التحليق والبحث والصمت لفترة طويلة: الحياة الرائعة – والموسيقى – للملحن ميل بونيس | موسيقى

أ تتمحور المناقشة المتكررة في شراكتنا – نحن ثنائي حجرة وزوجان – حول إحباطنا لأن جزءًا صغيرًا فقط من الموسيقى الرائعة التي تم كتابتها على مر القرون يظهر بشكل منتظم في برامج الحفلات الموسيقية. لقد شعرنا دائمًا بحب خاص للموسيقى الفرنسية، ولكن من بين الكنز الكبير من سوناتات الكمان والبيانو للملحنين الفرنسيين، يمكن القول إن أربعة منها فقط قد وصلت إلى قائمة الحيثيات القياسية: واحدة لكل من ديبوسي وفوري (واحدة من سوناتات الكمان والبيانو للملحنين الفرنسيين). الأول له)، ورافيل (الثاني)، وفرانك (الذي كان في الواقع بلجيكيًا، على الأقل عند حدود اليوم).

في ألبومنا الجديد Le Temps retrouvé، قررنا تسليط الضوء على بعض الجواهر الفرنسية المهملة بشكل غير مستحق. هناك السوناتا الحسية والحالمة لرينالدو هان، والسوناتا الثانية لفوري نادرًا ما تُعزف، وهي مقطوعة قوية تطاردها ظلال الحرب العالمية الأولى. لكن خيارنا الأكثر إلحاحًا والذي لا جدال فيه لإدراجه في الألبوم، بعد سماع فقط الأشرطة الافتتاحية المرتفعة والمفتوحة، كان سوناتا الكمان الوحيدة لميل بونيس.

حتى بين الموسيقيين المحترفين، فإن الرد الأكثر شيوعًا عند سماع اسم بونيس هو “من؟” – أو حتى “ماذا؟” غالبًا ما كان التاريخ ظالمًا بشكل خاص للملحنين الذين لم يكونوا من البيض أو الذكور: في الواقع، في سن 18 عامًا عام 1876، عند التوقيع على مخطوطة Opus 1 Impromptu، اتخذت بونيس قرارًا بتغيير اسمها المهني من ميلاني إلى أكثر مخنث ميل. قصة حياة بونيس، وهي صراع كلاسيكي بين الواجب والعاطفة، بها تطورات جديرة بمسلسل تلفزيوني – لكن اهتمامها الأكثر ديمومة بالنسبة لنا يجب أن يكمن في الأعمال الموسيقية الـ300 التي كتبتها، والتي لم يظهر أي منها حتى الآن بشكل منتظم في برامج الحفلات الموسيقية.

ما الذي جذبنا بقوة إلى سوناتا الكمان لبونيس؟ إنها تفتح على ما يبدو في منتصف الفقرة، حيث يتشابك الكمان بنشوة مع البيانو وهو يصعد نحو أعلى سجل له، قبل أن يتراجع نحو الموضوع الثاني الضعيف. الحركة الثانية عبارة عن حركة زئبقية، وبعد ذلك نواجه قلب القطعة – وهي حركة بطيئة حماسية مبنية على أغنية شعبية يونانية. تستغني الحركة الأخيرة بجرأة عن التوقيعات الزمنية المنتظمة، وتجمع بشكل هزلي بين الرقص الشعبي والأغنية الطنانة وهي تتجه نحو نهايتها.

من خلال عزف موسيقاها، من الصعب ألا نتساءل إلى أي مدى تستمد عواطفها الحسية من قصة حياة بونيس المعقدة. ولدت ميلاني هيلين بونيس في باريس عام 1858، وكانت طفلة مفعمة بالحيوية وقوية الإرادة. علمت نفسها العزف على البيانو في البداية، قبل أن يسمح لها والداها على مضض بالتعليم الموسيقي. في سن السادسة عشرة، تعرفت على سيزار فرانك، الذي أعطاها دروسًا في العزف على البيانو وأظهر اهتمامًا كبيرًا بمؤلفاتها المبكرة. لقد أحضرها إلى المعهد الموسيقي في باريس، حيث وقعت في الحلقة الأولى من مسلسلنا في حب أميدي لانديلي هيتيش، وهي طالبة غنائية، والتي لحنت قصائدها الموسيقى. لكن والدا ميلاني رفضا زواجها من عالم فني خطير، وأجبراها على ترك الكونسرفتوار والزواج من ألبرت دومانج، وهو رجل أعمال أرمل مرتين وأب لخمسة أولاد ويكبرها بـ 22 عامًا. والجدير بالذكر أن ألبرت لم يحب الموسيقى. كان للزوجين ثلاثة أطفال، واستقرت ميلاني على واجباتها الاجتماعية بصفتها “مدام دومانج”، مما وضع نتائجها جانبًا.

وبعد سنوات قليلة من زواجها، التقت مرة أخرى مع هيتيش، الذي كان قد تزوج أيضًا. أعادها إلى عالم الموسيقى، وشجعها على التأليف مرة أخرى، وقدمها إلى ناشرها المستقبلي، حيث بدأ عملها يحظى بالاهتمام الذي كان يستحقه دائمًا: تم بيع المقطوعات الموسيقية وعزفها في صالونات باريس. كان الاثنان لا يزالان في حالة حب عاطفي، وشعرت بونيس بأنها ممزقة بشكل مؤلم بين أعمق أشواقها وإحساسها الزوجي بالواجب. وفي نهاية المطاف ثبت أن الإغراء قوي للغاية، وأدت العلاقة مع هيتيش إلى ولادة طفلة، اسمها مادلين، التي تم وضعها في رعاية خادمة سابقة. نشأت مادلين وهي لا تعرف من هي والدتها، ولكن بعد وفاة والدتها بالتبني، بدأت تقضي المزيد من الوقت مع بونيس، الذي استقبلها على أنها يتيمة ضحية الحرب وقدمها على أنها الابنة الروحية.

دفعت الخسائر العاطفية الناجمة عن عيش حياة مزدوجة بونيس إلى إعادة تركيز طاقاتها على الموسيقى – فقد ألّفت بغزارة، وفازت بجوائز مرموقة، واستحوذ على موسيقاها بعض أشهر الفنانين في ذلك الوقت. ولكن في تطور مفجع في المسلسل التلفزيوني لحياتها، اضطرت إلى الكشف عن حقيقة نسب مادلين من خلال ازدهار قصة حب بين مادلين وأخيها غير الشقيق (دون علمها) إدوارد، ابن بونيس. لقد دمر الاعتراف مادلين بشكل مفهوم، على الرغم من أن الأم وابنتها عادتا إلى علاقتهما على مر السنين وعاشتا معًا في النهاية بعد أن ترملت بونيس.

إذن، من أين يمكن للوافد الجديد أن يبدأ في استكشاف موسيقى بونيس؟ ظهرت بشكل بارز في المجموعة الأخيرة المشهورة المكونة من ثمانية أقراص Compositrices: ضوء جديد على الملحنين الرومانسيين الفرنسيين، حيث أعلنت المراجعة في صحيفة الغارديان أن مقطوعاتها الأوركسترالية الثلاث الرائعة في سلسلة Femmes de Légende هي “أكبر اكتشاف على الإطلاق”. قامت مجموعة Kaleidscope Chamber Collective الخاصة بنا بأداء اثنين من أعمال الحجرة في Wigmore Hall – Scènes de la Forêt (ثلاثي مستوحى من الطبيعة لمزيج غير عادي من الفلوت والقرن والبيانو) وSoir et Matin (زوج من المنمنمات لثلاثي البيانو، الأخير انطباعي بشكل لافت للنظر، وهو العمل الذي قدم لنا بونيس لأول مرة) – ونحن نتطلع إلى معالجة رباعيتي البيانو الكبيرتين، اللتين تم تسجيلهما بواسطة رباعية البيانو موزارت. (سماع أول مقطوعة بيانو رباعية لبونيس دفع سان ساين إلى الصراخ “لم أتخيل أبدًا أن امرأة يمكنها كتابة مثل هذه الموسيقى!”).

لقد تركت كتالوجًا كبيرًا من موسيقى وأغاني البيانو (تظهر مجموعة جذابة منها أيضًا في مجموعة Compositrices)، بالإضافة إلى مجموعة كبيرة من أعمال الكورال وأعمال الأرغن. لقد بدأنا للتو في استكشاف موسيقاها، ولكن كل عمل سمعناه أو لعبناه حتى الآن كان رائعًا.