سوجيموتو بتصوير أعمالها الشمعية، في مثل هذا الظل الضخم، وبمثل هذه الإضاءة الساحرة، بحيث تبدو وكأنها أمامنا مباشرة. لا يوجد أشخاص حقيقيون في صوره.

كتب سوجيموتو عن تعلم كيفية رؤية العالم كما تفعل الكاميرا. لكن بالطبع يمكنه فقط تسجيل ما يختاره بنفسه – البحار والسماء، الفجر والكهرباء، وحتى لون الضوء نفسه، في معرض متأخر للغاية، حيث تبدو الصور وكأنها تنزلق من قيود الأرض إلى السماء العالية.

والأكثر جاذبية من ذلك كله هي الصور التي تبدو فيها الكاميرا وكأنها تنجرف في مكان ما في الهواء، كما لو كانت في حلم. يتحول مبنى Seagram إلى شبح رمادي عند الغسق. البحر عبارة عن سلسلة فضية. يمكن التعرف على قمة مبنى كرايسلر نفسها، ولكنها متلألئة ومتلألئة في ضوء شمس أخرى، ويبدو أنها موجودة في عصر آخر.

إنه عرض جميل وآسر وتأملي، والجو في هايوارد مذهول بلطف، والجماهير تتحدث بهدوء. العجب يكمن في قلبه: التعجب من الطبيعة، الإنسان والمخلوقات، طوال الزمن، ولكن أيضًا من غرابة التصوير الفوتوغرافي نفسه. فهذه صور لما يمكن أن تكون عليه الصور الفوتوغرافية أيضًا: الذاكرة التي تم التقاطها جزئيًا، والشبح في الآلة، والظل في عين الزمن.

يتحدث الفلاسفة عن ما هو ميتافيزيقي في فن سوجيموتو، وهذا يبدو مناسبًا. بعض صوره تخرج الحقيقة من الخيال من خلال ختم الكاميرا للأصالة. والبعض الآخر يفكك إحساسنا بالمكان والزمان. السجلات التي تم إجراؤها في و ل مع مرور الوقت، تطفو هذه الصور متحررة من لحظة معينة، لتظهر لنا كيف كان يبدو العالم قبل وجودنا، وربما حتى كيف سيبدو عندما لا نكون موجودين.