“الغناء المخطوط” أمر لا مفر منه – ولكن هل هو غويد؟ | موسيقى

ضع يدك في myeee وسنكون سعداء ونشعر بالمتعة.

عند كتابته، يبدو هذا مثل gobbledygook. ومع ذلك، قم بغنائها، وقد تبدو مألوفة أكثر. ويرجع الفضل في ذلك إلى الاتجاه الصوتي الذي سيطر بهدوء على الموسيقى الشعبية، والذي لا يزال مزدهرًا بعد مرور 15 عامًا على تسميته.

تغريدة لمغني يُدعى تراك دروبا في عام 2009 أطلق عليها اسم “الغناء المتصل”، ويمكن تلخيص الأمر على النحو التالي: يضيف المنشد أصوات حروف متحركة إضافية إلى المقاطع، مما يؤدي إلى إنشاء ما يعرف باسم الإدغامات، ويحذف الحروف الساكنة في نهايات بعض المقاطع. كلمات. يمكن أن يتراوح التأثير من حالمة إلى مرحة، اعتمادًا على المغني. كان من بين الممارسين على مر السنين إيمي واينهاوس، وهالسي، وشون مينديز، وإذا كانت تجربتي الخاصة يمكن أن أستفيد منها، فكل شخص تقريبًا في أمسية الميكروفون المحلية المفتوحة لديك.

التعريفات الدقيقة تختلف. يصفها جيمي لين هارت، المغني والمدرس في كلية بيركلي للموسيقى في بوسطن، بأنها مزيج من النغمات الصوتية – النغمة الحصوية التي ربما تكون الأكثر ارتباطًا ببريتني سبيرز – بالإضافة إلى “أحرف العلة الممدودة وتغيير طفيف في الحرف S”. إيمي نولتي، عازفة البيانو والمغنية ومستخدمة اليوتيوب، تربط هذه التقنية بـ “الفك المطبق، دون توفير مساحة كبيرة في فمك”.

يُطلق عليه أيضًا اسم “صوت الفتاة المستقلة”، ولكن هناك الكثير من الفتيات غير المستقلات اللاتي يقمن بذلك، بما في ذلك مينديز وجاستن بيبر وجون ليجند. حتى بوب ديلان – الذي لا يعتبر عادة المطرب الأكثر بهجة – استخدم عناصر من الغناء المتصل، وفقًا للمغني ومستخدم اليوتيوب يونا ماري. قال عالم اللغويات بريان جيك لقناة سي بي سي في نوفمبر/تشرين الثاني: “إذا كان هناك ارتباط بالنساء، فهذا يرتبط بما نعرفه عن الابتكار في اللغة: فالنساء يميلن إلى أن يكن مبتكرات”.

ليس من الواضح تمامًا كيف بدأ كل شيء. يقول كاساندر ماكينلي، المغني والأستاذ المساعد في جامعة بيركلي: “أحب أن أقول كمدرس أن الأمر بدأ مع شخص ربما كان كسولًا جدًا في أسلوبه في إلقاء الكلمات، لكنه حصل على بضع نجاحات تحت حزامه”. سمعها مغنون آخرون وأحبوها – “ومن هناك، تشتعل الأمور كالنار في الهشيم”.

ترى ليز لويس، وهي مدربة صوتية في لوس أنجلوس ومن بين عملائها ميغيل وريهانا وجاك بلاك، جذور الغناء المخطوط في موسيقى الآر آند بي والإنجيل، حيث غالبًا ما تُضاف المقاطع إلى الكلمات بحيث تناسب الإيقاعات بشكل أفضل. أما بالنسبة للنطق الغريب، فتشير إلى أن المغنيين وحتى الممثلين غالبًا ما يطورون طرقًا لا تُنسى لقول كلمات معينة حتى تبرز.

يقول ماكينلي إن تحديد الأصول الدقيقة يتطلب سؤال كل مغني متصل عن تأثيراته. لكن المدربين الصوتيين والتحقيقات الإعلامية أشاروا إلى ميسي جراي وكورين بيلي راي وإيمي واينهاوس باعتبارهم روادًا للصوت الذي سرعان ما انفجر عالميًا. ساعدت لورد في نشرها، كما فعلت أديل في وقت مبكر، قبل أن يتغير أسلوبها، كما يقول نولتي. ثم كانت هناك هالسي وسيلينا جوميز ومؤخرًا أوليفيا رودريجو. تم أيضًا تسليط الضوء على Tate McRae و Jessie Reyez كمغنيين متصلين، في حين وصف Vice الموسيقي الأسترالي Tones وأنا بـ “الرئيس الأخير” لهذا الأسلوب.

تقول هارت إنه سواء كان طلابها يغنون بالخط المتصل أو بتوجيه كريستينا أغيليرا (التي لا تشتهر بالغناء المتصل)، فإن ذلك عادةً ما يكون غير واعي. وبعد أن نشرت مقطع فيديو على إنستغرام يسخر من هذا الاتجاه، قالت إحدى الطالبات: “يا إلهي، لقد أدركت للتو أنني مذنبة بفعل هذا”.

إنها مشاعر مفهومة. لا يوجد فنان يريد أن يشعر أنه ببساطة يقلد الآخرين. ومن ناحية أخرى، هل كلمة “مذنب” هي الكلمة الصحيحة؟

ليس سراً أن الفن يتحرك عبر مراحل أسلوبية. عندما نشأت وأنا أستمع إلى الراديو في التسعينيات، كنت أعتبر أنه من المسلم به أن جميع رجال الروك الذكور لديهم نفس اللهجة والباريتون الواسع مثل كورت كوبين: عندما تغني عن “كل شيء”، فإنك تنطقها “eyavrayathaying”، وهذا كل ما في الأمر. هو عليه.

الناس يقلدون أبطالهم. طلاب هارت من المغنيين وكتاب الأغاني، المتأثرين بفرق مثل Mt Joy وThe Lumineers، غالباً ما يكونون “كسالى بعض الشيء في أسلوبهم” – وهو الاتجاه الذي ربما يمكن إرجاعه إلى عقود عديدة مضت إلى بداية بوب ديلان. وحتى عندما يبدو الأمر وكأن الجميع يفعلون الشيء نفسه، فقد يتطور الأسلوب تدريجيًا؛ بعد كل شيء، لا يبدو رودريجو مثل ميسي جراي، حتى لو كان كلاهما يستخدم عناصر متصلة.

هكذا بكل بساطة التالي قد لا يكون الاتجاه ذروة الإبداع، فمن المنطقي تمامًا، كما يقول لويس، “أن ينمو من الاتجاه”. عندما يستمع مغني إلى موسيقيين آخرين، “فهذا هو بحثهم”، كما يقول لويس. سوف يستوعبونه ثم ينفصلون عنه، أو يتوسعون فيه أو يتخلصون منه، “ولكن هذه هي الطريقة التي يعمل بها الفن، أليس كذلك؟” إنها لا ترى طلابها يغنون عمدًا بالخط المتصل، “لكنني لن أثبط ذلك إذا حدث ذلك”.