أحذية من جلد الغزال الحقيقي: هل بريسيلا أو إلفيس أكثر دقة؟ | أفلام

أنامن الصعب أن نتخيل فيلمين مختلفين أكثر عن إلفيس وبريسيلا. الأول، من إخراج باز لورمان وتم إصداره في عام 2022، يرسم صعود وسقوط إلفيس بريسلي على نطاق أوبرالي، مع التركيز على علاقته المعقدة مع مديره، العقيد توم باركر، ويقدمه على أنه أقل بقليل من أعظم شهداء موسيقى البوب. الفيلم الأخير، من تأليف وإخراج صوفيا كوبولا، استنادًا إلى مذكرات بريسيلا بريسلي والذي تم إصداره في المملكة المتحدة هذا الأسبوع، هو حالم وحميم، ويركز على حياة بريسيلا فيما يتعلق بإلفيس، شريكها لمدة 14 عامًا خلال ذروة حياته. حياة مهنية. ولكن أيهما أقرب إلى الحقائق؟

عجب منك: تصوير الملك

اتفق ثلاثة من خبراء إلفيس الذين تحدثت معهم على أن أوستن بتلر، الذي لعب دور إلفيس في فيلم لورمان، قام بعمل أفضل في التقاط سلوكيات الملك. يقول جيف شريمبس، صاحب إحدى أكبر مجموعات إلفيس الخاصة في العالم، إن بتلر “أتقن الكثير من رقصات إلفيس وحركات يديه بشكل صحيح”، في حين تقول سوزان فينستاد، مؤلفة كتاب “العروس الطفلة: القصة غير المروية لبريسيلا بوليو بريسلي”، عبّر بتلر عن الشعور بأن إلفيس كان “معقدًا، وذو كاريزما، لكنه رحيم، وحنون في بعض الأحيان، ولكنه متضارب دائمًا”.

يشعر فينستاد وشريمبس أن إلفيس كما صوره جاكوب إلوردي في بريسيلا كان مرسومًا بشكل أدق. يقول فينستاد: “كانت الشخصية كما كتبت بالنسبة لي مهرجةً للغاية”. “اعتقدت أن عائلة بريسلي بأكملها في بريسيلا ظهرت تقريبًا على أنها عائلة بيفرلي هيلبيليس، مع إلفيس كنوع من المفترس جيثرو بودين. لم أشعر بالسحر والكهرباء والحساسية التي كان يتمتع بها إلفيس.

ألانا ناش، مؤلفة أربعة كتب عن إلفيس بما في ذلك العقيد: القصة الاستثنائية للكولونيل توم باركر وإلفيس بريسلي والطفل، هيا نلعب البيت: إلفيس بريسلي والنساء الذين أحبوه، يقول إن بتلر كان “مؤديًا مسرحيًا بالضربة القاضية” ولكن “لم يكن يتمتع بجمال إلفيس الرائع ولم يحصل أبدًا على الصوت الناطق”. من ناحية أخرى، كان إلوردي، على الرغم من طوله المذهل، “جيدًا بشكل مخيف مع غمغمة إلفيس المنخفضة الجودة – الممثل الوحيد الذي التقط ذلك بشكل صحيح على الإطلاق”.

هل أنت وحيد الليلة: تصوير بريسيلا

يقول ناش إنه في حين أن أوليفيا ديجونج، التي صورت دور بريسيلا في فيلم إلفيس، كانت “ساحرة”، إلا أنها في النهاية “لم تكن مقنعة جدًا مثل بريسيلا الصغيرة”. من ناحية أخرى، كانت نجمة كوبولا، كايلي سبايني، “رائعة في تصوير تلك الفتاة الصغيرة ذات العيون الواسعة، وكذلك في نقل الملل الناتج عن كونها “محبسة” في غريسلاند باعتبارها المرأة التي تنتظر دائمًا”.

ومع ذلك، تشير فينستاد إلى أنه في حين أن سبايني كانت “دقيقة” في تصويرها لبريسيلا بمجرد وصولها إلى غريسلاند – بعد أن بدأت في تصميم نفسها بخلية نحل وطبقات فوق طبقات من الرموش الاصطناعية – فإن تصوير كوبولا لما قبل إلفيس بريسيلا باعتبارها فتاة وديعة نسبيًا ذات شعر فأري قام إلفيس بتحويلها لاحقًا على صورته الخاصة لا تتوافق مع الحقائق. “كانت بريسيلا مهتمة جدًا بالمكياج وكان شعرها داكنًا جدًا في الوقت الذي التقت فيه بإلفيس – ليس الأمر كما لو أنه أخذ طائر النمنمة البني الصغير ووضع كل هذا المكياج عليها وأثار شعرها وحولها إلى شخص مختلف، “، كما تقول. في حين أن بريسيلا تم تصميمها في غريسلاند لتشبه إلى حد كبير المظهر الذي أحبه إلفيس، تقول فينستاد إنها “لا تعتقد أنه يمكن وضع ذلك عند قدمي إلفيس – لقد كان شيئًا كانت بريسيلا متواطئة فيه”، وأن نسخة كوبولا الأحداث “تشوه الواقع، وتزيد من الشعور بوجود شيء غريب قليلاً في العلاقة”.

لا يسعني إلا أن أقع في الحب: اللقاء الأول بين إلفيس وبريسيلا

في حين أن لورمان يصور لفترة وجيزة فقط اللقاء الأول بين إلفيس وبريسيلا – ربما حتى لا تضطر إلى التعامل مع حقيقة أن بريسيلا كانت تبلغ من العمر 14 عامًا في ذلك الوقت – فإن فيلم كوبولا يفعل ذلك، حيث يظهر اللحظة التي يقترب منها أحد أصدقاء إلفيس في أحد المطاعم ويسألها لحضور حفل في منزل إلفيس، وهي الفكرة التي عارضها والدا بريسيلا بشدة.

تقول فينستاد إنه وفقًا لبحثها، كان والدا بريسيلا في الواقع “متحمسين للغاية” بشأن علاقة ابنتهما بإلفيس. وتقول: “كانت والدتها من محبي إلفيس قبل نقل العائلة إلى ألمانيا، وكانت سعيدة للغاية لأن بريسيلا كانت تواعده”. “لم تكن لديها مشكلة على الإطلاق في قضاء بريسيلا الليالي في غرفة نوم إلفيس حتى منتصف الليل، الساعة الواحدة صباحًا.”

ولم يعرب حاشية إلفيس – “مافيا ممفيس” – عن أي قلق بشأن عمر بريسيلا في أي من الفيلمين، وهو ما يقول ناش إنه كان خيالاً أيضاً. تقول: “كان الرجال المحيطون بإلفيس مرعوبين”، مشيرةً إلى قسم في كتابها “إلفيس وممفيس مافيا” يتذكر فيه مدير إنتاج المغني، لامار فايك، أنه قال لإلفيس: “سينتهي بنا الأمر في السجن مدى الحياة”.

يقول فينستاد أيضًا أن معجبي بريسيلا لإلفيس في ذلك الوقت تم التقليل من أهميتهم بشكل كبير في فيلم كوبولا. لقد أرادت مقابلة إلفيس أكثر من أي شيء آخر عندما وصلت إلى ألمانيا. لقد عثرت على مقال صحفي يعود إلى خمسينيات القرن العشرين، وينقل عن بريسيلا قولها إنها أخبرت ابن عمها أن هدفها عندما كانت في ألمانيا هو مقابلة إلفيس بريسلي. “كل ذلك متروك من [the film Priscilla]، ويبدو الأمر وكأنه قصة خيالية حيث يظهر شخص لم يذكر اسمه من الأثير ويسأل هذه الفتاة الصغيرة عما إذا كانت ترغب في مقابلة إلفيس.

A little less conversation: Elvis and Priscilla’s relationship

Both films portray the pair’s relationship as toxic and deeply fractured, although Coppola’s film, given that it centres on Priscilla, understandably delves into their dynamic more closely. Schrembs says that the second film correctly included “some gentle moments” in addition to the volatility. “There was a lot of that during their marriage – the way Elvis doted on her,” he says. “There was no doubt that he loved her, especially when she was pregnant with Lisa Marie.”

Nash says Coppola’s portrayal of Elvis as someone with a host of relative sexual pathologies – in the film, he largely pushes aside sex in favour of pillow fights and photoshoots with Priscilla – is “true, according to Priscilla’s earlier accounts, but he lost interest in her sexually only after Lisa was born. That said, he was never faithful to any one woman, ever.”

Finstad says that Elvis’s spirituality is largely glossed over or mocked in Coppola’s film, which diminishes how seriously he took it. “At a certain point in his career, when he was hugely famous, Elvis seriously thought about becoming a monk,” she says. “He was trying to deal with fame, and a lifestyle that was so different from his humble upbringing – and the way it’s presented in Priscilla, it’s minimised. The part that’s accurate is that Priscilla had zero interest in listening to Elvis discuss this.”

Luhrmann’s film, on the other hand, “gets that Elvis was really influenced by Black music and gospel music – that was in his soul. That’s completely lacking in Priscilla and as a result we get a superficial version of Elvis and Priscilla.”

Suspicious minds: final thoughts

According to Nash, neither film strikes the right balance in terms of portraying the complexities of the Presleys’ world. “Coppola’s film shows us none of their good times after Germany – the second half draws on all the negativity, to the point that it’s as if she never had any fun at all, with or without Elvis,” she says. “If the Luhrmann film is unfair to Colonel Parker, the Coppola is unfair to Elvis – by omission. Surely there is some middle ground between the blandness of Priscilla and the phantasmagoria of Elvis.”

Finstad says that while you come away from Luhrmann’s movie “feeling that you met Elvis Presley”, Coppola’s effort feels “kind of hollow, because the Elvis character is so one-dimensional that you don’t get a true sense of who the man was”.

“[Priscilla portrayed] يضيف فينستاد: "عدم ملاءمة العلاقة بين شاب يبلغ من العمر 14 عامًا ورجل بالغ، وكيف كانت في ذهنها عندما كانت فتاة صغيرة تحاول التنافس مع آن مارغريت وجولييت براوز". "أعتقد أن هذا الجزء صحيح."