جوزيف كوديلكا: مراجعة التالي لميليسا هاريس – في مدح النجم المتجول | كتب الفن والتصميم

أنافي عام 2008، قضيت بضعة أيام مع جوزيف كوديلكا في براغ، المدينة التي خلدها بالصور الفوتوغرافية قبل 40 عامًا عندما دخلت الدبابات الروسية شوارعها مساء يوم 20 أغسطس/آب 1968. وكان قد عاد مؤخرًا إلى وطنه، وكان على وشك أن يتم تكريمه متأخرًا بمعرض لصوره الفوتوغرافية من تلك اللحظة المحورية، وهو مجرد جزء بسيط من الـ 5000 صورة التي التقطها في الأسبوع الأول من الغزو.

كانت هذه هي المرة الأولى التي يتم عرضهم فيها هناك، ولم يكن من المستغرب أن يكون في حالة مزاجية تأملية. قال لي: “لمدة طويلة لم يكن أحد هنا مهتمًا بالتذكر، ولكن الآن أعتقد أنهم بدأوا في التذكر مرة أخرى”.

لفترة طويلة، بدا أن كوديلكا، البالغ من العمر 85 عامًا، ليس لديه اهتمام كبير بتذكر – على الأقل علنًا – المغامرة الرائعة التي خاضها في حياته كمصور. بعد عامين من الغزو الروسي، غادر تشيكوسلوفاكيا وبدأ منفىً ممتدًا أصبح خلاله نوعًا من البدو الرحل، يسافر باستمرار. أصبحت حياته المتشردة مادة أسطورية، لا سيما بين زملائه الأعضاء في وكالة ماغنوم للتصوير: شرب كوديلكا slivovitz (براندي البرقوق التشيكي المخيف) على الإفطار؛ كان ينام تحت مكتب في مكتب ماغنوم في باريس، أو على أرضيات الأصدقاء: كان يختفي فجأة لعدة أشهر في كل مرة مع كيس نومه وحقيبة ظهر تحتوي على ملابس بديلة وكاميرته والعديد من علب الأفلام كما كان يفعل. يمكن أن تحمل.

وصف لي صديقه المقرب وزميله المصور إليوت إرويت كوديلكا بأنه “غريب الأطوار، يفكر بشكل مختلف ويرى العالم بشكل مختلف”، قبل أن يضيف بشكل كاشف أنه فنان “يدرك تمامًا أسطورته وإرثه”. .

السيرة الذاتية المرئية لميليسا هاريس، بعنوان مثير للاهتمام التالي، تم كتابته بالتعاون معه، وهو عبارة عن نظرة شاملة وغنية بالمعلومات عن حياته وعمله. غني بالأشياء الشخصية الزائلة – صور عائلية ولقطات ولمحات من يومياته العديدة – يتتبع مساره من بوسكوفيس، وهي بلدة صغيرة في مورافيا، حيث كان يحلم بأن يصبح مهندسا، إلى مكانته كواحد من أكثر المصورين احتراما في العالم. يظهر Koudelka كفرد شديد التفكير، وحريته مرادفة للحركة المستمرة. وكتب في مذكراته منذ أوائل السبعينيات: “لا تقيم أبدًا لفترة طويلة في مكان واحد”. “عندما تتوقف في مكان ما… تبدأ الأمور في الثبات. عندما تنتقل من مكان إلى آخر، فإنك تنظف نفسك».

بعد فراره من وطنه، يبدو أن كوديلكا قد عرف بشكل غريزي أنه لن يكون في وطنه في أي مكان آخر. شعب الغجر الذي عاش بينهم وصورهم لكتابه العظيم الأول، الغجر (1975)، أطلق عليه لقب “الرومانسي السري”. إن قلقه الذي لا هوادة فيه، والذي اعتبروه متطرفًا، قد أبلغه في اختياره للموضوع المبكر: الغجر وأعقبه كتاب آخر بعنوان المنفيين. في كليهما، كانت عينه على اللوحات البشرية المؤرقة والمناظر الطبيعية الصارخة التي لا ترحم حادة، وليس أكثر من صورته. سلوفاكيا (جارابينا) (1963)، حيث يقف شاب من الروما مكبل اليدين على تلة، مع مجموعة من القرويين وحفنة من رجال الشرطة في الخلفية.

عندما تم عرضها في معرض جماعي في متحف الفن الحديث في نيويورك عام 1973، وصفها التعليق المطول بشكل غير صحيح بأنها اللحظة التي تم فيها أخذ الشاب بعيدًا ليتم إعدامه بتهمة القتل. في الواقع، قام كوديلكا بالتقاط صور له عندما تم إعادته إلى مسرح الجريمة من قبل الشرطة المحلية، التي كانت تحاول إعادة بناء اللحظة بدقة. عندما عاد كوديلكا إلى القرية السلوفاكية بعد أكثر من 20 عامًا، أخبر هاريس أنه تمكن بطريقة ما من تعقب الرجل وإظهار الصورة له. يتذكر كوديلكا قائلاً: “لقد نظر إلي”. “وضع ذراعيه حولي وبسعادة كبيرة قال:” هذا أنا! هذا أنا! هذا أنا!'”

هذه الصورة بالذات، حتى أكثر من صور كوديلكا المؤرقة الأخرى لمجتمعات الغجر المعزولة وطقوسها واحتفالاتها، معقدة في تجسيدها الجوي للعزلة والانتماء. إنه يجسد أحد الموضوعات الأساسية في كتاب هاريس، وفي صور كوديلكا الكلاسيكية: الشعور بأنه، على الرغم من كل تجواله المنفرد، هو النقيض تمامًا للمراقب المنعزل. وبدلاً من ذلك، فهو صانع صور يدعم تعاطفه مع موضوعاته منهجه الغامر وينتج صورًا غالبًا ما تمتلك نوعًا من الواقعية الرومانسية المحببة.

يتتبع هاريس أيضًا علاقات كوديلكا الرومانسية المتنوعة، والتي غالبًا ما كانت مكثفة وعابرة، ويرسم علاقاته مع أطفاله الثلاثة، أحدهم، ريبيكا، الذي التقى به لأول مرة في عام 2000، بعد حوالي 30 عامًا من ولادتها. إن الإحساس الدائم هو الرجل الذي يحول تفانيه في عمله وحبه الفطري للتجوال دون إمكانية الالتزام على المدى الطويل. وكتب في إحدى يومياته: “لا أحد يستطيع مساعدتك على الإطلاق”. “أنت الذي يجب أن تساعد نفسك.” بمفرده، وأثناء التنقل، يبدو أنه اختبر تفاعلاته الأكثر إرضاءً وشكل بطريقة ما صداقاته الأكثر ديمومة. ليس غريب الأطوار إذن، كما يشهد كتاب هاريس، لغزا. قال لها إن آلاف الصور الفوتوغرافية التي التقطها هي “دليل على أنك كنت على قيد الحياة. أنه لم يكن مجرد حلم.”