توني فيسكونتي: “لقد كنت منتج تسجيلات أفضل من كوني زوجًا” | موسيقى

أنافي مشهد موسيقى الروك الشهير في لندن عام 1969، كان توني فيسكونتي يعيش حلماً، حتى لو لم يكن يعرف المدى الكامل له في ذلك الوقت. قال: “اعتدت أن أقيم تلك السهرات في شقتي في إيرلز كورت، وفي أي ليلة، كنت سأستضيف مارك بولان وديفيد باوي هناك، وكنا نحن الثلاثة في حالة تشويش”. “لم أفكر أبدًا في تسجيل أي من ذلك لأنه لم يكن لدي أي فكرة عن أنهم سيصبحون أساطير.”

كما اتضح فيما بعد، فإن الموسيقى التي استمر فيسكونتي في إنتاجها لكل من بولان وبوي هي جزء مما حولهما إلى أساطير. أشرف على أفضل 10 ألبومات استوديو صنعها بولان مع T-Rex، بالإضافة إلى العديد من المجموعات مع Bowie، بما في ذلك ألبومات مثل The Man Who Sold the World، Young American، ثلاثية برلين الشهيرة، التي تتضمن Low، Heroes وLodger، أيضًا. باعتباره إبداعه الأخير الوحي ، النجم الأسود.

هؤلاء ليسوا الموسيقيين الوحيدين الذين شملتهم رؤية فيسكونتي. في فجر السبعينيات، أنتج ألبومات عززت تطور الفولك البريطاني، من خلال التسجيلات مع ستروبز ورالف ماكتيل وماري هوبكين، وبروغ روك، من خلال فرق مثل جنتل جاينت وكارافان في مشهد كانتربري، والموسيقى الأفريقية، بفضل أوسيبيسا، فرقة الروك الغانية الكاريبية التي أصبحت أول فرقة من تلك القارة تحافظ على مسيرة مهنية كبيرة في كل من المملكة المتحدة والولايات المتحدة. في العقود التي تلت ذلك، لم يتباطأ فيسكونتي، حيث عمل مع أعمال حديثة مهمة مثل Kaiser Chiefs، وThe Good، the Bad and the Queen لدامون ألبارن، وEsperanza Spalding. قال فيسكونتي بينما كنا نتحدث في شقته المزدحمة بالموسيقى في ويست فيلدج في نيويورك: “طبقاً لمحامي، فقد أنتجت حوالي 2000 تسجيل”. “انه كثير من العمل.”

الآن، هناك أخيرًا مسح تمثيلي لها، مضمن في مجموعة مكونة من أربعة أقراص مضغوطة و77 أغنية بعنوان “من إنتاج توني فيسكونتي”. إن اتساع نطاق الفنانين والأنماط التي يتميز بها – والتي تتضمن أغاني لفنانين رئيسيين آخرين عمل معهم مثل Thin Lizzy وProcol Harum وJoe Cocker – يتحدث عن وجهة نظر المنتج الخاصة لدوره. قال: “عند الاستماع، ستدرك أنه لا يوجد “صوت فيسكونتي”. “أنا لست فيل سبيكتور، أو الشخص الذي يأتي ويقول: سنفعل ذلك بطريقتي.” يجب أن يكون الإنتاج مهنة وقائية. أنت هناك للتأكد من تسجيل الصوت المثالي للفنان بالطريقة التي يرغب في سماعها.

الفنانون الذين عمل معهم فيسكونتي، والذين غالبًا ما يشوهون البريطانيين، يكذبون خلفيته الحقيقية. ولد ونشأ في بروكلين، ونشأ وهو يستمع إلى والدته، وهي مغنية هاوية، تؤدي الأغاني الشعبية النابولية، بينما كان والده النجار يعزف على المندولين والغيتار. لقد تعلم العزف على القيثارة في سن الخامسة وسرعان ما اكتشف أن لديه ميلًا إلى مجموعة من الآلات الموسيقية.

عندما كان مراهقًا، غنى فيسكونتي وكتب الأغاني، بما في ذلك أغنية محلية ناجحة، غناها مع زوجته الأولى، سيغريد بيرمان، بعنوان Long Hair، والتي دافعت كلماتها عن الشباب الذين يمارسون هذا الأسلوب المخنث. (ومن المفارقات أن بوي قام بحملة علاقات عامة موازية في شبابه من خلال إنشاء حركة وهمية تسمى “جمعية حماية الرجال ذوي الشعر الطويل”). حصلت أغنية فيسكونتي على وظيفة في شركة نشر الموسيقى العملاقة منظمة ريتشموند، وهناك أقام علاقة مهمة مع ديني كورديل، الذي شغل منصبًا مشابهًا في Island Records في لندن. استأجر كورديل Visconti للمساعدة في جلسة لـ Georgie Fame والتي تضمنت جزءًا بوقًا معقدًا سيلعبه عازف الجاز العظيم كلارك تيري.

إن قدرة فيسكونتي على كتابة المخططات البيانية للموسيقيين في الجلسة وفرت لكورديل رسوم المنظم، مما دفعه إلى دعوته للعودة إلى لندن. مستوحاة من اختراق فريق البيتلز، كان لدى فيسكونتي بالفعل خط قوي باللغة الإنجليزية. وقال: “كانت الفرق الأمريكية في ذلك الوقت تعزف موسيقى الروك أند رول الأساسية، على أساس أوتار البلوز”. “استخدمت المجموعات البريطانية الأوتار المتضائلة، والأوتار المعززة، وموسيقى الجاز. لقد كان الأمر متطورًا حقًا.”

في البداية، كانت بعض المجموعات الإنجليزية التي عين كورديل فيسكونتي للعمل معها متشككة فيه. قال فيسكونتي: “كان هناك عداء كبير مع مانفريد مان”. “كانت لهجتي ومفرداتي لا تزال أمريكية للغاية، لذلك في كل مرة أقول فيها كلمة، كانت هناك ضحكات مكتومة. لقد استغرق الأمر مني بعض الوقت حتى أجعلهم يثقون بي”.

ومن هناك، صعدت فيسكونتي سريعًا، لتصبح واحدة من ثلاثة منتجين أمريكيين سيكون لهم دور حاسم في تطوير موسيقى الروك البريطانية. وكان من بينهم جيمي ميلر (أيضًا من بروكلين)، الذي عمل مع حركة المرور، ورولينج ستونز، وبليند فيث، وجو بويد (من بوسطن)، أحد ركائز حركة موسيقى الروك الشعبية في المملكة المتحدة والذي قاد مسيرة Fairport Convention، ونيك دريك و جون مارتن. قال فيسكونتي: “لقد انجذبنا جميعًا نحو بعضنا البعض”. لقد عمل مباشرة مع ميلر في برنامج Rock and Roll Circus التلفزيوني الخاص بـ Stones عام 1968 ، حيث كتب موسيقاها العرضية. جلسة مبكرة أخرى عمل عليها أسفرت عن الألبوم الأول لجو كوكر، والذي تضمن أعمال غيتار بارزة من جيمي بيج قبل أن يشكل ليد زيبلين. قال فيسكونتي: “لقد كان لاعبًا مقابل أجر في ذلك الوقت”. “مقابل 12 جنيهًا إسترلينيًا، لديك ثلاث ساعات.”

تلك الجلسات يمكن أن تكون وحشية على كوكر. أثناء محاولته الحصول على صرخته البدائية الكلاسيكية مع القليل من المساعدة من أصدقائي، جعل كورديل المغني يصرخ 25 مرة، مما قد يؤدي إلى كسر الوريد. قالت فيسكونتي: “لم أر قط أحداً يتعامل بهذه القسوة مع إنسان آخر”.

في الوقت نفسه، شجع كورديل نمو فيسكونتي، ودفعه لاستكشاف المواهب الجديدة. كان اكتشافه الأول عبارة عن فرقة سميت آنذاك Tyrannosaurus Rex. قال المنتج: “لقد سمعتهم في برنامج جون بيل، وذهبت لرؤيتهم في أحد الأندية ووقعت في الحب”. “كان مارك مثل الملاك. وكانت كلماته أكثر من مجرد كلمات. لقد كانوا شعراً».

في الألبومات الأربعة الأولى للفرقة، كان صوتهم ثمينًا ولطيفًا وصوتيًا، ولكن بعد أن سمع بولان فيسكونتي يعزف على الجيتار الكهربائي، ألهمه كتابة أغنية الروك Ride a White Swan، وهي الأغنية التي احتلت المرتبة الثانية على المخططات البريطانية في عام 1970. بحلول بداية العام التالي، اختصرت الفرقة اسمها إلى T Rex وقام بولان بإنشاء أغانٍ مثيرة مثل Hot Love، وهي الأغنية رقم 1 في المملكة المتحدة التي يعتقد الكثيرون أنها بدأت حركة موسيقى الروك الرائعة. كان أنصار الهيبي الأوائل مثل بيل غاضبين. قال فيسكونتي: “لقد اعتقد أنه يخون نفسه ويسعى للحصول على المال الوفير”. “لقد تأذى مارك بشدة من ذلك.”

في هذه الأثناء، تصاعد نجاح بولان، حيث أطلقه Get It On، الذي حقق نجاحًا عالميًا، وتبعته سلسلة من الأغاني الناجحة الأخرى في المملكة المتحدة. قال المنتج: “كان مارك ذكيًا جدًا”. “لقد ابتكر أغنية ماكسي المنفردة، والتي أعطتك جانبين من الجانب B، لذلك كان الأطفال يحصلون، بشكل أساسي، على EP بسعر الأغنية المنفردة.”

ومع ذلك، في أمريكا، كان يُنظر إلى تي ريكس على أنه معجزة ذات ضربة واحدة. يلوم فيسكونتي بولان نفسه. قال: “عندما جاء، كان يعزف أغنية Get It On بعزف منفرد على الجيتار لمدة 20 دقيقة، كما لو كان جيمي هندريكس”. “أراد الأطفال سماع موسيقى الروك أند رول الأساسية. انخفض حضوره في العروض على الفور.

بينما أحب فيسكونتي شكل موسيقى الروك تي ريكس، وجد فنانًا أكثر تطورًا – وإن كان محيرًا في البداية – في باوي. وقال إن ألبومه الأول “كان في كل مكان”. “في بعض الأغاني، بدا وكأنه أنتوني نيولي. ثم كانت هناك تلك الأغنية الكوميدية السخيفة مثل The Laughing Gnome، حيث تم تسريع صوته مثل الجني.

مدير بوي، كين بيت، الذي قال فيسكونتي أنه كان أيضًا عاشقًا لباوي في ذلك الوقت، أراد منه أن يقوم بمسرحيات ويست إند الموسيقية. قال المنتج: “كان من الممكن أن يذهب ديفيد إلى هذا الطريق لو لم يقابلني”. “لقد كرهني بيت لأنه شعر أنني أخذت ديفيد منه وأقنعته بأنه يمكن أن يصبح نجم روك”.

ومع ذلك، استمر فيسكونتي في إنتاج أغنية Space Oddity، وهي أول أغنية منفردة أراد بوي أن يشرف عليها، معتبرا أنها دخيلة واستغلالية لكل الاهتمام الذي أحاط بلقطة أبولو للقمر التي أطلقتها ناسا. على الرغم من أنهم اجتمعوا معًا من أجل ألبوم الروك الأكثر صعوبة The Man Who Sold the World، إلا أن كراهية فيسكونتي لمدير بوي الجديد، توني ديفريز، تعني أنه لم يعمل على ألبومات النجم الرائعة، بما في ذلك Ziggy Stardust. ومع ذلك، فقد أنتج مجموعة مزدوجة حية في عام 1974 تضمنت أغانٍ من تلك الحقبة، وفي العام التالي، شارك في إنتاج فيلم “الشباب الأمريكيون”. قرر بوي تسجيل تلك المجموعة في فيلادلفيا لالتقاط صوت الروح الكلاسيكي للمدينة، ليكتشف أن مبدعي هذا الأسلوب، بما في ذلك توم بيل، لن يعملوا معه. يتذكر فيسكونتي: “قالوا: لا نريد أن يسرق رجل أشقر صوتنا”. كرد ساخر، وصف بوي نسخته من الصوت بأنها “روح بلاستيكية”. وبينما أصبحت النتيجة ناجحة، كان بوي في ذلك الوقت يتعاطى الكوكايين، مما يعرض صحته للخطر. قال المنتج: “الشيء الوحيد الذي كان سيتناوله هو كوب من الحليب”. “لم يكن يحصل على أي تغذية. قلت: ماذا تفعل بنفسك بحق الجحيم؟ اعتقدت بصراحة أننا سنفقده.

ولحسن الحظ، فقد دعم ثلاثية برلين، التي يعتقد فيسكونتي أنها تمثل بعضًا من أكثر أعماله ميلاً إلى المغامرة. بدأت السلسلة بالألبوم غير التجاري إلى حد كبير منخفض، والذي يمثل رد فعل بوي على الملصق الذي يضايقه باستمرار ليصنع Ziggy Two. في حين أن متابعته، الأبطال، كانت أكثر حزماً، مدفوعة بما أسماه فيسكونتي “طاقة فاغنري”، إلا أنها احتفظت بإحساس كبير بالجرأة. وصل الثنائي إلى ذروة الإبداع في Scary Monsters في عام 1980، وهو الألبوم الذي اعتبروه “الرقيب بيبر”. بعد ذلك مباشرة، طلب بوي من مساعده الاتصال بفيسكونتي ليخبره أنه يريد العمل مع نايل روجرز في مشروعه التالي. “لقد سحقت!” قال فيسكونتي.

على الرغم من أنه لم يكن معجبًا بأغنية بوي الناجحة مع روجرز، Let’s Dance، “فقد أصبحت أول أغنية ناجحة له على مستوى العالم، وكان هذا هو الغرض منها”، كما قال. وسرعان ما حقق فيسكونتي نجاحًا هائلاً في المملكة المتحدة مع أفضل سنوات حياتنا، من قبل مجموعة البوب ​​Modern Romance. واستمر في إنتاج مجموعة واسعة من الفنانين الناجحين، من Boomtown Rats إلى Elaine Paige، مما وسع إرادته لإنشاء كتالوج انتقائي قدر الإمكان. ومن هذا المنطلق، يفخر فيسكونتي بشكل خاص بعمله الرائد مع Gentle Giant. قال: “لقد كانوا الفرقة الأكثر تجريبية التي عملت معها على الإطلاق”.

وهو فخور أيضًا بعمله مع هوبكين، التي أصبحت زوجته الثانية وأم لاثنين من أبنائه الأربعة. (ولديه الآخران من زوجته الثالثة، ماي بانغ، المعروفة بعلاقتها الرومانسية مع جون لينون). قالت فيسكونتي: “عندما تغني ماري هوبكين، فإنها تجعلك عبداً لغنائها”. “إنه أنقى صوت، مع أعمق إحساس بالشوق.”

يصبح عاطفيًا عند مناقشة عمل بارز آخر في حياته المهنية: Blackstar. في اليوم السابق لبدء التسجيل، طلب بوي اجتماعًا خاصًا مع فيسكونتي، حيث خلع القبعة الصوفية التي كان يرتديها ليكشف عن رأس أصلع بسبب العلاج الكيميائي. أخبر المنتج أنه قوي بما يكفي للتسجيل بضع ساعات في اليوم فقط. قال فيسكونتي: “كانت هناك أيام لم يتمكن فيها من الدخول”. “ولكن عندما وقف أمام الميكروفون، غنى بكراته. لم أره أكثر سعادة من قبل.”

كان بوي سعيدًا بشكل خاص لأنه صنع ألبومًا مع موسيقيي الجاز الحقيقيين في فرقة دوني مكاسلين، وهو أمر لم يفعله من قبل. لقد توقع تمامًا أن ينجو من مرض السرطان، لذلك صدمت فيسكونتي حتى النخاع عندما توفي بعد يومين من ظهور الألبوم. وأضاف: “لقد بكيت كثيرًا”. “كان الأمر أشبه بفقدان أفضل صديق.”

وفي هذا السياق، يحظى المنتج بتقدير خاص لقدرته على مواصلة العمل مع اقتراب عيد ميلاده الثمانين العام المقبل. قال: “لقد مضى ما يقرب من 60 عامًا وأنا أفعل هذا”. “في ذلك الوقت، كنت منتج تسجيلات أفضل من كوني زوجًا. عندما تستمع إلى هذه المجموعة الموسيقية، فإنك تسمع حبي الحقيقي.