الكاتب المسرحي براندن جاكوبس جينكينز: “لم أعد بحاجة إلى طلب الإذن” | برودواي

يدعوك براندن جاكوبس جنكينز للنظر.

يحتفل الكاتب المسرحي، الذي وصل إلى نهائيات جائزة بوليتزر مرتين وزميل ماك آرثر “العبقري”، بأول ظهور له في برودواي بعودة مسرحيته الشهيرة “مناسب”، في نيويورك بعد ما يقرب من 10 سنوات من العرض الأول.

“لقد كانت تجربة مذهلة نوعًا ما. وقال جاكوبس جينكينز لصحيفة الغارديان في مقابلة عبر الهاتف: “من النادر جدًا أن يكون لديك شيء قمت به يتوهج”.

مع مجموعة من النجوم بما في ذلك سارة بولسون وإيل فانينغ، يتبع فيلم Appropriate أشقاء لافاييت المريرين أثناء اجتماعهم مجددًا في منزل بطريركهم الذي غادر مؤخرًا. أثناء تطهير منزل طفولتهم، وهو مزرعة سابقة في أركنساس، يكتشفون مشهدًا من الأسرار العائلية.

على الرغم من أن أحداث المسرحية تدور في عام 2010، إلا أنها في حد ذاتها عمل حي ودقيق. تُمنح الشخصيات المتعصبة، وخاصة الأطفال، معنى إضافيًا في عالم ما بعد إدارة ترامب.

تدور المسرحية حول فعل النظر إلى الوراء، والشهادة. يتناوب كل من أشقاء لافاييت وأطفالهم في النظر إلى تاريخ عائلتهم والتلويح به ومحاولة إخفاءه.

لكن بالنسبة لجاكوبس جنكينز، فإن المسرحية، خاصة بعد مرور عقد من الزمن، كانت إيذانا بتأمل شخصي حول كيفية تطور حياته وفنه. من إخراج ليلى نيوجيباور، صديقة جاكوبس-جنكينز منذ عام 2013، يدعو فيلم “مناسب” جاكوبس-جنكينز لتتبع رحلته الخاصة، التي يرويها بروح آسرة وصادقة ومفصلة.

وسط العديد من التطورات الحياتية، أثبتت الأبوة أنها واحدة من أكبر التغييرات بالنسبة لجاكوبس جينكينز، وهو الآن أب لطفل يبلغ من العمر ثلاث سنوات.

قال جاكوبس جينكينز: “لقد فهمت الأشقاء والآباء بطريقة أعمق”. “لقد مررت بتجربة ما يعنيه أن تحب إنسانًا جديدًا بريئًا وغير مدرك بعمق.”

كما أن الوقت الإضافي الذي يقضيه في المادة سمح له أيضًا بمعالجة الوقائع المنظورة التي لم يعد لديه الوقت لمعالجتها وهو شاب يبلغ من العمر 27 عامًا. ولكن بشكل عام، وسط مجموعة كبيرة من الأوسمة، قال جاكوبس جينكينز إن أكبر تحول في حياته المهنية كان القدرة على احتضان نفسه كفنان بشكل كامل.

قال جاكوبس جينكينز: “لقد توقفت عن الحاجة إلى طلب الإذن، بصراحة، توقفت عن الرغبة في طلب الإذن”.

المناسب هو أشياء كثيرة. إنها دراما عائلية. إنها قصة رمزية فرحان. مثل الكثير من أعمال جاكوبس جينكينز، يتضمن فيلم “مناسب” مجموعة من الصور واللغة الجريئة، حيث تتعامل الشخصيات مع العنف الموروث بطريقة عرضية شديدة ولكن أيضًا كقنبلة موقوتة. أصبحت كل هذه العناصر جزءًا من أسلوب جاكوبس جنكينز المميز والمتطور.

عبر مجموعة كبيرة من المسرحيات، قام جاكوبس جنكينز بتشريح الهوية والقبلية والمسائل الأوسع المتعلقة بالإنسانية بدقة أنثروبولوجية. وقال إن عمله يحاول “تحفيز الناس على فهم أكبر لمن هم وما هم عليه”.

ومن بين مؤثراته، يحسب “كل شيء يحدث خارج برودواي”. [in] السبعينات والستينات”، بما في ذلك أعمال الكاتبين المسرحيين سام شيبرد وأدريان كينيدي. كما أنه متأثر بشدة بسلسلة من الفنانين التشكيليين السود: كيري جيمس مارشال، وجلين ليجون، وأدريان بايبر، على سبيل المثال لا الحصر.

قال جاكوبس جينكينز: “لقد أصبحت مهووسًا بقراءة المقابلات التي أجروها ودفاتر ملاحظاتهم والأشياء التي تتحدث عن عمليتهم، لأنني لم أكن أرى هذا النوع من التفكير في المسرح”. “كنت أتواصل معها بشكل مكثف كإنسان.”

كما وصف عالم الأنثروبولوجيا كليفورد جيرتز والكاتب المسرحي أوجست ويلسون بأنهما مؤثران، وتحديدًا هدف ويلسون المتمثل في التعامل مع عمله “بعين أنثروبولوجية”.

قال جاكوبس-جنكينز: “التعرف على هاتين الفكرتين جعلني أقول: “انتظر، ماذا لو كانت لدي استراتيجية مختلفة عندما يتعلق الأمر بكيفية تفكيري في عملي الإبداعي”.

لقد أثبتت منهجية جاكوبس جنكينز نجاحها بشكل واضح. ولكن على الرغم من الاعترافات الكبيرة، قال إن وجوده في برودواي لم يكن يبدو وكأنه أمر مسلم به. “الثقافة التي نشأت فيها [was one] قال: “حيث لم يكن هذا يحدث لو كنت فنانًا أسود”.

إن الوصول إلى تلك المرحلة، خاصة مع مثل هذا العمل التخريبي، يمثل تجربة معقدة بالنسبة لجاكوبس جنكينز. فمن ناحية، فهو يعترف تمامًا بأن برودواي هي “علامة ثقافية مهمة”.

“أمي وخالتي تعرفان ما هو برودواي. عندما كنت هنا أمارس فن الأداء، جاء مدير مدرستي الابتدائية إلى أحد العروض وقال: “أوه، متى سنراك في برودواي؟”.

لكنه يدرك تمام الإدراك المعاملة المحبطة التي تمارسها صناعة المسرح تجاه الفنانين السود، وخاصة رمزيتها الاختزالية.

قال جاكوبس جينكينز عن تسطيح العلامات: “أعتقد أن مسيرتي المهنية كانت تعتمد على جعل الأشخاص غير مرتاحين الذين يريدون القيام بذلك”. “[But] إذا لم يتمكنوا من معرفة كيفية التحدث عن الفنانين كفنانين، بدلاً من كونهم رموزًا، فماذا نفعل هنا؟” أضاف.

وقال إن صناعة المسرح لا تزال مليئة بالتوقعات الكاذبة حول أعمال الفنانين السود. سيتم إغلاق المعتقدات التي يعرضها الفنانون السود في وقت مبكر، وسيتم تحديد فترات زمنية لتلك المسرحيات في الخريف، قبل دهور من إجراء التصويت على الجوائز. وقال: “بمجرد أن ترى كيف يتم صنع النقانق، فمن الصعب أن تكون مهووسًا بالنقانق”.

لكن وسط هذه المخاوف، يدرك جاكوبس جينكينز الطبيعة “المتطرفة” لبرودواي، خاصة عندما يتعلق الأمر بوصول الجماهير إلى مسرحياته.

“يظهر الناس بدون سياق للمسرحية. إنهم لا يعرفون ما يدور حوله. إنهم لا يعرفون ماذا أو من أنا. وقال: “لقد كانت مشاهدتهم وهم يخوضون هذه الرحلة أمرًا مميزًا للغاية”.

أضاف جاكوبس جينكينز أيضًا أن برودواي لديها القدرة على جذب مجموعة رائعة من الممثلين، كما رأينا في فيلم مناسب. تحدث عن طاقم الممثلين، وسلط الضوء على عمل بولسون، الذي يلعب دور الأخ الأكبر لافاييت.

وقال عن تصوير بولسون الخام: “إنها لا تخشى لعب دور قبيح”. “هذه الشجاعة بالنسبة لي هي ما يميز الفنان في الواقع. وأضاف: “ولهذا السبب أعتقد أنه من الرائع العمل معها”.

مع اقتراب ليلة افتتاح فيلم Appropriate، يعيش جاكوبس جينكينز هذه التجربة باعتبارها “نعمة”، مدعومة بشكل خاص بمثل هذه المجموعة المثيرة.

“هذه هدية، [especially] قال: “يمكنني رؤية الجماهير على هذا المستوى”.