الكشف عن الجمال الملون لرخام البارثينون بالتحليل العلمي | رخام البارثينون

على الرغم من أن رخام البارثينون كان موضع إعجاب لعدة قرون بسبب تألقها الأبيض الصارخ، فمن المعروف منذ فترة طويلة أن المنحوتات كانت في الأصل مطلية بألوان زاهية، قبل أن تنظفها آلاف السنين من العوامل الجوية وقصف المدافع والتعامل الخشن والتنظيف المفرط.

ومع ذلك، كان الدليل على أعمال الطلاء بعيد المنال إلى حد كبير، مما دفع أمين المتحف السابق في المتحف البريطاني إلى الاعتراف بأنه، بعد سنوات من البحث دون جدوى عن آثار الصباغ، كان يشك في بعض الأحيان في أنها رسمت على الإطلاق.

كشف فحص جديد للمنحوتات الموجودة في المتحف البريطاني، باستخدام تقنيات المسح المبتكرة، عن دليل مثير على وجود “ثروة من الطلاء الباقي”. ما يشير إليه الباحثون، وفقًا للباحثين، هو أن رسم الكرات الرخامية كان “عملًا أكثر تفصيلاً مما كان متصورًا على الإطلاق” – من المحتمل أن يكون معقدًا ودقيقًا مثل نحتها.

ووجد الباحثون أدلة تشير إلى أن بعض المنحوتات كانت منقوشة بشكل كبير بتصميمات تشمل أشكالًا بشرية وأنماط سعف النخيل، وتم رسمها لتتوافق مع الطيات الأساسية وملمس النسيج الرخامي الموجود أسفلها.

ويقولون إن منحوتات البارثينون، بدلًا من تنظيفها من جميع آثار الصباغ، قد تكون “أفضل الأمثلة المحفوظة على تعدد الألوان الباقي في أثينا في منتصف القرن الخامس قبل الميلاد”.

«بشكل عام، في المجال العلمي، نجد آثارًا صغيرة جدًا جدًا [of pigment]وقال الدكتور جيوفاني فيري، عالم الحفاظ على التراث في معهد شيكاغو للفنون الذي قاد البحث مع فريق من المرممين ومؤرخي النسيج وعلماء الآثار من المتحف البريطاني وكلية كينغز لندن: “هذا ما نتوقعه عادة”.

“لذا كان اكتشافًا رائعًا أن نجد ما هو أكثر من المعتاد. لأنه لم يكن هناك شيء يمكن رؤيته بالعين المجردة. ولا حتى أثر لها. وبهذا المعنى، فقد تجاوز التوقعات.”

استخدمت الدراسة تقنية تسمى التلألؤ المرئي، وهي عملية تصوير غير جراحية طورها فيري، للكشف عن آثار صغيرة للون يسمى الأزرق المصري، وهو صبغة من صنع الإنسان تتكون من الكالسيوم والنحاس والسيليكون والتي كانت تستخدم على نطاق واسع في العصور القديمة. .

وعلى الرغم من أنها غير مرئية بالعين المجردة، إلا أنها تتوهج باللون الأبيض الساطع عند إخضاعها لتقنية المسح. عثر فيري وفريقه على آثار من اللون الأزرق المصري على 11 منحوتة مقوسة وشكل واحد في الإفريز، تم استخدامه بعدة طرق.

يتم استخدامه لانتقاء حزام الإلهة إيريس، على أرجل شخصية أخرى تشبه الثعبان، كيكروبس، ولتسليط الضوء على قمة الأمواج التي يرتفع منها هيليوس، إله الشمس، في عربته.

والأمر الأكثر لفتًا للانتباه هو أن فيري وفريقه اكتشفوا تفاصيل رائعة من تمثال ديوني، التي تظهر مستلقية على صخور مغطاة بالقماش مع ابنتها أفروديت. ومن خلال فحص توزيع اللون الأزرق المصري في نمط ثوب ديوني، اكتشفوا صورة زوج من ساقي الإنسان وهما يركضان، إلى جانب صور أخرى يعتقدون أنها قد تظهر يدًا وقدمًا، وهي جزء من “تصميم مجازي منسوج بأشكال بشرية”. يظهر ويختفي بين ثنايا الثوب».

واكتشفوا أيضًا نمط سعفة النخيل – أو سعفة النخيل المنمقة – وهي فكرة معاصرة شائعة.

وقال فيري إنه كان من المفترض في السابق أن تماثيل البارثينون قد تم رسمها وهي ترتدي ملابس أكثر هدوءًا، ربما لإظهار مدى تعقيد النحت. في الواقع، ربما كان تعدد الألوان متقنًا بنفس القدر. “التعقيد الفني لدمج مثل هذا العنصر الزخرفي المعقد والمجازي في الستائر المعقدة للغاية بالفعل … [in which] وقال إن ظهور الشخصيات واختفاءها داخل الطيات كان غير متوقع إلى حد ما.

استخدم الباحثون أيضًا تقنيات مسح أخرى لفحص طريقة نحت التماثيل، واكتشفوا أن النحاتين استخدموا تقنيات مختلفة بمهارة لتمثيل أقمشة مختلفة لعباءات الآلهة والإلهات الأولمبية، مع أدوات واضحة للكتان وعمل أكثر سلاسة للصوف، بينما كان الجلد مصقولًا للغاية.

وقال فيري إنه على الرغم من أنماط الطلاء الجديدة الرائعة التي تم الكشف عنها، إلا أن الفهم التفصيلي لكيفية استخدام الفنانين لها ظل بعيد المنال إلى حد كبير. وقال: “أعتقد أن هذا يجعل من المستحيل تقريبًا إعطاء فكرة عما كانت ستبدو عليه حقًا، لأننا لا نعرف ما يكفي”. “معرفة الأصباغ ليست كافية.”

وقد نشر البحث في مجلة العصور القديمة.