“أحد أكثر الأشياء العنصرية التي رأيتها على الإطلاق”: كيف تقوم RIBA بإنهاء الاستعمار في مقرها الرئيسي | بنيان
صالمقبرة الفنية المصرية، وهي جزء من معبد ماسوني، والمقر الرئيسي للمعهد الملكي للمهندسين المعماريين البريطانيين في ثلاثينيات القرن العشرين، كان دائمًا ينضح بجو ثقافي. يقع هذا الفندق في منطقة بورتلاند بليس الشهيرة في لندن، بين السفارات والقنصليات وبيوت الأثرياء، وهو مقر ملكي مناسب لمهنة مستأجرة طالما صممت نفسها على أنها نادي حصري للرجال.
إذا سبق لك أن حضرت حدثًا ما هناك، فمن المحتمل أنك لن تولي اهتمامًا كبيرًا للجدارية البنية الباهتة الموجودة في الجزء الخلفي من القاعة. إنها شاشة قذرة وسيئة الإضاءة ومخدوشة بشكل سيئ، وتميل إلى التلاشي في خلفية أبهة آرت ديكو المحيطة. وهناك سبب وجيه وراء عدم رغبة RIBA في النظر إلى الأمر عن كثب.
يقول ثاندي لوينسون، المصمم المعماري والباحث المولود في زيمبابوي: “إنها واحدة من أكثر الأشياء العنصرية التي رأيتها في حياتي”. “وهذا يقول شيئا.”
ألقِ نظرة، وسترى مجموعات من الشخصيات شبه العارية من جميع أنحاء الإمبراطورية البريطانية، والتي تم تصويرها بشكل كاريكاتوري على أنها متوحشين بدائيين بملامح مبالغ فيها، متجمعين في خضوع خجول حول حواف اللوحة الجدارية. في الوسط، يشع فوق خريطة بريطانيا مثل رؤية سماوية، مجلس الربا، الذي تم تصويره على أنه برلمان محترف مكون من شخصيات متطابقة مجهولة الهوية. تطفو بين المحترفين والمواطنين، في نوع من الهالة المعمارية، المباني الرمزية للإمبراطورية: برلمان بريتوريا، وقصر نائب الملك في نيودلهي، وحكومة كانبيرا، وغيرها من الأعمال التي ألفها المعهد. ™الأعضاء المميزين.
ويقول لوينسون: “إنها وثيقة مفيدة للغاية”. “إنه يحتفل بدور المهندس المعماري في هياكل الاستعمار. المباني الموضحة هنا هي مستودعات حرفية للأراضي المسروقة والعمالة المستغلة. ولكن في نظرها، هناك شيء حاسم مفقود في اللوحة. “ما هو غائب هو مواقع استخراج المواد نفسها – المناجم والمزارع والمزارع والسجون، حيث تم أخذ كل هذه الثروة بالعنف”.
لذا فقد توصلت إلى حل. جنبا إلى جنب مع العديد من المصممين الآخرين من الشتات الاستعماري، تم تكليف Loewenson كجزء من معرض جديد، رفع السقف، برعاية مارغريت كوباج، والذي يهدف إلى تسليط الضوء على الرمزية الاستعمارية المضمنة في جميع أنحاء مبنى RIBA – واقتراح الطرق التي يمكن من خلالها تفسير هذه التواريخ وفك تشابكها.
كان رد لوينسون عبارة عن لوحة جدارية مذهلة خاصة بها: رسم متلألئ محفور على ألواح من الجرافيت، تم تصوره على أنه “طبقة أخرى” ليتم تركيبها على جدارية جارفيس المثيرة للإشكالية في القاعة. صورتها، التي تم إنشاؤها بالتعاون مع المصمم الصيني تشونغشان زو، هي إعادة تفسير لرسم عام 1921 لمنجم الرصاص والزنك في كابوي، زامبيا، المسمى بروكين هيل. لقد كانت واحدة من المواقع الأولى لاستخراج المعادن الاستعمارية البريطانية وهي الآن واحدة من أكثر الأماكن سمية على هذا الكوكب. ونتيجة لعقود من التعدين، فإن 95% من السكان المحليين لديهم مستويات مرتفعة من الرصاص في دمائهم، مما يؤدي إلى ظروف صحية مدى الحياة. في العام الماضي، وصف المقرر الخاص للأمم المتحدة المعني بحقوق الإنسان كابوي بأنها واحدة من “مناطق التضحية” في العالم، حيث أدى التلوث البيئي الذي تمارسه الشركات إلى خلق ظلال من البؤس.
يتضمن اقتراح لوينسون التأملي طلاء اللوحة الجدارية بطبقات من الجرافيت – “هذا المعدن الفوضوي الزلق المستخرج من الأرض” – بحيث تتلألأ أجزاء النظام العالمي القديم، الموضحة بالأسفل، عبر صورة للمناظر الطبيعية السامة التي خلقتها. وكتبت في نص مصاحب: “لا يزال من الممكن رؤية آثار اللوحة الجدارية الأصلية”. “أشباح المباني تتوهج من خلال الصورة، والتي تم وضعها الآن في سياق أكوام الخبث وترافقها بنية تحتية أقل بريقًا للاستخراج والتي دعمت بنائها.” ومن المؤسف أنها لن تتركها طليقة على اللوحة الجدارية نفسها، في هذا المبنى المحمي من الدرجة الثانية*، ولكنه اقتراح استفزازي.
تم بناء RIBA في عام 1934، وفقًا لتصميمات جورج جراي وورنوم، كنصب تذكاري للروعة الإمبراطورية. تم تصميمه ليكون عرضًا للثروات الاستعمارية، حيث يتميز بالرخام الأفريقي على درجه الموكبي، والخشب الرمادي الفضي الهندي على أرضيات قاعاته، والجوز الأسترالي والقيقب الكندي على جدران قاعة المجلس. في قاعة فلورنسا بالمبنى في الطابق العلوي، الجدار الخلفي مبطن بشاشة خشبية منحوتة تمثل ترنيمة للمواد الخام للسيادة الإمبراطورية – لوحة إعلانية فخمة تعلن عن أشياء غريبة يمكن للمهندسين المعماريين تحديدها في مشاريعهم. تصور إحدى اللوحات منجمًا في جنوب إفريقيا، بينما تُظهر أخرى حطابًا كنديًا يقطع شجرة صنوبر، والتي صنعت منها الشاشة نفسها.
استجاب المهندس المعماري والمصمم جايلز تيتي نارتي، الذي نشأ في غانا، للألواح بسلسلة من المقاعد الجميلة ذات الشكل العضوي، المنحوتة من نفس صنوبر كيبيك مثل الشاشة، ولكنها ملطخة باللون الأسود الداكن الداكن. لقد تم ترتيبها مثل جزر صغيرة حول طاولة متعرجة، حيث تم تثبيت لوح فارغ في المركز، في انتظار لجنة الترجمة الفورية في المستقبل.
تقول تيتي نارتي: “لم أكن أرغب في فرض بديل فعلي لشاشة Dominion، ولكن بدلاً من ذلك قمت بإنشاء شيء من شأنه أن يساعد في تسهيل المحادثات المتعددة”. “أريد من الناس أن يرفعوا أحد الكراسي ويناقشوا ويخرجوا برد جماعي على الشاشة.” ويقول إن المقاعد السبعة عشر تمثل البلدان “المستبعدة” من الألواح المنحوتة (التي تضم أستراليا وجنوب أفريقيا والهند). وكندا ونيوزيلندا)، مما يجعلنا نفكر في “أماكن أخرى فرضت عليها أيضًا المثالية البريطانية للهندسة المعمارية”.
معلقًا على الحائط المجاور، توصل المصمم المعماري والفنان المولود في الهند، أرينجوي سين، إلى بديل مبهر ومخدر لجدارية جارفيس. إنه يدفع بالرعايا الأصليين للإمبراطورية إلى مركز الصدارة، ويحولهم من متوحشين مكبوتين في الهوامش إلى لاعبين نشطين في كرنفال ملون من الإبداع. محاطًا بأشجار خشب الساج البورمي والماهوغوني الغربي الأفريقي، يتكشف رسمه كمشهد صاخب ومفصل بشكل معقد يختبر العديد من التفاصيل من جميع أنحاء المبنى ليشكل مشهدًا متلونًا، يتألق بتفاؤل مشمس. ويتعين على المعهد الملكي للموسيقى أن يصدر نسخة كاملة الحجم منه على الفور (ويفضل أن تكون مطرزة، مثل مساهمة سين المبهجة في بينالي البندقية العام الماضي) لتحل محل اللوحة الجدارية العنصرية الباهتة في الطابق السفلي.
وأخيرًا، تساهم الفنانة والكاتبة إيسي إيشون بفيلم شعري يجمع بين الصور الأرشيفية وتعليقاتها المدروسة أثناء تجولها في المبنى. إنها تتفحص عددًا من الهياكل الاستعمارية الموضحة في اللوحة الجدارية المثيرة للجدل وتزيل تاريخها، فيما يتعلق بالسكان الأصليين الذين “فُرضت عليهم هذه المباني وحُرموا منها في الحال”. وتقول إن الشاشة القابلة للسحب هي “رسم خرائط للرغبة واليأس”، والتي عندما ترتفع وتنخفض مرة أخرى إلى الأرض، تستحضر “القطع والاستمرارية الإمبراطورية والأقسام والمسيجات”.
لا يمكن أن يكون توقيت المعرض أكثر ملاءمة. يتم افتتاحه في الأسبوع الذي تحصل فيه ليزلي لوكو على الميدالية الذهبية للريبا – أول امرأة سوداء تحصل على الجرس المقدس – وفي الوقت الذي يتولى فيه المعهد أصغر وأول رئيس أسود على الإطلاق، نيجيريا. ولد موييوا أوكي. إنها لحظة حساب للمؤسسة التي يبلغ عمرها 190 عاما. يصادف هذا العام أيضًا الذكرى التسعين لاكتمال المبنى، والذي يشهد إطلاق مشروع RIBA الرأسمالي لتجديده وترميمه، والذي نأمل أن يقدم هذا المعرض غذاءً مفيدًا للفكر.
يقول المؤرخ المعماري ورئيس كلية لندن للهندسة المعمارية، نيل شاسور، الذي يقدم المشورة بشأن خطة إدارة الحفاظ على البيئة: “هذا ليس مجرد تمرين على الجلد الذاتي المؤسسي”. أدى بحثه في تاريخ مبنى RIBA إلى قيام المعهد بإضافة لوحات تفسيرية لبعض هذه الميزات الإشكالية، كما ألهمت أصول المعرض الجديد. “تمثل هذه اللجان استجابات جادة ودقيقة لتعقيد التشابكات الاستعمارية للمبنى.”
إنه يود في النهاية أن يرى إزالة جارفيس مورال “العنصري الفظيع”، وضمه إلى مجموعة RIBA ليتم عرضه في سياقه، واستبداله بعمولة جديدة. يقول: “لا يتعلق الأمر بالتظاهر بعدم وجود الأمر، أو “الإلغاء”، أو أي من هذه الاستعارات الخطابية المملة”. “يمكنك جعلها أكثر حضورا، وإيجاد طرق مبتكرة لإعادة كتابة بعض تلك الروايات الإشكالية، بشفافية تامة”. هذه ليست عملية محو
ويقول إنه بالكاد لاحظ أحد هذه العناصر في المبنى من قبل، وهذه فرصة لتسليط الضوء عليها، وكذلك فتح محادثة أوسع. “من الآثار الكونفدرالية في الولايات المتحدة، إلى حملة “Rhodes Must Fall”، إلى لحظة كولستون في بريستول، نرى أخيرًا هذه الجوانب من بيئتنا المبنية، ونتأمل بشكل أكثر جوهرية في ماهية طبيعة الهندسة المعمارية”. – والطرق التي يمكن في بعض الأحيان استغلالها لتحقيق أهداف شائنة
اكتشاف المزيد من شبكة الريان
اشترك للحصول على أحدث التدوينات المرسلة إلى بريدك الإلكتروني.
