أحيانًا أفكر في الموت مراجعة – ديزي ريدلي تتفوق كموظفة مكتب خجولة في كوميديا ​​شاذة | أفلام الدراما

سيستقر بعض الناس بسهولة في أعمال المعيشة. ويرى آخرون أنه تحدي شبه مستحيل. فران (أداء وحي من ديزي ريدلي) يقع في المعسكر الأخير. فران، موظفة مكتب منطوية بشكل مؤلم في الثلاثينيات من عمرها، تحصنت نفسها خلف روتين صارم يقلل من مخاطر التفاعل الاجتماعي، سواء في العمل أو بعده. لا يعني ذلك أنها معادية للمجتمع تمامًا، بل إنها لم تستوعب تمامًا قواعد الحديث القصير، ومد وجزر المحادثة المهذبة. وربما كانت تلك الهمسات اللطيفة للمزاح المكتبي تظهر باللغة الصينية الماندرين على الرغم من كل ما تفهمه منها.

من الأسهل بكثير على فران أن تغوص في حياتها الداخلية الغنية، وإن كانت مريضة إلى حد ما. بشكل متقطع خلال يوم العمل، ترتفع موجة رومانسية من القيثارات والأوتار مثل موجة مد على النوتة الموسيقية، مما يغرق أحاديث المكتب الرنانة. وفران تعامل نفسها بلحظة من التأمل. تنجرف بعيدًا في مخيلتها، إلى غابة مهجورة أو إلى شاطئ – كل موقع فارغ باستثناء جثتها. إنها ليست ذات ميول انتحارية – ليس بنشاط، على الأقل – ولكن هناك شيء ما في الموت يروق لها: الهدوء والبساطة. حقيقة أنه من غير المحتمل أن يفسد أحد يومها بسؤالها عما إذا كانت ترغب في الحصول على بسكويت مع قهوتها.

هذا الفيلم الصغير الزاوي شديد الإدراك هو كوميديا ​​​​في أكثر المفاتيح الثانوية حزنًا. يتعلق الأمر بحالات الصمت والاستجابات المتخبطة التي تأتي متأخرة بعض الشيء بحيث لا تكون ذات فائدة في المحادثة بقدر ما تتعلق بما يقال بالفعل. ويعرض الفيلم ريدلي، الممثل البريطاني الذي اشتهر بدور راي المتكرر في الفيلم حرب النجوم المسلسل، باعتباره موهبة رائعة وشاذة بشكل غير متوقع. فهي لا تختفي في هذا الدور فحسب؛ إنها تكشف عن الروح الغريبة والخاصة لشخصيتها إلى حد كبير دون حوار. توجه المخرجة الأمريكية راشيل لامبرت أنظارنا نحو التشنجات اللاإرادية العصبية التي تعاني منها فران وتحكي، وشفتها التي تعضها ورقصة قدميها القلقة تحت المكتب. تمر 20 دقيقة من الفيلم قبل أن تتحدث فران، وعندما تفعل ذلك، تبدو جملتها المتمتمة مؤلمة مثل خلع الأسنان.

نحن نتبع فران، مع عبوسها الذي يشبه الأسلاك الشائكة وخزانة ملابسها غير الواضحة تقريبًا، وهي تتنقل بسرعة عبر طقوس أيامها المماثلة. إنها تتجاهل زملائها العاديين وتغمر نفسها في الأمان المألوف في جداول البيانات الخاصة بها؛ في المنزل، تقوم بتسخين قرص بني غير فاتح للشهية من نوع ما من البروتين بالميكروويف وتأكله، مغطى بالجبن القريش، في صمت.

مرة واحدة فقط، يتعدى العالم الخارجي على مساحتها. يُطلب منها المساهمة برسالة للحصول على بطاقة مغادرة زميل متقاعد. في حالة ذعر هادئ، خائفة من الصداقة الحميمة السهلة في الملاحظات التي كتبها زملاؤها في العمل، تمضغ المهمة، وتتصفح ذكرياتها عن كارول التي لا توصف. إنها تقبل بمشاعر صغيرة ومنضبطة مكتوبة بخط يدها الصغير المنضبط: “تقاعد سعيد، فران”.

ثم ينضم رجل جديد إلى مكان عملها. يقوم روبرت (ديف ميرهي) بإرسال رسائل الدردشة الخاصة بها عبر لوحة الرسائل الافتراضية بالمكتب. عن غير قصد، فران يجعله يضحك. يدعوها إلى السينما. بدأت تنفتح نوافذ جديدة من الإمكانيات الاجتماعية؛ النوافذ التي قامت فران بتدمير نفسها بإغلاقها بالطوب، حتى عندما تجد نفسها منجذبة بشكل متزايد إلى المنظر.

إنها خطوة متقدمة فيما يتعلق بالملف الشخصي لامبرت، وهو مصمم أزياء مسرحية سابق تحول إلى كاتب ومخرج، والذي أخرج الدراما عام 2016 في المدينة المتألقة أحدثت تموجات في دائرة المهرجان. تتميز روايتها الحميمية التي تقودها النساء في كثير من الأحيان بشيء من الرقة البلورية والفكاهة البسيطة لعمل كيلي ريتشاردت. يحقق الفيلم أقصى استفادة من الجمال الكئيب لموقعه في شمال غرب المحيط الهادئ (تم تصويره بشكل أساسي في مدينة أستوريا بولاية أوريغون). إنه مكان في منتصف الطريق، عالق بين الماضي والحاضر، والجزء الأكبر من الصناعة الذي يلوح في الأفق والعالم الطبيعي الجامح؛ بين الجمود والاحتمال. إنه مكان يعكس بدقة مأزق فران، الممزق بين العزلة التي فرضتها على نفسها والرغبة الجديدة في التواصل.

في حين لم يتم تحديد الفترة الزمنية، في بعض الأحيان أفكر في الموت تم تصويره في ذروة الوباء – وهي حقيقة تسربت إلى كل إطار، على الرغم من عدم تناولها بشكل علني في القصة. إنه فيلم كوفيد بدون كوفيد، وهو وصف بليغ للمهارات الاجتماعية غير المكتسبة والشعور بفك الارتباط الذي فرضه الوباء. إنه يحدث عند نقطة التحول التي يصبح عندها العيش مع الوحدة أسهل من التعامل مع الاحتمال المخيف للمحادثة مع شخص غريب.