بعد مرور عشر سنوات على وفاته، لا يزال فيليب سيمور هوفمان يتألق | أفلام

رمؤخرًا، وجدت أفكاري تعود بغضب، مثل إصبع قدم يسعى بشكل ماسوشي إلى حصاة صغيرة غير مريحة في حذاء، إلى الفيلم التمهيدي الرهيب لألعاب الجوع The Ballad of Songbirds and Snakes – وهو جزء من محتوى الامتياز منتهي الصلاحية حقًا. سؤال مزعج. هل كان هناك شيء يمكن أن يعوض هذا الفيلم الرهيب، ولو بشكل طفيف؟

ثم أدركت شيئًا كبيرًا كان يفتقر إليه أسلافه: فيليب سيمور هوفمان، الذي لا تزال وفاته الحزينة قبل 10 سنوات عن عمر يناهز 46 عامًا صادمة بالنسبة لي. لقد لعب دور صانع الألعاب المخيف بلوتارخ هيفينسبي. ولم يكن دوره الأعظم. ومن الواضح أنه لم يكن أكثر من مجرد راتب. لكن من خلال حضوره، رفعت The Hunger Games من مستوى اللعبة.

كان هوفمان بارزًا على وسائل التواصل الاجتماعي مؤخرًا في الفترة التي سبقت الذكرى السنوية العاشرة لوفاته. الذاكرة القوية لهذا الممثل لا تقاوم: ذكي للغاية، ومضحك، ومميز، وقد تم انتزاعه بقسوة في ذروة قوته. لقد كان الناس يشاركون صورهم المفضلة له عبر الإنترنت، غالبًا في أدوار ثانوية أو غير عادية. أعتقد أنني سأنشر لقطة له في Moneyball، وهو يلعب دور مدير البيسبول آرت هاو من فريق أوكلاند لألعاب القوى، وهو جزء من الحرس القديم الذي أطاح به بيلي بين من براد بيت وأساليبه الجديدة التي تركز على الإحصائيات.

كان هوفمان متراخيًا ويتجول مرتديًا قميصًا يؤكد بلا خجل على أمعائه المنتشرة: كان يشع بالسخط والعداء – أظهر الدور الصغير النشاط الإشعاعي الكلاسيكي لهوفمان، تلك الهالة من الشك والازدراء.

لقد كان عملاً ممتازًا، لكن هوفمان لم يقم أبدًا بأي عمل آخر. على الرغم من أنه ربما كان من الممكن أن يكون أفضل مثل بين نفسه، حيث لعب دوره بنوع من الضربات الخارجية الراديكالية التي حشدها أثناء لعب دور الصحفي الموسيقي ليستر بانجس في فيلم كاميرون كرو الشهير في عام 2000.

كان سيمور رائعًا في فيلم The Master (2012) للمخرج بول توماس أندرسون، حيث لعب دور زعيم طائفة هوبارد، وفي Capote في عام 2005 (من إخراج بينيت ميلر، مثل Moneyball)، والذي حصل على جائزة أوسكار أفضل ممثل عن دور الروائي ترومان كابوت. . بالنسبة للفيلم، بدا الممثل الكبير وكأنه يتقلص جسديًا ليلعب دور شخصية صغيرة مفعمة بالحيوية تشبه الطيور. لقد كان مخيفًا مثل فريدي مايلز المتغطرس في فيلم أنتوني مينجيلا السيد ريبلي الموهوب (1999) ومخيفًا جدًا حقًا مثل الرجل المدمن على إجراء مكالمات هاتفية مسيئة في فيلم تود سولوندز السعادة عام 1998. ربما حقق تحفته الفنية في تحفة تشارلي كوفمان الخاصة، Synecdoche. ، نيويورك (2008)، حيث يلعب دور الكاتب المسرحي الكئيب الذي يصبح إبداعه الجديد واقعًا عملاقًا.

تتبادر إلى ذهني عروض أخرى: الأخ الغاضب أمام لورا ليني في فيلم The Savages عام 2007 (ثنائي رائع في الواقع)، حيث يضطر الأشقاء إلى الاجتماع معًا في منتصف العمر للتعامل مع والدهم المسن. أو ماذا عن Love Liza من عام 2002، حيث لعب هوفمان دور رجل يعاني من انهيار بعد وفاة زوجته – وقد كتب السيناريو شقيق الممثل، جوردي هوفمان. إن المعاناة التي غالبًا ما تكون صامتة والتي أظهرها في هذا الفيلم الشخصي المكثف تبدو حقيقية جدًا.

هذا مجرد جزء بسيط من مسيرة هوفمان على الشاشة ولا يمس عمله المسرحي. لكن لماذا أصبح فكر هوفمان قوياً جداً الآن؟ أعتقد أن السبب هو الرغبة في التخلص من بلادة الامتياز وإعادة الأفلام، وخاصة الأفلام الأمريكية، إلى واقع تناظري صعب، بنصوص بشرية وتوصيفات بشرية. وكان هوفمان هو حامل لواء هذه القيم دون أن يرغب في ذلك، أو أن يرى مسيرته المهنية من هذا المنظور.

فكر في الأفلام المدرجة في قائمة أفضل الصور لجوائز الأوسكار: في Killers of the Flower Moon، أحب روبرت دي نيرو بصفته صاحب المزرعة الخبيث، لكن يمكنني أيضًا أن أتخيل هوفمان وهو يؤدي هذا الدور. في فيلم Poor Things، أحب طبيب ويليم دافو وشخصية مارك روفالو ذات الشارب. لكن يمكنني أيضًا رؤية هوفمان وهو يلعب بأي منهما. أستطيع أن أرى هوفمان يلعب دور ليونارد بيرنشتاين. أستطيع بالتأكيد أن أرى هوفمان يلعب أحد الأدوار الثانوية في فيلم أوبنهايمر لكريستوفر نولان، على سبيل المثال لويس شتراوس. حضور هوفمان موجود بشكل طيفي بالنسبة لي، حضور مغاير للواقع، في العديد من الأفلام التي تم تكريمها هذا العام. لقد كان مؤديًا رائعًا وفريدًا وملهمًا.