اسمي باربرا مراجعة باربرا سترايسند – فتاة مضحكة | كتب السيرة الذاتية

أنامن الصعب أن نعرف من أين نبدأ مع My Name Is Barbra، وهي مذكرات مؤلفة من 1000 صفحة، والتي استغرقت باربرا سترايسند 10 سنوات لإكمالها. تعتمد معظم مذكرات المشاهير على قدر معين من حسن النية الموجود مسبقًا لإبعاد القراء عن الأجزاء الأكثر تافهة. مع سترايسند، امتد هذا المبدأ إلى درجة أنه بحلول نهاية الكتاب، يترك المرء في حالة من الدهشة – إزاء إنجازات أيقونة أمريكية، نعم، ولكن أيضًا بسبب الحجم الهائل من التفاصيل التي تم نقلها. بينما كنت أتخيل النجمة بأشكالها المختلفة، خطرت على ذهني صورة أخرى بينما كنت أقرأ: صورة محررة في مكتب في وسط مانهاتن، تدفن رأسها بهدوء بين يديها.

من المحتمل أن يعود مدى قدرتك على العثور على هذا التحبيب إلى مدى محبتك لسترايسند نفسها. شخصيا، أنا معجب. وفي النصف الأول من الكتاب، تتنافس القصة مع كل سحر وطاقة بطل الرواية. حتى أولئك المطلعون على قصة سترايسند قد يذهلون عندما يتم تذكيرهم بصعودها غير المحتمل. ولدت سترايسند عام 1942 في بروكلين من الطبقة المتوسطة، وتغيرت حياتها بشكل حاد عندما كان عمرها 15 شهرًا عندما توفي والدها، الذي كان مدرسًا ورجلًا رائعًا بكل المقاييس، فجأة بسبب فشل في الجهاز التنفسي. سقطت الأسرة في الفقر، وانتقلت إلى المشاريع، وتزوجت والدة سترايسند من رجل كان قاسيا معها. تجاهل لويس كايند ابنة زوجته واستخف بها، مستهزئًا بمظهرها، في حين أن والدتها لم تكن أقل إساءةً لها. في مثل هذه الظروف يولد النجوم العظماء.

يروي سترايسند كل هذا بخفة وبروح الدعابة، بينما يعطي الانطباع بعدم الرغبة في الاستمرار. فقط في نهاية الكتاب تصل الخاتمة العاطفية، وعلى الرغم من كل سخافة الانتظار، أود أن أقترح أن الأمر يستحق ذلك. في هذه الأثناء، هناك قدر هائل من المرح في هذه الصفحات، خاصة في النصف الافتتاحي من الكتاب. كمغنية مراهقة في ملهى Bon Soir الليلي، وبعد بضع سنوات، في أول ظهور لها في برودواي في المسرحية الموسيقية I Can Get It for You Wholesale، كانت سترايسند مربكة تمامًا للنقاد. مبتهجة في اللهجة ومنسمة في الإلقاء، تروي كيف وصفتها الصحافة خلال تلك السنوات بأنها تبدو، بشكل مختلف، مثل “فرعون”، و”كلب صيد”، و”نمس دوار البحر”. “ييكيس” ، يكتب سترايسند. “هل كنت حقًا غريب المظهر؟”

تبدو الشخصية في هذا النصف من الكتاب متوافقة تمامًا مع صورة سترايسند الشابة – ثرثارة، ومضحكة، ومتقلبة، وغريبة الأطوار – وبهذا الأسلوب تتكشف المغامرات. على الرغم من الحجوزات المبكرة في ملاهي Bon Soir وغيرها من النوادي الليلية في مانهاتن، قيل لسترايسند الشابة مرارًا وتكرارًا إنها جامحة للغاية وغير مدربة للغاية وغامضة للغاية وتتطلع إلى الحصول على وكيل أو أي أدوار جادة. في نهاية المطاف، قادها غنائها إلى وقت كبير، أولاً في برودواي ثم لاحقًا في هوليوود، ولكن في هذه الأثناء كان هناك الكثير من الأبواب الموصدة. ومن متعة الكتاب أن سترايسند على ما يبدو لم ينس أو يتغلب على أي منها. كتبت عن سيدة رائدة في إحدى الشركات المسرحية التي طردت سترايسند الشابة: “بعد سنوات كنت سعيدًا بالحصول عليها دورًا صغيرًا في الفيلم الطريقة التي كنا بها، حيث وزعت منشورات مناهضة للحرب على طاولة مقابل الساحة”. خذ هذا يا إميلي كوب، أيًا كنت. الكاتب والمخرج الراحل آرثر لورنتس، الذي كان حقيرًا تجاه سترايسند عندما أخرجها في فيلم “أستطيع الحصول عليه لك بالجملة” (“لن تنجحي أبدًا،” هسهس في وجهها ذات يوم. “أبدا!”) و لقد استرد نفسه جزئيًا فقط من خلال كتابة الطريقة التي كنا بها لها، ولم يغفر لها أبدًا. في عام 2011، وفي خضم التفاوض بشأن تكملة لهذا الفيلم، كتب سترايسند بصراحة: “لقد توفي عن عمر يناهز الثالثة والتسعين عامًا، وكانت الصفقة لا تزال غير مؤكدة”. لا RIP لآرثر!

هذا موضوع متكرر في الكتاب – الرجال الرهيبون الذين تعاملت معهم سترايسند على مر السنين، بدءًا من والتر ماثاو وتنمره الفادح في برنامج Hello, Dolly! لمختلف أفراد الطاقم الذين يقوضونها عندما أصبحت مخرجة. ومن الفضل لها أنها لا تخجل من فضحهم. كيف تحب ماندي باتينكين، وهو يشق طريقه خلال تصوير Yentl بأكمله لأنه، وفقًا لحساب سترايسند، كان يعتقد أن الاثنين سيكون لهما علاقة غرامية؟ (لقد أصبحت منزعجة جدًا ومشمئزة من الرجل لدرجة أنها أعادت كتابة نهاية الفيلم حرفيًا حتى لا تضطر إلى القيام بمشهد حب معه).

أو كراهية النساء الجليدية لإسحاق باشيفيس سينجر، الذي كتب القصة القصيرة التي استند إليها ينتل وأدلى بمجموعة من التعليقات الدنيئة حول سترايسند عندما صدر الفيلم؟ أو نيك نولتي، يا إلهي. في موقع تصوير فيلم The Prince of Tides، الذي أخرجته في أوائل التسعينيات، كتبت سترايسند أنها وجدت نفسها معوقة من قبل مصور سينمائي وطاقم من الذكور الذين رفضوا القيام بما طلبته ومع من وقف نولتي، رجلها الرئيسي. (واعتذر في وقت لاحق). وتراجعت سترايسند، لأنها، كما كتبت: “لم تكن لدي الجرأة. لم أكن أريد أن أكون مكروهًا.” وتضيف بسخرية: “أشك في أن هذا النوع من الأشياء يحدث لمارتن سكورسيزي”.

شيء آخر لم يحدث لمارتن سكورسيزي: دعاه نيك نولتي للجلوس في حجره، كما فعل على ما يبدو مع سترايسند عدة مرات أثناء التصوير. وكتبت: “لم أشعر دائمًا بالراحة عند الجلوس في حضنه، ولكن إذا كان هذا هو ما يحتاجه ليشعر بالأمان والراحة… فلا بأس”. أستطيع أن أفعل ذلك. ومع ذلك، فإن هذا هو الشخص الذي طلب من ستيفن سونديم إعادة كتابة بعض كلمات أغانيه قبل أن تتعالى وتغنيها.

إن التناقضات رائعة ومتجذرة في التعقيدات المعتادة للأشخاص الموهوبين للغاية الذين يعانون أيضًا من عدم الأمان إلى حد كبير. مع استمرار القصة وتزايد الشهرة، تتغير لهجة السرد. كتب سترايسند: “إذا نظرنا إلى الوراء، فقد كان الحلم بالشهرة أكثر متعة بكثير من أن تكون مشهوراً بالفعل”، ويمكن قول الشيء نفسه عن المتعة النسبية للقراءة عنها. بحلول منتصف الطريق، بدأت روعة الصفحات الأولى في التضاءل إلى شيء أكثر هشاشة وهوسًا، وأصبح سترايسند، حتمًا، أكثر تدفقًا. تمر صفحات لا نهاية لها من اللقاءات مع أشخاص مشهورين آخرين – آل كلينتون؛ شمعون بيريز؛ برنس، الآن الملك تشارلز (أرسل لها بسكويت الشوفان العضوي من مجموعة Duchy Originals) – بالإضافة إلى كل مجاملة قدموها لها. ما ينقذ القصة من الانهيار إلى الملل هو الدراسة المذهلة لشخصية سترايسند نفسها – امرأة لا تستطيع ذلك. لا تترك أي شيء، على الإطلاق. تكتب عن معركتها لاستعادة ثلاثة مشاهد مقطوعة إلى The Way We Were، بعد عقود من صدورها، مع إلحاح شخص ما على إخماد حريق. “لا أستطيع أن أخبركم عن مدى سعادتي لأن الناس الآن سيكونون قادرين على رؤية هذا الفيلم بالطريقة التي تم تصوره بها في الأصل. لقد استغرق الأمر خمسين عامًا فقط، لكن حلمي أصبح حقيقة أخيرًا! كما سبق لها إعادة تحرير فيلم A Star is Born، وهو فيلمها عام 1976 مع كريس كريستوفرسون، والذي كتبت أنها واصلت إعادة صياغته وإعادة صياغته بالقرب من الموعد النهائي لدرجة أن “Netflix مزقت عمليا [it] من يدي.”

لكن لا يمكنك الجدال مع الأرقام. باع سترايسند 145 مليون تسجيل في جميع أنحاء العالم وفاز بجوائز إيمي وأوسكار وجرامي وتوني. ومع ذلك، قبل كل عرض حي، تكتب: “أعتقد دائمًا أنه لن يحضر أحد”. هذا هو صدى طفولتها، وأنا أصدقها. تكتب أنها لم تكن سعيدة حقًا طوال معظم حياتها، وأعتقد ذلك أيضًا. في أواخر منتصف العمر، أدركت فجأة؛ أن لا شيء في والدتها كان “طبيعيًا”.

وهنا يأتي الحساب ليؤثر تأثيرًا مؤثرًا. تنتقد سترايسند أسوأ نوبات غضب ديانا كايند، مثل الطريقة التي صرخت بها في وجه ابنتها، وافتقدت ليالي الافتتاح، وأحبطتها وقوضتها. في إحدى القصص غير العادية، تتذكر سترايسند أنه في وقت مبكر من حياتها المهنية، اعتادت والدتها على قص قصاصات صحفية سلبية وإرسالها إليها بالبريد. “اتصلت بها ذات يوم وقلت لها: أمي، لماذا ترسلين لي هذه الأشياء؟ هل أنت يريد لتجعلني أشعر بالسوء؟ من فضلك لا ترسل لي هذه المقالات. لا أستطيع أن أتحمل أن تؤذيني بعد الآن. وبعد صمت طويل، ولأول مرة في حياتي، قالت: “أنا آسفة”. “لن أفعل ذلك مرة أخرى.” يستغرق الأمر أكثر من 800 صفحة، لكن سترايسند في النهاية تتوصل إلى نوع من السلام مع حقيقة أن هذه المرأة المتضررة والمسيئة أحبتها بأفضل ما تستطيع.

أنت الجذر لها. عندما تلتقي بالممثل جيمس برولين وتتزوج في سن 56، تهتف. بين السطور، وعلى الرغم من طول الكتاب، يمكنك رؤية الخطوط العريضة لقصص مختلفة لم توصف – ليس هناك الكثير في الكتاب عن ابنها، جيسون، على سبيل المثال. لكن هذه قصة مليئة بالحياة والغضب والطموح الذي لا يصدق والطعام (يحب سترايسند الأكل) لدرجة أنك تخرج منها مرهقًا ولكن مبتسمًا. يكتب سترايسند: “كنت دائمًا بطة غريبة”. وأردت أن أفعل ذلك بشروطي الخاصة. لم أرغب في التغيير والتظاهر بأنني شخص آخر. إنها بالكاد تحتاج إلى المزيد من الثناء في هذه المرحلة، ولكن اسمع اسمع!