العظمة الدائمة: خمسة تسجيلات أساسية لماريا كالاس في الذكرى المئوية لها | ماريا كالاس

أنا لم أسمع ماريا كالاس تغني قط. لكنني رأيتها مرة واحدة. في عام 1971، عندما كنت طالبًا في زيارتي الأولى للولايات المتحدة، تمكنت من الحصول على مقعد خلفي في أوبرا متروبوليتان في نيويورك لحضور عرض احتفالي لفيردي دون كارلو، مع مغني تينور شاب صاعد يدعى بلاسيدو دومينغو في الدور الأساسي في المسرحية.

وفي هذه الأثناء، تجولت في بهو متحف متروبوليتان الجذاب. عندما وقفت عند أسفل الدرج الذي ينحني إلى الطابق الكبير، سمعت تصفيقًا من الأعلى. تفرق الجمهور، ونزل على الدرج تلك المرأة التي لا لبس فيها، والتي يمكن لأي محب للأوبرا التعرف عليها على الفور، ولملايين الآخرين أيضًا.

كانت كالاس على ذراع رودولف بينج، المدير العام لمدينة متروبوليتان، والذي كانت بينهما خلافات ملحمية في الخمسينيات من القرن الماضي، والذي كان الآن يبدأ موسمه الأخير في منصبه في نيويورك. مرت بي عند أسفل الدرج، قريبة بما يكفي للمسها. ولكن، مثل أي شخص آخر، كنت مجرد التصفيق. لا أتذكر الكثير عن الأوبرا في تلك الليلة. لكنني لن أنسى أبدًا رؤية كالاس.

وبعد ست سنوات، توفيت في شقتها بباريس، عن عمر ناهز 53 عاماً فقط. واليوم، بينما نحتفل بالذكرى المئوية لميلاد كالاس، تظل بالنسبة للكثيرين مغنية الأوبرا غير البارعة في القرن العشرين. إن صوتها هو الأكثر إثارة للاهتمام والأكثر إثارة والأكثر شهرة على الفور من بين جميع الأصوات الأوبرالية. حياتها التعيسة لا علاقة لها بهذا الإرث، وبالطبع هناك العديد من المطربين العظماء الآخرين الذين يجب أخذهم في الاعتبار أيضًا، لكن سيطرة كالاس على التاريخ لها ما يبررها. يعود الفضل في كل شيء إلى شيئين: أولاً، إلى المعايير الصوتية والدرامية الاستثنائية التي وضعتها والتي غالبًا ما حققتها؛ وثانيًا، من حسن الحظ أن مسيرتها المهنية تزامنت مع انفجار الرقم القياسي الطويل والتسجيل الكامل للأوبرا.

قليل من المطربين قبل أو بعدهم حصلوا على مثل هذه الفرصة. ونتيجة لذلك، فإن ديسكغرافيا كالاس واسعة للغاية، بما في ذلك العديد من الأوبرا التي سجلتها أكثر من مرة، وبعضها أنقذتها من الغموض، بالإضافة إلى عشرات التسجيلات (بجودة صوت متغيرة) للعروض الحية. على حد علمي، لا توجد تسجيلات فيديو لكالاس في أوبرا كاملة، ولكن هناك بعض المقتطفات الرائعة، التي تستحق المتابعة.

إن أي اختيار من النوع التالي هو أمر شخصي وتعسفي، ولكن فيما يلي توصياتي الخمس التمهيدية.

لا ترافياتا

من نواحٍ عديدة، تعتبر فيوليتا في فيلم La Traviata هي الدور المثالي لكالاس. إن التزامها تجاه بطلة فيردي المنكوبة يهتز باستمرار ويؤدي دائمًا بمشاركة كاملة. هناك ما لا يقل عن أربعة تسجيلات لـ Callas لـ La Traviata، وكلها جيدة جدًا بطرق مختلفة. من المحتمل أن يكون التسجيل المباشر لعام 1955 في لا سكالا، أجراه كارلو ماريا جوليني. لكن احرص أيضًا على البحث عن مقاطع الفيديو الثمينة من تسجيلها المباشر في لشبونة عام 1958 والذي يحتوي على لحظات ثمينة.

نورما

أحد الأدوار المميزة لكالاس، حتى في تراجعها. تُغنى دائمًا بإتقان كبير، والتماثل مع الكاهنة نورما كامل جدًا لدرجة أنه غالبًا ما يكون من الصعب فصل كتابات بيليني بسبب شخصيته المركزية المأساوية عن تقديم كالاس لها. كما هو الحال غالبًا مع كالاس، تجدها نورما عام 1952، التي تم تسجيلها في أول ظهور لها في كوفنت غاردن وأدارها فيتوريو غوي، في أفضل صوت لها وتحدد المعيار المسجل (كما أن لها دورًا صغيرًا لجوان ساذرلاند، المعيار المحدد للموسيقى) عصر لاحق قليلا). يمكن رؤية كالاس وهي تغني أغنية Casta Diva لنورما في الفيديو الذي أعيد تلوينه وإعادة إصداره مؤخرًا لحفلتها الموسيقية في باريس عام 1958 للألحان الإيطالية، والتي أجراها جورج بريتر.

توسكا

أوبرا بوتشيني عام 1899 هي الأوبرا التي يرتبط بها كالاس في أغلب الأحيان الآن. يرجع جزء من هذا إلى النزعة العاطفية الحديثة لكالاس باعتبارها الشهيدة الأوبرالية، مثل فلوريا توسكا نفسها. يرجع السبب في ذلك إلى وجود مقطع فيديو كامل لأدائها الرائع في الفصل الثاني مع Scarpia الذي لا مثيل له لتيتو جوبي من كوفنت جاردن في عام 1958. كما سجلت كالاس توسكا مرتين، ومرة ​​أخرى، إنها نسخة الاستوديو السابقة تحت القيادة المتقنة لفيكتور دي ساباتا حيث قامت هي في أفضل حالاتها.

لوسيا دي لاميرمور

بطلة دونيزيتي التي تعرضت للخيانة والصدمة، المستوحاة من رواية والتر سكوت التاريخية عام 1819 “عروس لاميرمور”، قدمت للأوبرا الإيطالية بعضًا من أكثر لحظاتها روعة وكالاس بواحد من أفضل أدوارها. لقد قامت بتسجيلين في الاستوديو، لكن بسبب القوة العميقة والارتباط المباشر بما هو مميز للغاية، فإن أداء لوسيا المباشر تحت قيادة هربرت فون كاراجان في برلين عام 1956 هو الذي يتفوق. سوف يكرهها الأصوليون بسبب قطعها، والصوت ليس مثاليًا في الاستوديو ولكن أداء Callas جذاب وحساس وعلى مستوى آخر.

بارسيفال

بالتأكيد بعض الخطأ؟ كالاس يغني فاغنر؟ ولكن، نعم، لقد فعلت ذلك، وبصورة رائعة أيضًا، على الرغم من أنها لم تفعل ذلك إلا في السنوات الأولى من حياتها المهنية. في تلك الأيام كان لديها Brünnhilde في Die Walküre في مجموعتها، وكذلك Isolde في Tristan und Isolde (الذي يقال أنه كان هناك شريط خاص لأداء في جنوة). في أول عمل لها في الاستوديو عام 1949، سجلت كالاس أغنية Isolde’s Liebestod باللغة الإيطالية. لكن العرض الرئيسي المسجل لـ Callas-Wagner هو كوندري (مرة أخرى باللغة الإيطالية) في تسجيل كامل لبارسيفال تحت إشراف فيتوريو غوي من روما في عام 1950. أداء من الدرجة الأولى، وتذكير مهم بنطاقها الفني.

وكظهور مرة أخرى، هناك لحظة أخرى صغيرة ولكن مؤثرة إلى حد كبير كالاس. لم تغني أبدًا دور الميزو سوبرانو لإيبولي في فيلم فيردي دون كارلو على المسرح. وبحلول عام 1962، عندما كانت الكاميرات هناك لتسجيل غنائها لأغنية إيبولي “يا دون قاتلة” – يا هدية قاتلة – في حفل موسيقي في هامبورغ، كانت الأضرار التي لحقت بصوتها واضحة على نحو متزايد، وكان من الممكن أن يخرج الاهتزاز عن السيطرة. ولكن ما هي القوة الخارقة التي تجلبها، ما هي المهارة الدرامية. هذا هو بلا حدود أكثر من مجرد حفل موسيقي شائع أو في الحديقة. يمكنك أن تشعر بطريقة ما بأنها تعرف مدى العيوب التي أصبحت عليها عظمتها. لكن العظمة الدائمة موجودة على الرغم من ذلك، في هذه اللمحة المثيرة لما لا نزال نفتقده بشدة حتى اليوم.