“أنت في بحر”: كيف يعيش صانعو الأفلام في عصر البث المباشر | أفلام

أنافي العصور المظلمة قبل ظهور الإنترنت، كان المصير الأكثر خزيًا الذي يمكن أن يصيب الفيلم هو الانتقال مباشرة إلى الفيديو. هذا المستوى الجهنمي – المتاح للشراء من صندوق الصفقات في بائع الصحف أو رف محطة الخدمة القريبة منك – كان مخصصًا لعشاق السينما: أفلام ديزني العرضية من الدرجة الثانية، وأفلام الإثارة المراوغة، ومقاطع تروما، وهيجان النينجا الذي يحتوي على الكافيين من بطولة مايكل. دوديكوف.

لكن هذا الطمي السينمائي كان له قيمة غذائية تافهة وبهجة التومبولا العشوائية. الآن لم يعد هناك عرض مباشر للفيديو، وبدلاً من ذلك أصبح لدينا بث مباشر: يتم عرض مئات الأفلام الطويلة عبر الإنترنت كل عام (على وجه الدقة، 107 للبث المباشر في الولايات المتحدة وحدها في عام 2022، ثم هناك سوق الدفع لكل عرض TVoD في الأعلى). يقوم عدد قليل منا في صحيفة الغارديان بتدقيق هذه الإصدارات كل أسبوع، وكثيرًا ما يذهلني الإبداع ومستويات الاختراع المعروضة هناك. خاصة منذ الوباء، عندما تضخم عدد الإصدارات، أصبح البث المباشر هو المكان المناسب لحرية الإفلاس التي نادرًا ما تُلمح في التيار الرئيسي للشركات المتحجرة. ملحمة أحلام تشيل ويف، وصيادو الساسكواتش، ومكبرات الصوت المطعمة في اللحم البشري… المشاهد التي رأيتها.

كان الوباء بالفعل هو ما أدى إلى ارتفاع أسهم البث المباشر، كما يؤكد محرر المراجعات في صحيفة الغارديان، أندرو بولفر. “أغلقت جميع دور السينما ولمنح الناس شيئًا ليقرأوه، انتقلنا إلى تقويم الإصدارات الرقمية – وبعد ذلك عندما فتحت دور السينما مرة أخرى، بدا من غير الجميل حقًا إعادة الإصدارات الرقمية فجأة إلى سلة المهملات”. ويوضح قائلاً: “الإصدارات الرقمية ليست مجرد أفلام إثارة سيئة أو أفلام كوميدية رومانسية لعيد الميلاد من Netflix، بل هناك مجموعات فرعية مثيرة للاهتمام، مثل الأفلام الوثائقية الفنية وأفلام الرعب المرتفعة وأفلام الاستوديو غير التجارية التي يجب أن تحظى ببعض التغطية. وإلا فسنفشل في تغطية القطاعات النابضة بالحياة ونستسلم لممارسات التسويق الكبيرة من الاستوديوهات الأكبر.

آمين. لكنني كثيرًا ما أتساءل عن عدد الأشخاص الذين يشاهدون هذه الأشياء العجيبة عبر الإنترنت عمليًا. ما مدى فائدة الإصدار المتدفق لمهن صانعي الأفلام؟ حتى النقاد لا يبدو أنهم يعيرون اهتمامًا كبيرًا – فنادرا ما تظهر عناوين البث المتخصصة في قوائم الأفلام في نهاية العام، هذا إن ظهرت على الإطلاق. أحد الأفلام التي كان يجب أن يكون بالتأكيد هو فيلم الإثارة الكندي “Volation”، وهو إعادة اختراع مدمرة لفيلم الانتقام من الاغتصاب وهو واحد من ثلاثة أفلام فقط قمت بتمثيلها بخمس نجوم. تم عرضه لأول مرة أمام جمهور متباعد اجتماعيًا في مهرجان تورونتو السينمائي في أواخر عام 2020، وقد اضطر الوباء إلى السير على طريق البث المباشر.

ومع ذلك، فقد كان من المتصور أن يزدهر في المناطق الأقل حراسة، وفقًا للمخرجة مادلين سيمز-فيور، التي تقول إن محادثاتها الأولية مع المخرج المشارك داستي مانسينيلي جرت على النحو التالي: “هذا هو فيلمنا الأول، لدينا ميزانية قدرها 500 ألف دولار، ربما هذه هي المرة الوحيدة التي لا نجد فيها أحدًا يخبرنا بما يجب أن نفعله، لأننا المنتجون. لذلك ربما تكون هذه هي الفرصة الوحيدة التي قد تتاح لنا، على الأقل خلال السنوات العشر المقبلة، لوضع الأمور على الحائط وقول كل ما نريد قوله.

تم بيع الفيلم لشبكة توزيع الرعب عبر الإنترنت Shudder. يقول Sims-Fewer وMancinelli أن تجربتهما مع كل من Shudder ووكيل مبيعاتهما، XYZ، كانت إيجابية. لكن بعد مرور ثلاث سنوات، لم يكن لديهم حتى الآن أي أرقام مشاهدة حول كيفية أداء فيلم Violation (يقول Shudder، مثل معظم القائمين على البث المباشر، إنهم لا يعلنون عن مثل هذه الأرقام علنًا، لكنهم يبقون صانعي الأفلام على اطلاع دائم). ربما كان لديهم حرية الإبداع، لكن كمخرجين شباب، كانت لديهم سلطة أقل لإملاء صفقاتهم لصالحهم المالي. “تم تصميم النظام لصالح الموزعين ووكلاء المبيعات، خاصة عندما تكون ناشئًا وليس لديك نفوذ. يقول مانسينيلي: “من الصعب حقًا تغيير الوضع الراهن لكيفية تنظيم هذه الصفقات”.

يعود جزء من عدم التوازن إلى الضغط الذي يتعرض له وكلاء المبيعات لكسب المال بسرعة في البيع مقدمًا، خاصة في عالم الإنترنت سريع الزوال. “فيلم مثل هذا له نافذة صغيرة جدًا. بعد إغلاق تلك النافذة، يتم نسيانك بسرعة كبيرة. يوضح مانسينيلي: “يصبح الأمر أكثر صعوبة بالنسبة لوكيل المبيعات لإجراء عمليات شراء جديدة ومناطق جديدة”. ولم يكن من المفيد أن يتم قرصنة Violation بسرعة – مما تسبب في توقف المزيد من المبيعات. لكن بيئة الأعمال الرقمية القاسية هذه ليست بالمكان المناسب الذي يحتاجه المديرون الناشئون. يقول سيمز فيور: “لا يبدو أن هناك الكثير من الموزعين الذين يفكرون في تعزيز علاقات هادفة وطويلة الأمد مع صانعي الأفلام”.

يبدو أن فريق Violation يتمتع بتجربة داعمة نسبيًا مقارنة بالآخرين الذين يتراجعون بشكل عشوائي عبر مجموعة إصدارات البث المباشر. يافور بيتكوف هو مخرج بلغاري مستقل استثمر 85 ألف دولار من أمواله الخاصة التي حصل عليها من عمله في مجال منع الجرائم المالية في فيلمه الأول “داني”. أسطورة. إله. تمحور هذا العمل في دور لا يُنسى من قبل ديمو أليكسييف باعتباره فتىًا قسريًا من البلقان ، وقد أحرق هذا العمل الوقح من اختطاف الجمهور نفسه في ذهني. مثل Sims-Fewer وMancinelli، لا يملك بيتكوف أي أرقام حول كيفية أداء الفيلم. “سيء للغاية” هو تقدير المخرج للملعب. كان لديه إصدار أكثر غموضًا في المملكة المتحدة من خلال Trinity Creative Partnership، الذي طرحه عبر شركة تدعى Reel2Reel Films. ولم ير حتى وقت كتابة هذا التقرير أي إتاوات أو ربح على إنفاقه.

أراد بيتكوف أن يصنع فيلمًا عن الفساد في بلغاريا بأسلوب الاعتراف والمواجهة Man Bites Dog. “كنت أفكر أن هذا النوع من الأفلام لم يعد يُعرض بعد الآن. يقول: “لذلك أردت أن أكون الشخص الذي يصنع ذلك”. “لكن الأمر ليس كما لو أنه لا يوجد أحد لديه الفكرة الرائعة لإنتاج هذا النوع من الأفلام. كل ما في الأمر أنهم اصطدموا بجدار كيفية الخروج منه بالفعل. وهو ما حدث: بصفته منتجًا خاصًا به، قام بجولة في مختبرات تطوير الأفلام في المهرجانات دون جدوى، وحصل على عرض مسرحي صغير في بلغاريا، ثم انتهى به الأمر إلى تسويق مشروعه في مهرجان برلين السينمائي. أبدى أحد وكلاء المبيعات اهتمامًا بالأمر، ونجح في إتمام عملية بيع واحدة خلال ثلاث سنوات: لشركة Trinity.

يقول بيتكوف إن Reel2Reel تخلت عن داني. أسطورة. إله. على Amazon وApple ومنصات أخرى بدون تسويق فعليًا. وهو يعتقد أن نموذجها يعتمد على الحصول على الأفلام على نطاق واسع: “أعتقد أنها كالتالي: حسنًا، من بين هذه الأفلام العشرين، عادةً ما نجني المال من فيلم واحد”. “(لم يرد Reel2Reel على طلب التوضيح.) مع قيام صحيفة The Guardian فقط بمراجعة الفيلم في البداية، اضطر بيتكوف إلى البحث بشكل مستقل عن النقاد الذين، بناءً على أذواقهم بالمثل، كان يعتقد أن الأفلام المزعجة مثل Wake in Fright قد تكون متعاطفة. ولكن حتى بمساعدتهم، داني. أسطورة. إله. غرقت في الهاوية على الانترنت.

ربما تجربته ليست ممثلة بشكل عام. ولكن يبدو أنه في الغرب المتوحش المباشر، هناك مقايضة لتحقيق التوازن بين الإبداع الجامح والرؤية. الهجينة غير القابلة للقياس مثل داني. أسطورة. إله. – ليست تجارية تمامًا، وليست فنية بالكامل – لا تزدهر بسهولة. الفئات المعروفة مثل أفلام النوع أكثر من ذلك. يقول بيتكوف: “لا أرى أي طريقة أخرى تبرز بها الأشياء من بين 7000 فيلم أو أي عدد من الأفلام التي يتم إنتاجها كل عام”. بعد أن أحرقه جهده الطويل، ليس لديه أي خطط لعمل فيلم آخر. إن اقتصاديات الإنترنت ببساطة لا تضيف شيئًا، خاصة إذا كنت تستثمر أموالك الخاصة. ويشير إلى صديق قام بتصوير فيلم على جهاز iPhone وحقق 160 ألف مشاهدة على موقع أمازون، الذي دفع لهذا المخرج 500 دولار.

كما أعرب كل من Sims-Fewer وMancinelli، اللذان أنهيا للتو فيلمًا ثانيًا، عن أسفهما أيضًا على الطبيعة الغامضة للإصدارات عبر الإنترنت. لم يقتصر الأمر على حرمانهم من التفاعل الوثيق مع الأشخاص الذين يرتبطون ارتباطًا وثيقًا بمشروع كان شخصيًا للغاية بالنسبة لهم، ولكن أيضًا على مستوى أبحاث السوق العملية، من الإحساس القوي بمن قد يكون جمهورهم المستقبلي. وهو أمر غريب أن نقوله، بالنظر إلى جميع البيانات التي يفترض أنها متاحة عبر الوسائل الرقمية.

ويعتقدون أن البث المباشر يمكن أن يكون بمثابة نقطة انطلاق لمهنة ما، مشيرين إلى أن مدير BlackBerry مات جونسون قد بدأ مسيرته المهنية مع سلسلة الويب Nirvanna the Band the Show، وفيلم الرعب الكندي الأخير Skinamarink. إذا كان بإمكانك أن تلاحظ ذلك، فهذا هو. “إنه ممكن بالتأكيد. انه مكان جيد. يقول سيمز فيور: “لكنك في البحر”. ونظرًا لخصوبة الصيد هناك، والجماهير التي تبدو متعطشة للأصالة، يمكننا أن نصيدها بشباك الجر بشكل أفضل بكثير.