الاهتمام بالتصوير الفوتوغرافي للطبقة العاملة يزدهر ولكن لا تزال هناك حواجز أمام الصناعة | التصوير

أفي نهاية فيلم Tish، الفيلم الوثائقي عن المصور Tish Murtha، كان أحد الأسئلة العالقة التي طرحتها ابنتها إيلا هو كيف لم تتمكن هذه الفنانة الموهوبة بشكل لا يصدق من الحفاظ على مسيرتها المهنية في التصوير الفوتوغرافي؟

تم “إعادة اكتشاف” مورثا، التي ابتكرت صورًا لا مثيل لها لحياة الطبقة العاملة في ويست إند في نيوكاسل في السبعينيات والثمانينيات، في السنوات الأخيرة، لكن عدم قدرتها على كسب لقمة العيش في حياتها لا يطارد الفيلم فحسب، بل يطارد أيضًا التصوير الفوتوغرافي الحالي. حيث أصبحت أصوات الطبقة العاملة نادرة بشكل متزايد.

يقول بول سنج، مدير Tish: “في المقام الأول، نظرًا لكون تيش امرأة من الطبقة العاملة وأمًا عازبة – كان هذا هو السبب المحدد لعدم تمكنها من الاستمرار في مسيرتها المهنية”. “من الصعب جدًا على النساء التقدم في الفنون حتى يومنا هذا.”

وفي عام 2022، أظهرت دراسة أن نسبة فناني الطبقة العاملة تقلصت من 16.4% لأولئك الذين ولدوا بين عامي 1953 و1962 إلى 7.9% فقط لأولئك الذين ولدوا بعد أربعة عقود. ووجد البحث أن الأشخاص الذين نشأوا في أسر مهنية أصبحوا الآن أكثر عرضة بأربع مرات للانخراط في أعمال إبداعية مقارنة بأولئك الذين نشأوا في أسر من الطبقة العاملة.

ويعتقد سينغ أنه ينبغي بذل المزيد من الجهود لمساعدة الفنانين من خلفيات الطبقة العاملة، الذين قد يجدون صعوبة، كما فعل مورثا، في التنقل بين طلبات ومؤسسات التمويل، مثل مجلس الفنون في إنجلترا، الذي يمكّن الفنانين من كسب لقمة العيش.

“كان ينبغي دعمها أكثر؛ يقول سنج: “لا يستطيع الجميع كتابة التطبيقات”. “يمكنك استخدام الفيديو لتقديم الطلبات هذه الأيام ولكن هناك أشخاص ليس لديهم هاتف محمول. لا يزال من الصعب جدًا على أشخاص مثل تيش القيام بذلك.

يأتي تيش إلى BBC iPlayer في وقت يزدهر فيه الاهتمام بالتصوير الفوتوغرافي للطبقة العاملة.

إلى جانب فيلم مورثا يوجد معرض بيرت هاردي في معرض المصورين. فيلم ليو ريغان “صديقي لانري”، الذي يرسم الحياة المتقلبة للمصور المستقل السابق لانري فيهينتولا، وفيلم “بعد نهاية التاريخ: تصوير الطبقة العاملة البريطانية 1989-2024” لجوني بيتس، يقوم بجولة.

كان بيرت هاردي هو المصور الفوتوغرافي من الطبقة العاملة الذي حافظ على مهنة مذهلة.

يمكن القول إن هاردي – الذي كان الابن الأكبر بين سبعة أطفال ونشأ في عائلة من الطبقة العاملة في بلاكفرايرز بلندن – هو أحد المصورين البريطانيين الأكثر تنوعًا في القرن العشرين.

لقد قام بغارات ليلية خلال الحرب الكورية، والتقط صورًا من داخل معسكر اعتقال بيلسن، لكنه التقط أيضًا ارتباطات المشاهير وأطلق النار على أبطال رياضيين مثل شوجر راي روبنسون.

ولكن عمله مع Picture Post، حيث غطى جميع جوانب حياة الطبقة العاملة من مجتمعات التعدين والفقر الريفي إلى التنوع في بوتتاون في كارديف هو الأكثر شهرة.

وقالت كارين ماكويد، كبيرة أمناء معرض هاردي: “من الواضح أنه كان يتمتع بوفرة كبيرة من المواهب ولكنه كان يعرف أيضًا ما يجب فعله بها وكان رائدًا ومتعطشًا للنجاح التجاري بالإضافة إلى أي شيء آخر”.

عمل هاردي أيضًا خلال فترة انتشار المجلات الأسبوعية المصورة، مثل Picture Post وLife، والتي كان توزيعها يزيد عن 13 مليونًا في ذروتها – وهو أمر لا يمكن تصوره الآن أو حتى في عهد مورثا.

يقول بيتس، الذي يضم معرضه أكثر من عشرين مصورًا من الطبقة العاملة، إنه أراد توفير منصة للفنانين الذين يجلسون خارج المؤسسات الكبيرة ويقدمون أيضًا صورة “فوضوية” لحياة الطبقة العاملة.

يقول بيتس: “لم يُمنح هؤلاء الفنانون أي فرصة، ولم يتوافقوا مع مفاهيم الطبقة الوسطى العليا حول ماهية الذوق الرفيع، أو ببساطة لم تتح لهم الفرصة لبناء شبكة داخل هذا العالم”.

“[The exhibition] ليست قصة تنهد. يعد هذا، في بعض النواحي، احتفالًا بمثابرة المصورين من الطبقة العاملة، ولكنه أيضًا لإظهار مدى ركود التصوير الفوتوغرافي السائد.