اشتعلت فيه النيران في السروج في الخمسين: محاكاة ساخرة للضغط على الزر والتي لا يمكن صنعها أبدًا اليوم | ميل بروكس

تعلى الرغم من أنه نادرًا ما يتم ذكره في نفس الوقت مع The Wild Bunch، وMccabe، وMrs Miller وموجة أفلام الغرب الرجعية التي خرجت من هوليوود في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات، إلا أن فيلم Blazing Saddles لميل بروكس لا يحتاج إلى أي فيلم ضبابي بارع. التصوير السينمائي لقلب أساطير الغرب القديم. صحيح أنها كوميديا ​​حيث يصبح الحصان باردًا، ويتحدث زعيم أمريكي أصلي (واحد من ثلاث شخصيات يلعبها بروكس) اللغة اليديشية، وتظهر أوركسترا الكونت باسي في السهول. ومع ذلك، بدءًا من المشهد الافتتاحي، حيث يعمل المهاجرون الصينيون والعبيد السود المحررون مؤخرًا تحت سوط الرجل الأبيض لبناء خط سكة حديد، فإن هذا النوع من محاكاة لوني تونز الساخرة غير المحترمة يأخذ نظرة باهتة للحياة الحدودية مقارنة بالكلاسيكيات التي تحاكيها.

أحد الأشياء الأكثر شيوعًا التي يمكن قولها عن Blazing Saddles هو أنه لا يمكن صنعها أبدًا اليوم، نظرًا لنشرها المتكرر لكلمة N. ولكن تجدر الإشارة إلى أنه بالكاد تم تصنيعه في عام 1974 لنفس السبب. بينما يطلب رئيس العمال الأبيض المبتسم من العمال السود أن يغنوا على السطر (“عندما كنتم عبيدًا، كنتم تغنون مثل الطيور”)، كان بيرتون جيليام يشعر بالخجل الشديد من استخدام الكلمة لدرجة أنه اعتذر للنجم، كليفون ليتل، الذي ذكره لسياقها الشرير في النص. طوال الفيلم، كانت كلمة N عبارة عن صفعة قوية تهدف إلى اللسع – كما كانت الحال الآن، بعد 50 عامًا – وهي Little، Bugs Bunny الماكر من الرسوم الكاريكاتورية الغربية لبروكس، الذي يجعل كل من ينطقها مهرجًا.

توقعًا لموسيقى روحية قاتمة مثل Swing Low أو Sweet Chariot أو أغنية المنشد Camptown Races، يقود Little’s Bart رجاله بدلاً من ذلك في عرض مضحك عفا عليه الزمن لأغنية I Get a Kick Out of You لكول بورتر، وهي نغمة حديثة جدًا في عام 1934 لدرجة أن السطر “بعض” “احصل على ركلة من الكوكايين” كان لا بد من تعديلها لتناسب الأفلام. ومع ذلك، ها هو بارت في عام 1874، وهو يهرج على مجموعة من اليوكلات، وهي عنصرية للغاية لدرجة أنه عندما يقوم هو وعامل أسود آخر بتشغيل عربة دفع في الرمال المتحركة، فإنهما ينقذان العربة أولاً. بالنسبة لبروكس، فإن القدرة على التنقل بحرية عبر الجداول الزمنية تمنحه العديد من الفرص لإلقاء النكات – “لا بد أنني قتلت رجالًا أكثر من سيسيل بي ديميل” هو المفضل لدي – ولكنها تشير أيضًا إلى أنه لم يتغير الكثير خلال قرن من الزمان.

لقد اختبر بروكس هذا النوع من الجرأة من قبل مع The Producers، أول فيلم كوميدي رائع له حول عملية احتيال لتحويل الفنتازيا النازية التي تسمى Springtime for هتلر إلى أسوأ مسرحية موسيقية في تاريخ برودواي. بالنسبة لعقل بروكس، فإن أفضل طريقة لمواجهة الشر البشري هي الضحك في وجهه، وعلى الرغم من أن Blazing Saddles لا يتمتع بالسحر المفاهيمي الذي يتمتع به The Producers، إلا أنه يعتمد على نفس الرغبة المبهجة في الاستفزاز. وضع بروكس وفريق كتابة السيناريو الخاص به، والذي ضم أندرو بيرجمان (The In-Laws) وريتشارد بريور، التنافر العنصري في قلب فيلم Blazing Saddles وأزال التوتر.

مع ظلال من فيلم “حدث ذات مرة في الغرب” والعديد من الأفلام الغربية الأخرى حول القتال الدموي المربح على خط السكة الحديد، يبدأ Blazing Saddles بقطار يجب إعادة توجيهه عبر بلدة روك ريدج المتواضعة، والتي ستكون بمثابة نعمة ل المطورين. في محاولة لطرد السكان من روك ريدج، يقوم المدعي العام الإقليمي (هارفي كورمان) وأبله (سليم بيكنز) بقتل الشريف وإقناع الحاكم (بروكس) بإظهار حسن نواياه التقدمية من خلال تعيين بارت مكانه. إنهم يفترضون أن السكان المحليين سيشعرون بالفزع الشديد من وجود عمدة أسود لدرجة أنه سيترك المدينة عرضة للهجوم.

لقد صدمت لجنة الترحيب بالفعل عندما كان بارت يتجول في المدينة – ولم يمدوه “مصافحة غارية وقوية” – لكنه حصل على حليف في جيم، المعروف أيضًا باسم The Waco Kid، وهو حامل سلاح يشرب الخمر ويموت في زنزانة السجن. عندما يصل. يلعب دوره جين وايلدر، الذي يشعر براحة أكبر بكثير من محاسبه القلق في The Producers، ويصف جيم سكان الحدود البسطاء في روك ريدج بعبارات أقل من الفضيلة: “هؤلاء هم أهل الأرض. الطين المشترك للغرب الجديد. كما تعلمون أيها البلهاء. إذا لم يتمكن بارت من استمالتهم، فسيكون من السهل عليه تنفيذ المقالب حولهم.

جنبًا إلى جنب مع وايلدر وكورمان، أضاف بروكس عضوًا ثالثًا مهمًا إلى فرقته الكوميدية المستمرة في مادلين كان، والتي ظهر ظهورها على أنها ليلي فون شتوب، وهي فاتنة ألمانية تم تعيينها لإغواء الشريف والتخلي عنه، كما تقترح مارلين ديتريش عن طريق إلمر فاد. (“يجب أن أراك في حضني بعد العرض.”) كتب بروكس ثلاث أغنيات لـ Blazing Saddles، لا شيء أفضل من “أنا متعب”، وهو نوع من الأغاني الهزلية المبهرة التي من المفترض أن تثير الرفاق، لكنها في الحقيقة رثاء عن عاملة بالجنس منهكة من “باب المسرح جوني” الذي لن يتركها بمفردها.

في أول محاكاة ساخرة له حول الأفلام – روايته الكلاسيكية عن الوحوش العالمية، يونغ فرانكنشتاين، التي ستصل في وقت لاحق من ذلك العام – لا يعلق بروكس على النوع الغربي فحسب، بل يمنح نفسه رخصة لانتهاك القواعد بلا هوادة. شخصياته تكسر الجدار الرابع، مثل امرأة عجوز تتوقف عن ضربها لتسأل الجمهور: «هل رأيتم مثل هذه القسوة من قبل؟» هناك نكات عن راندولف سكوت وجيسي أوينز وغيرهما من الشخصيات التي لم تولد بعد، بما في ذلك جزء من الفيلم حيث ينتقل الفيلم إلى مكان دوغلاس فيربانكس في ممشى المشاهير في هوليوود ليتساءل كيف أدى مثل هذه الأعمال المثيرة المذهلة بمثل هذا القليل من المال. قدم. بحلول الوقت الذي ينتهي فيه فيلم Blazing Saddles، يكون بروكس قد أزال تمامًا الفصل بين الشاشة والمسرح، مما دفع وايلدر إلى الرد بعلبة من الفشار.

على الرغم من الحواف الحادة للكوميديا ​​العنصرية في الفيلم، فإن بروكس ليس مثيرًا للرعاع بطبيعته. إنه أشبه بالشريف بارت، الذي ينتصر على حشد معادٍ من خلال نزع سلاحهم تمامًا. فماذا لو لم يتم صنع Blazing Saddles اليوم؟ لا يزال يلعب.