المناور؟ إنهم من الطائرات المقاتلة! المهندس المعماري الفوضوي الذي حول بلجيكا | بنيان

ستبرز المناور المتلألئة من السقف المائل لأحد المنازل في ريف بلجيكا، مثل جيش من الرخويات ينزلق فوق بلاط الطين. اتضح أن هذه القباب الزجاجية المنتفخة كانت بمثابة قمرة القيادة لطائرات لوكهيد المقاتلة، لكنها الآن تضفي الضوء على هذا المنزل المذهل ذو الشكل الهرمي، وتضيء الجزء الداخلي المصنوع من الأخشاب المغطاة بالقطران المستصلحة من القوارب القديمة والموقد المنحوت المصنوع من الطوب المنقذ.

في إحدى الضواحي القريبة، تتدلى نافذة حجرية ضخمة مزخرفة، تم انتشالها هذه المرة من منزل مستقل في بروكسل، من واجهة منزل حديث زاوي مثل كأس كبير الحجم. تحيط النوافذ ذات الكوة بمدخل حجري مقوس، مما يؤدي إلى منطقة داخلية حيث تنتشر عوارض الصنوبر القديمة عبر السقف، فوق مدفأة سوداء مصنوعة من الفولاذ من السفينة. تؤدي المداخل المقوسة المدببة، التي تم انتشالها من الكنيسة، إلى المزيد من الغرف الفخمة، كلها محشوة الأشياء التي تم العثور عليها.

هذان ليسا سوى اثنين من العديد من إبداعات العقعق التي قام بها مارسيل رايمايكرز، المهندس المعماري البلجيكي المستقل الذي بنى أكثر من 100 منزل من مواد مستصلحة بالكامل تقريبًا خلال حياته المهنية التي استمرت 50 عامًا تقريبًا. هذه ليست مشاريع تراث تتضمن قطعًا مختارة من الإنقاذ المعماري، ولكنها خيالات جامحة لمجموعات غير محتملة، وتجمعات مشاغبة مستمدة من فترات مختلفة، بمقاييس وأساليب مجمعة مع هجر فوضوي.

الشرفات الحجرية العملاقة، التي تم انتشالها من منازل مانور المُدانة، تصطدم بأفاريز منخفضة تشبه الأكواخ. تتصاعد جدران الطوب المستصلحة لتلتقي بأسطح متموجة من البلاط غير المتطابق. تتصاعد السلالم من المنابر الزائدة عن الحاجة إلى غرف ذات روعة لا توصف، حيث تطفو الأسقف ذات المرايا المتغيرة فوق أحواض الاستحمام الرائعة، متوجة بسمفونيات من الرخام. إنها مثل نسخة معمارية من لعبة الجثة الرائعة، أجزاء بناء غير متطابقة مثبتة معًا ببهجة فرانكنشتاين.

تم جمع هذه الرؤى المثيرة للترف المعاد تدويره معًا في كتاب جديد، بعنوان Ad Hoc Baroque، المصاحب لمعرض في مركز De Singel للفنون في أنتويرب، والذي يرسم إبداعات هذا المهندس المعماري الخارجي غير المعروفة. إنه تتويج للأبحاث التي أجرتها تعاونية التصميم Rotor، التي يركز عملها على إعادة استخدام المواد، والتي صادفت Raymaekers لأول مرة بالصدفة، أثناء رسم خرائط أعمال الإنقاذ المعمارية في أوروبا في عام 2011.

أثناء القيادة على طول الطريق السريع N75، في منتصف الطريق تقريبًا بين هاسيلت وجينك في مقاطعة ليمبورغ، لفت انتباههم تاج مضاء ضخم يقع فوق زوج من الأعمدة الفولاذية ذات الطراز القوطي الجديد التي يبلغ ارتفاعها ثمانية أمتار، إعلانًا bouwantiek (بناء التحف) و estetiche raadgeving (الاستشارات التجميلية)، تحت راية فضول woonkultus (عبادة الحياة).

في الجزء الخلفي من ساحة مليئة بأفاريز الحجر الجيري الأزرق، ودعامات فولاذية مزخرفة وأبواب كبيرة من خشب البلوط، عثروا على قصر مترامي الأطراف يشبه صليبًا كرتونيًا بين عقار ريفي وقلعة مسكونة. كانت هذه ملكة الجنوب – التي سميت على اسم باخرة مجداف متقاعدة تزين واجهتها اليمنى الواجهة – المستودع المجهز ببذخ والمقر الملكي لمملكة استصلاح Raymaekers. وأعلن إفلاسه في عام 2014، بعد إدانته بالتهرب الضريبي، لكنه لا يزال يعيش هناك، ويبلغ من العمر 91 عاما، مستأجرا في إمبراطوريته السابقة.

وكما يوضح المؤلفون، تصور المهندس المعماري هذا المجمع الحالم في عام 1972 باعتباره تجربة غامرة، مصممة لإغراء وإخضاع زواره. العملاء المحتملون سوف “يركنون إلى الحالة الذهنية الصحيحة (العجب، النشوة، الاستسلام، القلق من المكانة) ليس فقط من أجل الشراء، ولكن لإعادة التفكير في ما يريدونه من الحياة، وكيف يمكن لمنزلهم وأشياءه أن يحقق ذلك لهم”. لقد كان كتالوجًا بالحجم الطبيعي حيث يمكن للطبقات الوسطى أن تأتي وتحلم بالنبلاء، وتتسوق لشراء الملحقات التي من خلالها تصمم قصرها المبهرج في الضواحي.

كان نموذج أعمال Raymaekers غير عادي: شراء كمية كبيرة بما يكفي من النوافذ المستصلحة والأرضيات الرخامية والأعمدة الحجرية المنحوتة، وسيتم تقديم خدمات التصميم الخاصة به مجانًا. غالبًا ما يتم إبرام الصفقة أثناء تناول وجبة في مطعمه، الذي يجلس على مقاعد منجدة بشكل غني تحت ثريات كريستالية، تم انتشالها من أحد فنادق بروكسل. تم الوصول إلى غرفة الطعام الحصرية من خلف باب مزدوج من خشب البلوط مغطى بالمرايا، والتي لا يمكن فتحها إلا للنادل باستخدام مفتاح مخفي. لقد كان مسرحًا معماريًا، مصممًا للإغواء. وقال أحد الزوار في عام 1968 إن شعوراً “بالاختيار” تغلب عليهم. وأضافوا: “كلما زرنا، شعرنا دائمًا بأننا مميزون للغاية. كان علينا ركن سيارة لادا هناك بين سيارات الجاغوار وغيرها من السيارات الفاخرة. خلق المكان، وRaymaekers نفسه، حالة من الغموض وجعلك تشعر وكأنك شخص ما. لقد كان الأمر نفسياً للغاية”.

نأى Raymaekers، الذي علم نفسه بنفسه إلى حد كبير، بنفسه عن المؤسسة المعمارية – التي نظرت إليه بنفس القدر من الشك، باعتباره تاجر تحف ماكر وغير متعلم، يبني منازل لا طعم لها فقط لبيع بضاعته. ولد رايمايكرز في هيفرلي، لوفين، في عام 1933، والتحق بشهادة في الهندسة المعمارية في مدرسة سينت لوكاس في شاربيك، بروكسل، لكنه ترك الدراسة بعد عام، بسبب نفاد صبره مع التعليم الذي يقوده الراهب الكاثوليكي الروماني. عمل رسامًا لمحطات الكهرباء الفرعية، وكان يقضي أمسياته في تصميم المنازل. لكنه سرعان ما أصيب بخيبة أمل عندما رأى ريف ليمبورغ مكتظًا بالتطورات الشريطية والفيلات الباهتة في الضواحي المخصصة للسيارات.

أثار لقاء مع مقاول هدم في الخمسينيات من القرن الماضي، عندما اشترى درجًا للعلية، اهتمامًا باستخدام الإنقاذ كرقائق للعناصر العامة المنتجة بكميات كبيرة للبناء الحديث، والتي اعتبرها مسؤولة عن “إفقار الهندسة المعمارية”. “. وتابع دراسة الفنون البصرية، وأصبح مدرسًا للفنون في المدرسة الثانوية، لكنه أمضى كل وقت فراغه في رسم تصميمات المنازل المتقنة، ومسح المنطقة بحثًا عن مواقع الهدم، وتكوين شبكة من الاتصالات في تجارة الإنقاذ.

أثار معرض بروكسل العالمي عام 1958 موجة من عمليات الهدم والتحديث في جميع أنحاء بلجيكا، لذلك أصبحت مصادر المواد أكثر وفرة من أي وقت مضى. وفي الوقت نفسه، أدى الحافز الذي قدمته الحكومة للناس لبناء منازلهم الخاصة إلى ظهور عدد كبير من العملاء الذين يبحثون عن شيء مختلف قليلاً.

تحمل مشاريع Raymaekers المبكرة السمات المميزة لفيلات الضواحي في الستينيات، ولكن مع إضافات غير متوقعة. تم استخدام الصخور المستخرجة من نهر ميوز لتشكيل جدران ومداخن صلبة. تم تحويل صفائح معدنية من ساحات تكسير السفن، تم طرقها بأنماط زخرفية من قبل صديقه الحداد راف فيرجانس، إلى أبواب مرآب ضخمة. وبمرور الوقت، أصبح عمله أكثر نشاطًا، مدفوعًا بغنائم أكثر ثراءً وعملاء أكثر ثراءً.

يعد House Kelchtermans، الذي تم تصميمه مع Jos Witters في عام 1970، بمثابة جولة برية قوية، حيث يستخدم عوارض البلوط المستصلحة – يصل طول بعضها إلى 10 أمتار – لتشكيل مجموعة من الأهرامات، وإيواء منزل وجراحة الأطباء ومرآب. ومن غير Raymaekers يمكن أن يرى 23 قمرة قيادة للطائرات المقاتلة تقبع في ساحة الإنقاذ على الجانب الآخر من فلاندرز ويفكر في تحويلها إلى أروع المناور الموجودة حولها؟

قام House Boncher، الذي تم بناؤه بين عامي 1978 و1984، بدمج مواد من مسلخ في Tienen ومقر عسكري في Verviers، حيث وجدت بوابة النصر نفسها مؤطرة لمدخل فيلا في الضواحي في مونتاج سريالي مذهل. لم يتم إخفاء التقاطعات الصعبة التي لم تلتقي فيها العناصر المستصلحة تمامًا، بل تم الاحتفال بها. كان الدرج الذي يربط غرفة النوم والمكتب قصيرًا جدًا، لذلك قام Raymaekers بإضفاء ميزة عليه، حيث صمم نتوءًا كبيرًا من الطوب كخطوة مفقودة، محاطًا بنجمة من الرخام الملون.

بالنسبة لفندق Rubensexclusief، وهو فندق الحب الذي تم بناؤه في ريف برابانت في عام 1979، فقد بذل كل ما في وسعه مع بيوت الدعارة الأنيقة، حيث ابتكر حلوى ناضجة من القوالب الجصية والزجاج الملون والمقاعد المبطنة والمرايا. تضم مقصورة الاعتراف بالكنيسة طريقًا سريًا أنيقًا للهروب، في حالة ظهور زوار غير مرغوب فيهم دون سابق إنذار.

بفضل تجديداته الذكية وتجاوراته الجذرية، تجنب العمل العاطفة أو الحنين أو التقليد. قال Raymaekers في عام 1991: “أشعر وكأنني حداثي، وأعطي المواد القديمة تطبيقًا جديدًا”.

في خاتمتهم، يدرس المؤلفون الدروس التي قد يستخلصها نهجه الغريب بشأن الجهود الحالية للتحرك نحو البناء الدائري (إعادة الاستخدام، والتجديد، وإعادة التدوير) وتقليل الكربون المتجسد. لقد ولت أيام مثل هذا الإنقاذ الملكي الوافر منذ فترة طويلة، وأصبحت المباني التاريخية التي تم تجريفها بسهولة في الستينيات محمية الآن لحسن الحظ. وتشكل التكلفة أيضًا عائقًا، نظرًا للعمالة الإضافية التي تتطلبها تفكيك المباني بعناية، مقارنة بسحقها إلى مجموع. ولكن كما يزعم روتور، إذا كان لزاماً على أسعار المواد الجديدة أن تعكس تأثيرها ــ على البيئة، وسوق العمل، والمجتمع ككل ــ فإن المواد المستعملة سوف تصبح على الفور أكثر قدرة على المنافسة.

إنهم يناشدون المهندسين المعماريين والبنائين أن يتعلموا من موقف Raymaekers (إن لم يكن من شؤونه الضريبية)، من حيث تبني نهج أكثر مرونة وأكثر تعاونًا للارتجال في الموقع وتقدير المكونات المستخدمة مسبقًا وعتاجها. ويجادلون بأنه إذا أردنا أن يزدهر اقتصاد البناء الدائري، فيجب علينا أن نتجاوز الحلول التكنوقراطية وأن نتبنى ممارسات ذات معنى ثقافيًا وجماليًا – وأن نتعلم مهارة Raymaekers في إعادة ترتيب العناصر المستخدمة إلى تركيبات جديدة بذوق صاخب وبهجة جامحة. إذا كان التصميم المستدام يمكن أن يكون ممتعًا إلى هذا الحد، فكيف يمكن لأي شيء أن يقف في طريقه؟