‘بماذا ننظف الأزياء؟ فودكا!’ داخل قوة بانتو في بريطانيا | موسم بانتو
تيأخذ العملاق خطوة متثاقلة إلى الأمام، وذراعاها تتأرجح بشدة مثل المدق. تنطلق قهقهة ديكية بينما يحاول روبي أبوت العثور على الرافعة المناسبة لجعل العملاق يومض. “هذا فمها!” ينادي إميلي وود من أرضية المستودع التي تحولت إلى منصة عرض، ويسارع أبوت لرفع فك العملاق – تمامًا كما يقفز وود لإنقاذنا جميعًا من التعرض للضرب بقبضة هائلة.
يقع هذا المستودع المموج الضخم على أرض موحلة مستأجرة من أحد المزارعين في كينت، وهو عبارة عن مغارة سانتا المليئة بكنوز التمثيل الإيمائي. على الرغم من أن دوره الطبيعي هو كمساعد في ورشة العمل، إلا أن أبوت سوف ينزل قريبًا من شجرة الفاصولياء على خشبة المسرح في مسرح جروف في دونستابل، بيدفوردشير. “سأستمر في التدرب،” قال مبتسمًا. في مكان قريب يبدو وحيد القرن المخملي الهادئ غير منزعج.
العملاق، الذي صممه مايك كولمان، هو أحد الأشياء القليلة التي لم يتم تصنيعها داخليًا هنا في المقر الرئيسي لشركة Evolution Productions القوية في مجال التمثيل الإيمائي. بالإضافة إلى ورش العمل الخاصة بالأعمال الخشبية والأزياء والرسم، فإنها تضم 20 مجموعة مختلفة، كل واحدة منها تتسع لشاحنتين من التخزين. تدير وود الشركة مع زوجها بول هندي، الذي يكتب ويخرج وينتج، والذي تصفه باعتزاز بأنه “مهووس تمامًا” بالبانتو. بمجرد بدء العروض وتشغيلها، يشاهدون فيما بينهم كل قطعة من البانتو الخاصة بهم كل أسبوع طوال مدة العرض.
هذا العام، سيقدمون 10 عروض، من شيفيلد إلى شروزبري، ومسرح مارلو في كانتربري هو الأكبر. لقد اندهش مصورنا من مدى حماستي لرؤية مقعد مارلو الشهير من مشهد هفوة الأشباح الشهير، وهو الدعامة الأساسية للمكان. في مرحلة ما من كل عرض، عادة في منتصف المطاردة، يأخذ طاقم الممثلين استراحة على هذا المقعد الخشبي القديم حيث يتم انتزاعهم واحدًا تلو الآخر بواسطة الأشباح الراقصة. إنه مشهد صرخت فيه بصوت أجش مع عائلتي لسنوات، وهو مشهد أحبه الموالون لمارلو. لقد حاولوا استبدال مقاعد البدلاء لمدة عام وكانت هناك أعمال شغب تقريبًا. “حسنًا،” أنا ووود نغني في شرحٍ مُدوخ، مكتملًا بصفعات الركبة والأذرع المتأرجحة، “علينا أن نفعل ذلك مرة أخرى إذن، أليس كذلك؟ ” عفوًا!»
بدأ والدا وود الشركة، باسم كيفن وود للإنتاج، في عام 1982. ثم اشتراها وود وهيندي في عام 2005. وفي نهاية المساحة الرئيسية الطويلة للمستودع، تبرز عين صفراء عملاقة من رأس أخضر متقشر. يقول وود: “هذا هو كيفن”. “كيفن الكراكن وهيلجا التنين.” تشير إلى مخلوق آخر مختبئ في أعماق الفوضى المنظمة. “تكريما لوالدي.” كان والدها منتجًا أيضًا، ولم تتوقف والدتها عن التصميم للشركة إلا منذ بضع سنوات.
والآن تتولى ميشيل ماردن قيادة التصميم، والتي تمتلك في مكتبها صندوقًا أساسيًا من “مواد إصلاح شجرة الفاصولياء”. نجدها ترسم واجهة متجر النكتة في غرفة الطلاء. إنها واحدة من آخر القطع التي سيتم صنعها قبل أن تذهب المجموعة إلى مارلو من أجل علاء الدين. تحتوي ورشة الطلاء على قطع ثابتة عملاقة متوازنة على إطارات خشبية، والجدران مبطنة بصناديق من كل الألوان اللامعة التي يمكن تخيلها. وتقدر أن كل مجموعة تستخدم 50 كيلوجرامًا من المادة؛ حتى في المستودع، إطارات الأبواب متلألئة باللون الذهبي. “نحن نستخدم طلاء اليخوت لجعله ثابتًا”، يكشف ماردن، وهو يلمس الإطار المتلألئ لمرآة سحرية لاختبار ما إذا كان لا يزال مبتذلًا. “نريدها أن تكون مضادة للرصاص.”
يميل التمثيل الإيمائي الحديث إلى سرد إحدى القصص الدورية القليلة، والتي يعد علاء الدين واحدًا من أكثرها شهرة. لكن مع تصويره الاستشراقي للشرق الغامض والصوفي، والذي غالبًا ما يؤديه ممثلون بيض في المقام الأول، فإن العرض يثير الجدل بحق. يعد استبدال الإعداد الفيكتوري لمغسلة صينية كرتونية بمتجر نكتة جزءًا من رغبة Evolution في إزالة أي أفكار عنصرية فظة من العرض. يقول وود بوضوح: “بالطبع، أنت لا تريد أن يقوم شخص ما بلكنة أو مظهر صيني نمطي فظيع، لكن القصة ليست مشكلة. تلك الاستعارات هي.
في إنتاج مارلو، بطولة كيفن كليفتون من Strictly، انتقل العرض من الصين إلى أرض أسطورية، مثل سنو وايت. يقول وود: “لقد فكرنا: دعونا نتخلص من كل ما يمكن أن يسبب الإساءة”. “دعونا نجرده مرة أخرى، ثم نأمل أن يتمكن علاء الدين من الاستمرار لمدة العشرين عامًا القادمة.” بالإضافة إلى زيادة التنوع في اختيار الممثلين، فقد طلبوا من القارئ الحساس أن يطلع على النص. تعترف وود قائلة: “من السهل بالنسبة لي أن أجلس هنا كامرأة بيضاء تضع افتراضات”. “أردنا إجراء تلك المناقشات مع الأشخاص الذين لديهم معرفة أكبر بكثير.”
وفي داخل ورشة الخشب، يوجد علم قرصان معلق بفخر على الحائط، وهو من بقايا إنتاج قديم لبيتر بان. توقف جون مارش عن الصنفرة وأخرج مخططًا مغبرًا من تحت كومة من الأدوات الكهربائية. لقد أتى إلى هنا من العمل في فندق مارلو، والآن حياته مستمرة طوال العام. يقول: “الشيء الذي يجعلني أستمر هو أننا نبيع حوالي مليون تذكرة، لذلك لدينا مليون شخص يضحكون على عروضنا. إذا غادرت المسرح في نفس الوقت الذي يغادر فيه جميع الأطفال، فستسمعهم يتحدثون. إنه قليل من السحر.”
على الطاولة التالية، يقوم كيفن، والد مارش، بربط الأخشاب معًا لمتجر ماردن للنكات. يقول مشيراً بمنشاره: “سوف تغرس البقرة رأسها هناك”. إنه جديد إلى حد ما في ورشة العمل. “لقد جئت لتجديد بعض الرفوف الفولاذية في شهر يناير وأنا هنا منذ ذلك الحين.” إنها قصة مألوفة. بدأ ماردن هنا في اكتساب الخبرة العملية ولم يغادر أبدًا. لاحقًا، التقيت بآلي جراي في خزانة ملابسها، وشريط قياس معلق حول كتفيها. بعد أن أصبحت زائدة عن الحاجة قبل وقت قصير، أخذت كلبها في نزهة بالقرب من المستودع، ولاحظت لافتة تشير إلى بيع الأزياء، وانتهى بها الأمر بالحصول على وظيفة.
منذ أوائل القرن الثامن عشر، زخرف التمثيل الإيمائي المسارح البريطانية، ولكن منذ القرن العشرين فقط أصبح في شكل يمكن التعرف عليه كما نعرضه اليوم. أصبحت العروض الموسيقية المليئة بالنكهات جزءًا مهمًا من النظام البيئي المسرحي. يشرح وود قائلاً: “يوفر التمثيل الإيمائي حوالي ثلث إلى نصف دخل المسرح طوال العام، لذلك إذا كان بإمكان المسرح أن يتمتع بموسم بانتو جيد، فهذا إما يمنحهم القليل من الأمان المالي، أو يمكنهم استخدامه لوضعه. في العروض الأكثر تجريبية ولكنها لن تبيع الكثير. إنها تتيح لهم تقديم التنوع.”
على الرغم من ضرورته للقطاع وقدرته الفريدة على جذب كل جيل من أفراد الأسرة إلى المسرح، غالبًا ما يُنظر إلى البانتو بازدراء. يقول وود: “أعتقد أن الناس كانوا يهربون من تقديم عروض دون المستوى المطلوب”. “يمكنك أن ترى أن هناك قدرًا هائلاً من العمل والاستثمار هنا. نحن نحاول تقديم عرض جيد حقًا. ولكن كانت هناك فترة لم يكن فيها الناس يفعلون ذلك، وكانت العروض مبتذلة وغير مهذبة. هذه مجرد كوميديا رخيصة. لكن العالم تغير قليلاً عندما بدأ إيان ماكيلين في أداء عروض البانتو وقال بعض الممثلين الأكثر جدية: “نعم، لا بأس في القيام بذلك”. ثلاثة عشر عرضًا في الأسبوع – عرضان في اليوم، وثلاثة عروض في يوم السبت – ليس بالأمر السهل. . “إنه عمل مرهق حقًا.”
لتحمل الضغط الناتج عن ارتدائها وخلعها 13 مرة في الأسبوع، يجب أن تكون أزياء البانتو قوية. “فودكا!” تقول نيكي ويستون، وهي تحمل مقصًا، ونحن نسير في قسم الأزياء. سيتم تنظيف جميع الأزياء بشكل صحيح بالتنظيف الجاف في نهاية كل جولة، ولكن حتى ذلك الحين، سيتم تنظيفها بالفودكا فقط. “عندما تعود في شهر يناير، تجد أن كل شيء كريه الرائحة تمامًا.” الملابس الغريبة مصنوعة من العديد من المواد المختلفة لدرجة أن الغسالة العادية قد تمضغها وتبصقها بشكل خاطئ.
وبدلاً من ذلك، يحصلون على رشة من الروح الممزوجة بالماء والزوفلورا، وهو مطهر مركز. يقول ويستون: “إنه أمر معترف به في جميع أنحاء الصناعة”. “نفس الشيء في الباليه. لا يمكنك غسل توتو. وللمساعدة في امتصاص أسوأ ما في العرق، يستخدمون وسادات عرق الإبط المثبتة في الأزياء. ولحسن الحظ، يتم غسلها بعد كل عرض.
يشير وود إلى صناديق مكدسة عاليًا في مخزن آخر، قائلاً: “سوف يتم استخدامها جميعًا”: أحذية الفئران، ولفائف بوم، و”القبعات المضحكة”، و”الخطافات (القراصنة)”. “نحن نحاول حقًا الاحتفاظ بالأشياء طالما أنها ستستمر. هناك أزياء هنا ربما تكون بعمري.” هذا هو الموقف الذي انتقلت إليه من والدتها، التي بدأت في المسرح التقليدي، حيث عملت في سكاربورو مع آلان أيكبورن. يمتد إلى ما هو أبعد من العروض. فوق المراحيض في المستودع توجد مصابيح من قارب الكابتن هوك، مضاءة باللون الأحمر عند الاشتباك.
ينقب الخشب في صندوق يحمل اسم “الماس”. “ماذا سيفكر شخص ما إذا حاولوا سرقة المكان؟” تسأل وهي تضحك وهي تُخرج جوهرة زرقاء لامعة تم إنقاذها من مخبأ الشرير الشرير. تنظر حولها إلى القرع، والغطاسات، والنعامة الضخمة. “لقد حصلنا على الكثير من القرف الغريب.”
اكتشاف المزيد من شبكة الريان
اشترك للحصول على أحدث التدوينات المرسلة إلى بريدك الإلكتروني.
