إنها إهانة بشعة لـ Back to Black أن تشير إلى أن إيمي واينهاوس ماتت بسبب وجع القلب بسبب عدم إنجابها | حانة أيمي

أأي شخص شاهد الفيلم الوثائقي لآصف كاباديا لعام 2015 إيمي يدرك جيدًا الظلم الذي واجهته إيمي واينهاوس خلال حياتها التي استمرت 27 عامًا. لقد عانت من الإدمان على الكحول والمخدرات، وكذلك الشره المرضي والاكتئاب وإيذاء النفس. في Blake Fielder-Civil، تزوجت من علقة متعطشة للشهرة والتي قالت إنه جعلها تتعاطى المخدرات والهيروين. (قال لاحقًا: “بالطبع أنا نادم على ذلك”.) تم تصوير والدها، ميتش واينهاوس، (في الصورة التي اعترض عليها) على أنه غائب حتى تجد النجاح؛ كما تقول الأغنية، اتفق مع ابنته على أنها ليست بحاجة للذهاب إلى مركز إعادة التأهيل عندما أكد مديرها الأول، نيك شيمانسكي، على أنها فعلت ذلك بالتأكيد، وتتبعها مع طاقم التصوير عندما كانت تجد الهدوء بعيدًا عن المنزل. وسائل الإعلام الشعبية الشريرة في المملكة المتحدة في سانت لوسيا. يشير الفيلم إلى أن المروج الذي تحول إلى مدير، راي كوزبرت، وضع واينهاوس التي كانت بالكاد واعية، على متن طائرة تقلها إلى موعدها النهائي الكارثي في ​​بلغراد في يونيو 2011، قبل شهر من وفاتها بسبب التسمم بالكحول. وبطبيعة الحال، فإن الإهانات التي تعرض لها هذا الأداء وغيره من العروض المشابهة كانت من نصيبها وحدها.

يعد فيلم السيرة الذاتية الجديد لسام تايلور جونسون، “العودة إلى الأسود”، أحدث ظلم يتعرض له واينهاوس. إنه تراجع رجعي إلى الاستعارات الضارة مع التركيز على تدميرها الذاتي الذي يبرئ بسهولة كل من يحيط بها – باستثناء البعبع المريح المتمثل في المحتشدين من المصورين والرجال الجاهلين من شركة التسجيلات الذين يخبرونها بما يجب أن تفعله، والذين يمكن للمخرج أن يحسبهم على أي مشاهد ضعيف المعرفة ببريتني أن يفهمه على أنه The Bad Guys – وهو يلغي الكثير من العمل الذي تم إنجازه لتأسيس فهم عادل وغير مثير للإثارة للمغنية منذ وفاتها. إنه فيلم متلصص عن ألمها، ويستمتع بنحافة الممثلة ماريسا أبيلا الصادمة ومشاهد تعثرها في كامدن مع أحذية الباليه الشهيرة الملطخة بالدماء، مع محاولات نذيرة للرمزية – ماذا يمكن أن يعني هذا الطائر المغرد في قفص؟! ماذا عن هذا الثعلب الذي تراه وهو يبكي على الرصيف؟! – ومع ذلك لا يقوم بأي محاولة حقيقية لفهم مصدر هذا الألم.

بدلا من ذلك، العودة إلى الأسود يقترح حقيقة هشة كمصدر لعذاب واينهاوس، مع التركيز على فكرة أنها كانت يائسة لإنجاب طفل وأن عدم قدرتها على الحمل هو ما قتلها. في عام 2007، قالت لمجلة رولينج ستون إنها قد تبتعد ذات يوم عن الموسيقى للتركيز على الحياة المنزلية: “لقد وُضعت هنا لأكون زوجة وأم وأعتني بأسرتي”. من تلك الرغبات في كلماتها الخاصة. هناك تقارير شعبية عن “مصادر” تدعي أنها تريد طفلاً. قالت ميتش ذات مرة خلال حياتها إنها أصبحت “حاضنة”؛ بعد وفاتها وإطلاق الفيلم الوثائقي لكباديا، ادعى أنها “اعتقدت أنها حامل في مرحلة ما” عندما كانت مخطوبة للمخرج السينمائي ريج ترافيس في نهاية حياتها. ادعت جورجيت زوجة فيلدر سيفيل أن واينهاوس يريد طفلاً معه على الرغم من وجوده في السجن. (للتذكير بالأوقات، لاحظ مقالة ثرثرة نشرتها صحيفة ميرور عام 2010 حول هذه الشائعات والتي تبدأ: “الخدمات الاجتماعية جاهزة”.)

على الرغم من هذا “الدليل” الفقير، فإن شوق واينهاوس الأمومي المفترض يشكل الدافع وراء فيلم “العودة إلى الأسود” – أكثر بكثير من أي مشاهد لها وهي تعمل في الموسيقى. تُظهر إحدى المشاهد القليلة الخالية من الهموم هي و Fielder-Civil وهما يذهبان في أول موعد مناسب لهما بعد لقائهما في حانة Camden’s Good Mixer. على أنغام الموسيقى التصويرية لأغنية Libertines “لا تنظر إلى الخلف في الشمس”، يتوجهون إلى حديقة حيوان لندن ويغازلون حظيرة الأسود. يشير فيلدر سيفيل مرارًا وتكرارًا إلى اللبؤة، وهو ما يبدو بمثابة تذكير واضح للمشاهدين ببث مجموعة واينهاوس الوحيدة بعد وفاتها، Lioness. أمهات حديقة الحيوان لديها ستة أشبال. “هذا هو العدد الذي أريده، هل هذا موافق عليك؟” تسأل واينهاوس فيلدر سيفيل، ثم تمسح على بطنها الصغير لمضايقته. ‹‹ألم أخبرك؟ مازل توف!‘‘ لاحقًا، طلبت فتاة صغيرة من واينهاوس المخمور الحصول على توقيعها في المكتب. تقول واينهاوس: “أتمنى لو كنت والدتك”، ثم تقول للرجل الذي يبيع الفودكا والسجائر الخاصة بها، “يومًا ما، جيمي، يومًا ما”. تطاردها البقع هي وفيلدر سيفيل إلى الصيدلية، ثم يعودان إلى المنزل لإجراء اختبار الحمل. عندما تكون النتيجة سلبية، تبكي واينهاوس، وهي جاثمة على أرضية الحمام، وتضرب نفسها على رأسها.

إن فكرة أن اثنين من مدمني المخدرات الذين كانوا في حالة الزوجين الحقيقيين يمكن أن يحاولوا بنشاط إنجاب طفل هي فكرة لا تصدق ؛ ناهيك عن حقيقة أن الشره المرضي الذي تعاني منه واينهاوس – والذي تم تصويره بشكل أخرق من خلال مشاهد تناولها للكعك في دقيقة واحدة، ثم الخروج من الحمام في الدقيقة التالية – ربما كان سيوقف دورتها الشهرية، مما يجعل من المستحيل الحمل في مثل هذا المستوى المنخفض وزن الجسم. علاوة على ذلك، فإن فكرة أن التقاطع المحدد للغاية بين المشاكل الكيميائية والنفسية والاجتماعية لدى واينهاوس يمكن اختزاله في عدم قدرتها المفترضة على أن تصبح أماً هو تبسيط جنساني محض. إليكم أحد أعظم فناني القرن الحادي والعشرين، الذي كتب مثل هذه الأغاني الجنسية، الفاضحة، والممزقة عن الأنوثة، والتي تم تطهيرها من خلال سرد واضح للألم الأنثوي: لا تهتموا بمحاولة فهم كل تلك الأعمال الفوضوية، دعونا نهدئ من روعنا. ضمائرها مع تفاهة شغفها بطفل.

إن محاولة جعل امرأة غير عادية كانت ضحية لظروف غير عادية يمكن ربطها بشكل مأساوي بهذه الطريقة هي إهانة لتعقيد واينهاوس ولضرورة تذكر جميع العوامل التي ساهمت في وفاتها. إنها إهانة يعمقها فيلم “العودة إلى الأسود” بخاتمته: فهو ينتهي بواينهاوس، التي أصبحت الآن نظيفة ومطلقة، وهي تلوح بوالدها خارج منزلها الجديد. بينما تتوجه إلى الداخل، يستفزها حلمة بسؤالها عما إذا كانت لديها أي رسالة لصديقة فيلدر سيفيل الجديدة “وطفلهما الجديد”. في ذهول، صعدت إلى الطابق العلوي وغنت لنفسها في مرآة الغرفة الوردية الفارغة (أظن أن هذا قد يكون أحد الاستعارات البصرية الذكية الأخرى لتايلور جونسون). ثم ينتهي الفيلم، ويتحول إلى اللون الأسود ويذكر أن واينهاوس توفي في 23 يوليو 2011 بسبب تسمم كحولي بعد فترة من الرصانة. لا توجد عروض نهائية كارثية، ولا ذكر لترافيس، ولا أي صلة بين اضطراب الأكل الذي تعاني منه ووفاتها؛ لكن التضمين الضمني الكبير للسببية مع أخبار فيلدر سيفيل يشير إلى الجرح النهائي الذي ألحقه بنفسه.

إنه يجعل واينهاوس فراغًا قاحلًا، مما يقلل من إمكاناتها المفقودة إلى القدرة على الفشل في تحقيقها واجب نسائي بدلاً من المزيد من الحياة والمزيد من الفن والسلام الذي تستحقه بشدة. بطريقة أو بأخرى، تخيلت تايلور جونسون مصيرًا أكثر بؤسًا لامرأة شابة كانت حياتها تشبه بالفعل قصة رعب.