الغفران من مراجعة أليس ماكديرموت – تعقيدات المنقذ الأبيض | خيالي

بتلعب دمى arbie دورًا محفزًا بشكل غير متوقع في لعبة Absolution, رواية أليس ماكديرموت التاسعة المثيرة والمتقنة حول عقدة المنقذ الأبيض والسياسة الاجتماعية للزوجات الأمريكيات خلال حرب فيتنام. في سايغون في الستينيات، باتريشيا سهلة الانقياد والتقليدية هي أحدث إضافة إلى عصابة من الزوجات المغتربات بقيادة شارلين ذات الشخصية الجذابة، وهي ريجينا جورج في ملابس بيتي دريبر. شارلين عبارة عن دينامو مدخن متسلسل من الإهانات الكاوية والسحر الفظ وعادات المهدئات التي لا تكاد تكون مخفية. تتماشى باتريشيا المثيرة للإعجاب مع مخططها الخيري لجمع التبرعات لبيع دمية باربي بحجم الدمية لاو داي، الزي الوطني الفيتنامي الذي تم تقديمه بتفاصيل مصغرة مثالية من قبل فتاة المنزل المحلية الموهوبة، لاي.

يشغل مشروع “سايجون باربي” لتشارلين الكثير من الفصول الافتتاحية للرواية، مما يدل على الإيثار الأدائي والعبث الانعزالي لأسلوب الحياة الاجتماعي للمغتربين، حيث تكون السلطة والصورة عملة شمولية، ويعتبر عمل النساء المحليات وخضوعهن أمرا مفروغا منه. وكما تقول باتريشيا: “إن الشرنقة التي يعيش فيها المُعالون الأمريكيون كانت لا تزال مصقولة إلى حد كبير من خلال إحساسنا بأنفسنا وأمتنا العظيمة الطيبة”. توصف فتيات المنازل الفيتناميات بأنهن “ساحرات”، و”حميدات”، و”يتحركن بلا صوت” من غرفة إلى أخرى – بينما في الخارج، في الشوارع، تتراجع باتريشيا عن الأطفال المتسولين الذين لا تدرك أن حروقهم ناجمة عن النابالم، وهي على النحو الواجب. وبخها زوجها لأنه “لم يعطه المال أبدًا”. يتيح هذا التجريد من الإنسانية لباتريشيا وعائلتها غض الطرف عن انتهاكات الإبادة الجماعية التي تحدث في مكان قريب.

أشادت به آن باتشيت باعتباره “تحفة أخلاقية”، الغفران هي رواية رسائلية ترتدي طموحاتها الرسمية والموضوعية بخفة بشكل خادع من خلال تسخير ماكديرموت الحي لتفاصيل الفترة والملاحظات البليغة – “جاكي في حجابها الأسود”، و”ابتسامة حفلة الحديقة”. تم تأطيرها كمراسلات بين باتريشيا الأكبر سناً وابنة شارلين، ريني، التي تواصلت معها بعد 60 عامًا من مغادرتهما فيتنام، وهي أيضًا اعترافات، وبحث عن الغفران الفخري في إعادة تقييم باتريشيا للماضي.

إن الافتقار إلى وكالة الزوجات الأمريكيات، والقيود وقصر النظر في منظورهن للمنقذ الأبيض، يظهر في المقدمة بعد فوات الأوان. تعيد باتريشيا أيضًا تقييم دورها “كمساعدة” لزوجها، وهي مهنة تنطوي على كونها زوجة حسنة المظهر وأمًا. لقد أجهضت بشكل مأساوي عدة مرات، كما أن شوقها المحبط للأمومة والضغط الاجتماعي المحيط بالإنجاب يضفي على السرد شفقة حادة. باتريشيا مغرمة بريني على الفور عندما التقت بها لأول مرة عندما كانت فتاة صغيرة تحمل “دمية باربي في ذراعها، مثل الصولجان” – تشعر بالقرابة والألفة تجاه الطفل أكثر من والدتها المتلاعبة.

بصفتها شبه إيثارية زلقة وقوية، فإن شارلين هي الغفران‘الشخصية الأكثر روعةً في الفيلم، مهووسة أخلاقيًا ومبهمة أخلاقيًا، وتظل غامضة ومشفرة حتى النهاية. تراها باتريشيا على أنها “مديرتها”، و”منافستها”، ومتنمرة، و”تعرف علامة سهلة، وهي فتاة ذات إمكانيات أقل والتي ستكون مستعدة بشكل انعكاسي – وراثيًا – للقيام بكل ما تطلبه من أجلها”. ومع ذلك، فهي تسعى جاهدة لإثارة إعجابها، وتترابط المرأتان عندما تقوم شارلين بمواساة باتريشيا بعد الإجهاض. ما يطارد السرد هو صداقة باتريشيا التكوينية السابقة مع ستيلا، التي شعرت بأنها مضطرة إلى أن تصبح ناشطة في مجال الحقوق المدنية بسبب ذنب جذورها التي كانت تمتلك العبيد.

ينتقل الثلث الأخير من الرواية إلى منظور ريني، إلى تأثير أقل غامرة إلى حد كبير. كامرأة ناضجة، تعيد ريني النظر في الحب المتناقض الذي تشعر به تجاه والدتها المتوفاة والمستبدة: الحب “الذي كان جسديًا بالكامل: الأصابع السريعة المألوفة، والعيون الخضراء، والملمس الخشن لشعرها، وانحناء العضلات في جسدها”. ساقها، ونعم، المشط العالي لقدميها الصغيرتين – تلك هي الصور التي خطرت في ذهني عندما قلت لها إنني أحبها”.

الغفران هو درس رئيسي من حيث وجهة النظر والتوصيف الشائك. يلتقط ماكديرموت تلافيفات الديناميكيات الاجتماعية وقابلية تغير الذاكرة مع الثقة بالنفس الرائعة والاهتمام بالتفاصيل. إنه تصوير ناجح وممتع للحياة الداخلية المعقدة للنساء الأميركيات البيض خلال حرب فيتنام، وأصداء وقتهن في الخارج لسنوات عديدة بعد ذلك. من المؤسف أن الرواية لا تقدم حتى تلميحًا أو إيماءة تجاه حياة داخلية غنية ومعقدة لشخصياتها الفيتنامية – وأبرزها “لي”، نظرًا لللقب الغربي “ليلي” من قبل أصحاب عملها الأمريكيين. يعد العمل اليدوي لـ Ly أمرًا محوريًا في أداة الحبكة المتمحورة حول باربي والتي بدأت صداقة باتريشيا وتشارلين، كما أنها تلعب دورًا مهمًا في زيارة النساء إلى مستعمرة الجذام، ومع ذلك لم يتم منحها مطلقًا تصميمًا داخليًا خاصًا بها أو مساحة للفروق الدقيقة. إنها تظل مجرد نقطة عمياء، وخادمة، وحاشية في خدمة القصة الأكبر.