“العيش على الهامش”: لماذا يصنع الروائيون النيوزيلنديون الأمواج | نيوزيلندا
دبليوعندما قررت الكاتبة إميلي بيركنز أن روايتها القادمة ستكون في العاصمة النيوزيلندية، كان محرروها في المملكة المتحدة سعداء بذلك. يقول الرجل البالغ من العمر 53 عامًا إن هذه التفاصيل المحددة “يبدو أنها تثير الاهتمام وليس المقاومة”. يحكي الكتاب، Lioness، قصة معلمة فاخرة تواجه محاسبة منتصف العمر وسط همسات من الاحتيال، وصداقة جديدة مع جارتها ذات الشخصية الجذابة.
تقول: “كان هناك انفتاح مطلق بشأن شيء تدور أحداثه في ويلينغتون”.
تمثل تجربة بيركنز اهتمامًا متزايدًا بالرواية النيوزيلندية من القراء حول العالم. ويأتي ذلك بعد 10 سنوات من حصول الكاتبة الأكثر شهرة في البلاد، إليانور كاتون، على أصغر فائزة بجائزة بوكر عن روايتها “النجوم”.
يقول الأكاديميون والناشرون إن الكتاب النيوزيلنديين يزدهرون في الخارج، لكن بعض المؤلفين لديهم مخاوف بشأن مستقبل الصناعة وتمويل القطاع الإبداعي بعد تولي الحكومة الائتلافية ليمين الوسط السلطة في أكتوبر 2023.
شهد العام الماضي سلسلة من الإصدارات الناجحة عالميًا لمؤلفين نيوزيلنديين ناشئين ومشهورين، بما في ذلك كاثرين تشيدجي وآنا سمايل وبيركنز. وصلت نجمة #BookTok، كلوي جونج، إلى قائمة أفضل الكتب مبيعًا في نيويورك تايمز مع روايتها الخيالية الجديدة. حصل كتاب كاتون الأخير، بيرنام وود، على مكان في قوائم الكتب الأكثر مبيعًا في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة. وصلت الرواية إلى القائمة المختصرة للعديد من الجوائز البريطانية. تم أيضًا ترشيح Chidgey و Catton لجائزة دبلن الأدبية لعام 2024.
اقتحام أسواق جديدة
تقول تينا ماكيريتي، المؤلفة والمحاضرة الأولى في جامعة فيكتوريا في ولنجتون، إن هناك “طفرة في عدد الكتاب النيوزيلنديين الذين ينشرون أعمالهم في الخارج”، بما في ذلك الولايات المتحدة والمملكة المتحدة وأوروبا.
يقول ماكيريتي: “من الصعب حقًا اقتحام تلك الأسواق، وأعتقد أن هذا قد تغير”، مستشهدًا بالنجاح الأخير الذي حققه كتاب مثل تاي تيبل – الذي أصبح في العام الماضي أول شاعر ماوري يُنشر في مجلة نيويوركر – وبيركنز.
وقد ردد هذا الشعور نويل ميرفي، المدير التجاري في منشورات جرانتا، التي تنشر كاتون. ويقول إن المؤلفين النيوزيلنديين يحققون نجاحات في بلدان حول العالم.
يقول ميرفي: “فجأة، هناك مجموعة من الكتاب النيوزيلنديين في طريقهم إلى السوق الأوروبية بطريقة ربما لم تكن موجودة من قبل”.
يقول ماكيريتي إن الناشرين الدوليين يختارون الكتابة “النيوزيلندية للغاية”. وتقول إنه بعد كوفيد، أصبحت الحدود أقل تقييدًا، كما ساعدت قوة النجمة التي تتمتع بها رئيسة الوزراء السابقة جاسيندا أرديرن.
وتقول: “يمكن التعرف على نيوزيلندا بسهولة بفضل جاسيندا”.
“العيش على الهامش”
وبينما يتزايد النجاح، ينقسم الكتاب حول جاذبية العمل القادم من نيوزيلندا – أو ما إذا كان هناك قواسم مشتركة على الإطلاق.
يقول ميرفي إنه على مدى السنوات القليلة الماضية، تحولت شهية القراء “بعيدًا عن أفراد الطبقة المتوسطة الذين يشعرون بالقلق بشأن الطلاق” ونحو “قصص مظلمة وغير عادية بعض الشيء على الحافة، والتي تقترب من الرعب”.
يقول تشيدجي إن المؤلفين النيوزيلنديين “يبدو أنهم يكتبون من وجهة نظر شخص غريب، من شخص يعيش على الهامش”.
“وأعتقد أن هذا ربما يكون جغرافيًا – فنحن نعيش على أطراف العالم.”
أصدرت سمايل ومقرها ولنجتون روايتها الثالثة Bird Life العام الماضي. يقول المؤلف، الذي تم إدراجه في القائمة الطويلة لجائزة بوكر عام 2015، إن هناك “نوعًا من الامتياز في العزلة”.
يقول سمايل: “عندما يكون هناك عدد أقل من الناس، فإن ذلك يفرض نوعًا من استقلال العقل، حيث لا ترث إجابات سهلة للأشياء”.
“أعتقد أن “براعة الكيوي” هي شيء ما. وتقول: “هناك اعتماد على الذات وهو أسلوب إبداعي يمكن الاعتماد عليه”.
يؤكد بيركنز على أنه كما لا يوجد أسلوب شامل للرواية النيوزيلندية، فلا يوجد سبب واضح لشعبيتها الأخيرة.
تقول الكاتبة، التي وصلت إلى القائمة الطويلة لجائزة المرأة للرواية: “كلما زاد التنوع، كلما رأيت المزيد من التنوع – وكلما أصبح من غير المجدي محاولة تعريفه بأي طريقة واحدة”.
“يمكن أن يكون شيئًا كبيرًا مثل جاسيندا، أو يمكن أن يكون شيئًا أكثر مفاهيمية مثل الحساب الاستعماري، أو يمكن أن يعود الأمر إلى عدد قليل من الناس”.
مخاوف التمويل
على الرغم من النجاح الأخير، أعرب البعض عن قلقهم بشأن الدعم المستقبلي للصناعات الإبداعية في نيوزيلندا، حيث تقول المجموعات الفنية إن القطاع يفتقر إلى التمويل الكافي.
وليس هناك ما يشير إلى أن الحكومة الجديدة بقيادة وطنية ستعطي الأولوية لدعم هذا القطاع. لم يكن لدى الحزب الوطني سياسة فنية في الفترة التي سبقت انتخابات 2023، ولم يتم ذكر الفنون والثقافة في صفقاته الائتلافية مع قانون الأحزاب الصغيرة ونيوزيلندا أولاً.
وفي حديثه لإذاعة RNZ في ديسمبر، قال وزير الفنون والثقافة والتراث الجديد، بول جولدسميث، إن تمويل القطاع الإبداعي سيتم تقليصه في عام 2024.
“إنني أقوم بتقييم ما وصلنا إليه، ومن الواضح أننا وصلنا إلى وقت لا توجد فيه مبالغ كبيرة من المال تتدفق، أو أموال مجانية، أو أموال إضافية قادمة – لذلك سيكون الأمر ضيقًا.”
تتلقى Creative New Zealand – الوكالة الوطنية لتطوير الفنون التي تمول مشاريع الفنانين – مبلغًا أساسيًا يزيد قليلاً عن 16 مليون دولار نيوزيلندي سنويًا من الحكومة، وهو المبلغ الذي لم يتغير إلا بالكاد منذ عام 2006. وتحصل الوكالة على 70٪ أخرى من تمويلها عبر يانصيب نيوزيلندا. Grants Board، الذي أصبح الآن تحت التهديد بسبب التغييرات المقترحة في الطريقة التي يخصص بها مجلس الإدارة الأموال. حذرت شركة Creative NZ من أنها تعمل بمبلغ أقل بمقدار 5 ملايين دولار، حتى عام 2024، مقارنة بالعام السابق.
وعلى الرغم من الثناء الدولي والمبيعات للمؤلفين النيوزيلنديين، فإن التمويل الذي ساعد في ظهور طليعتهم الحالية قد تآكل. يقول سمايل إن الحكومة بقيادة هيلين كلارك، في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، كانت داعمة للكتاب.
يقول سمايل: “بالنسبة لي، وبالنسبة للعديد من الكتاب الآخرين الذين أعرفهم، كان التأثير الأكثر أهمية والقابل للقياس هو الدعم الذي قدمته حكومة كلارك”.
يقول المؤلف إن خطة تمويل المبدعين، التي يطلق عليها اسم “إعانة الفنانين”، كانت بمثابة “عامل تمكين كبير في مسيرتي المهنية في الكتابة”.
“لقد أعطتني الحرية للتركيز على الكتابة لمدة عام بعد حصولي على درجة الماجستير وكان لها دور محوري في نشر كتابي الأول. يعد هذا النوع من التمويل بمثابة دفعة قوية للكتاب الجدد، وأود أن أرى عودة إليه.
اكتشاف المزيد من شبكة الريان
اشترك للحصول على أحدث التدوينات المرسلة إلى بريدك الإلكتروني.
