تينا تورنر يتذكرها مارتين وير | تينا تيرنر

أ قبل أسابيع قليلة من لقائي بتينا ترنر عام 1982، رأيتها وهي تعزف في لندن. لقد كنت معجبًا كبيرًا. على الرغم من أنني كنت معروفًا بصناعة الموسيقى الإلكترونية، إلا أنني أحببت جميع أنواعها، وكانت أغنيتي المفضلة هي River Deep, Mountain High. لكن في ذلك الوقت، لم يكن لديها عقد تسجيل. الطريقة الوحيدة التي تمكنت من كسب المال بشكل مستقل كانت من خلال القيام بما كانوا يطلقون عليه حلبة الدجاج في السلة في أمريكا، حيث قامت بجولة في أغانيها القديمة. لقد كان الأمر مذهلاً حقًا. كان بإمكانها كسب أموال جيدة من خلال القيام بذلك، لكنها لم ترغب في ذلك لبقية حياتها.

كيف شاركت في الأمر كان مثل محاذاة النجوم. كنت أقوم بتجميع ألبوم من الأغاني القديمة التي أعيدت صياغتها في سياقات جديدة، وكان جيمس براون قد تراجع للتو عن قراره في اللحظة الأخيرة – أو بالأحرى، فعل محاموه ذلك. لذلك كنت هناك في مكتب فيرجن ريكوردز أتحسّر على مصيري، وأتساءل عمن سيغني كرة الارتباك لإغراءات الإغراءات، وسمعني رئيس A&R، الذي كان يعرف مدير تينا الجديد، روجر ديفيز. في الدقيقة التالية، [Heaven 17’s] كنت أنا وجلين جريجوري مسافرين إلى لوس أنجلوس لمقابلتها، حرفيًا في غرفتها الأمامية. كانت فكرة أن هذين الصبيين الساذجين من شيفيلد، اللذين كانا يعملان للتو، سيلتقيان بهذا النصف إله ذو الخبرة والرائعة كانت فكرة مجنونة.

كانت تينا لطيفة قدر الإمكان، حيث كانت تعد لنا الشاي وتُخرج البسكويت. لقد عاشت في هذا المنزل الخشبي المصمم على طراز المزرعة في التلال، لكنه لم يكن الأكبر. لقد بدت سهلة للغاية مع نفسها، وهو أمر مدهش بالنظر إلى ما مرت به في الماضي القريب [she divorced her abusive husband, Ike, in 1978]. لم تتطوع كثيرًا، لكنها لم تتجنب ذلك أيضًا. أخبرتني ببعض الأشياء الصعبة حول ضرب آيك لها، ومستوى إدمانه للكوكايين – كيف كان يسكب كومة منه في الاستوديو ويقول إن الجميع لا يستطيعون المغادرة حتى ينتهي الأمر؛ كيف أن الشخص الوحيد الذي أخذها هو.

كان التواجد معها في الاستوديو أمرًا رائعًا منذ البداية. في المرة الأولى التي دخلت فيها، توجهت للتو إلى حيث كانت الفرقة وواصلت عملها. سجلنا كرة الارتباك وبعد ذلك، لها [1983 comeback single] “دعونا نبقى معًا”، الذي أنتجته في لقطة واحدة. الطريقة الوحيدة التي يمكنني من خلالها وصف تلك التجارب هي أنها كانت مثل الاستماع إلى أسطوانة كنت تعلم أنها مصنوعة جيدًا – لقد كانت جيدة جدًا. لقد عرفت للتو، أوه، لقد أنشأنا شيئًا هنا سيعيش إلى الأبد. وهذا لم يحدث مرة أخرى في حياتي.

عندما لعبنا على القناة الرابعة انبوب مع تينا، كانت تجربتها الطويلة في الظهور المباشر على المسرح والتلفزيون واضحة جدًا بسرعة. لقد عرفت كيفية التعامل مع كل زاوية من زوايا الكاميرا، وأدركت أن تواضعها كان جزءًا كبيرًا من قدرتها على التواصل مع الجمهور على نطاق واسع. لم تكن أبدًا شخصًا يصعد إلى المسرح ويقول “مرحبًا هيوستن”. لقد أرادت أن يكون لديها اتصال شخصي مباشر مع كل شخص يشاهد حفلتها الموسيقية، أو في المنزل يشاهدها على شاشة صغيرة. يمكنك رؤيتها وهي تبحث عنهم.

طلبت منا أن نكتب بعض الأغاني لألبومها القادم، وهو ما أصبح [the multimillion-selling] راقصة خاصة. لم نتمكن من ذلك لأن رؤوسنا كانت بالفعل داخل مشروعنا التالي، وكنا مرعوبين جدًا من فكرة الكتابة لها أيضًا. اقترحنا عليها أغلفة بدلاً من ذلك، مثل أغنية ديفيد باوي 1984، وهو ما فعلته ببراعة. هل ندمت على عدم الكتابة لها؟ لا، لكني نادم على الإتاوات!

كان من الواضح أن تينا أرادت توسيع نطاق نفسها ومحاولة الاستيلاء على قوة ما كان – قبلها – المجاز الذكوري لموسيقى الروك أند رول. وقد فعلت ذلك. لقد فعلت ذلك أيضًا دون الانخراط في ثقافة المشاهير أو أي تعظيم لذاتها، على عكس العديد من نجوم البوب ​​اليوم. لم تشغل العديد من البوصات. لقد تجاوزت تلك الآلة بأكملها. لقد انجذب الناس إليها بغض النظر.

لقد بقينا على اتصال على مر السنين – كنت أذهب إلى حفلاتها في لندن، ونقول لها مرحبًا. آخر لقاء لنا كان في عام 2018، لفترة وجيزة جدًا، في العرض العالمي الأول لفيلم تينا، الموسيقية. كان الأمر حزينًا جدًا لأنها لم تكن على ما يرام. ولكن قبل ذلك، رأيت حفلتها قبل الأخيرة في مسرح O2 في لندن عام 2009. لقد قدمت عرضًا كاملاً لمدة ساعتين ونصف الساعة، رقصت فيه وغنيت. لم أستطع أن أصدق طاقتها وهي تبلغ من العمر 70 عامًا تقريبًا – واكتشفت لاحقًا أنها مصابة بالأنفلونزا.

أنا فخور للغاية بأنني كنت جزءًا من تلك الرحلة كواحدة من مئات الأشخاص الذين ساعدوها. لا تزال لدي رسائلها. ومن المضحك أن مكتب روجر ديفيز اتصل بي منذ بضعة أيام – وأرادوا إرسال رسالة منها لي عثروا عليها مؤخرًا. أراهن أنها فكرة جيدة.