جوس آكلاند: منارة القوة على المسرح والشاشة البريطانية | منصة

جكان أوس آكلاند، الذي توفي عن عمر يناهز 95 عاماً، ممثلاً جيداً: ويمكن القول إنه جزء من العمود الفقري الذي يمكن الاعتماد عليه في صناعة الترفيه البريطانية. مع أكثر من 130 دورًا سينمائيًا وتلفزيونيًا، كان يعمل باستمرار. وحتى لو كان نادرًا ما يكون النجم – وكان الاستثناء الملحوظ هو أدائه بدور CS Lewis في النسخة التلفزيونية الأصلية لعام 1985 من Shadowlands – فقد كان حضوره دائمًا مطمئنًا. كان آكلاند موهوبًا بالاستخفاف الهادئ، وإظهار القوة والسلطة؛ كانت تلك المواهب المتناقضة ظاهريًا مرئية في مجموعة من العروض المسرحية الرائعة التي سأتذكره دائمًا.

من أصعب الأشياء التي يجب على الممثل أن ينقلها هو الطيبة المتواضعة، وقد فعلها آكلاند ببراعة في فيلم The Hotel in Amsterdam at the Royal Court للمخرج جون أوزبورن عام 1968. ولعب دور جوس، محرر أفلام وأحد مجموعة من الأصدقاء الذين فروا. لعطلة نهاية الأسبوع من منتج مستبد. كان جوس، وهو شخص يعاني من وسواس المرض ويلاحق زوجته بحماس من قبل كاتب يتمتع بشخصية كاريزمية، مؤخرة المجموعة، لكن آكلاند منحه بهجة هادئة لا تُنسى.

لا يمكن أن يكون لديك دور أكثر اختلافًا من دور فالستاف لشكسبير، الذي لعبه آكلاند في جزأين من مسرحية هنري الرابع التي افتتحت بها RSC عقد إيجارها لفندق باربيكان في عام 1982. لقد كان شكسبيريًا متمرسًا، حيث أمضى موسمين في أولد فيك في أواخر الخمسينيات، لكن فريقه RSC Falstaff كان في دوري آخر. في ذلك الوقت وصفته بأنه أداء رائع لأنه استحوذ على الازدواجية الغنية للشخصية. أظهر لنا آكلاند أن فالستاف، على حد تعبير دبليو إتش أودن، “رمز كوميدي لنظام المحبة الخارق للطبيعة”، وفي الوقت نفسه، واقعي وحشي وملتزم بالأرض. لكن Ackland كان أيضًا فالستاف رياضيًا. تمت دعوته لتولي دور الملك في مشهد اللعب الوهمي في حانة إيستشيب، وظهر بريق شرير في عين آكلاند وهو يصرخ: “هل يجب أن أفعل ذلك؟”

وكانت قدرته على التأرجح بين الحياة اليومية والاستثنائية واضحة في اثنتين من المسرحيات الموسيقية الكبيرة، وكلاهما من إخراج هال برينس، حيث لعب أدوارًا قيادية. في مسرحية “قليل من الموسيقى الليلية في أديلفي” لستيفن سونديم عام 1975، كان هو فريدريك إيجرمان، وهو محامٍ في منتصف العمر متزوج من زوجة شابة ولكنه لا يزال منجذبًا إلى الممثلة المسرحية الدنيوية ديزيريه أرمفيلدت. اكتشف آكلاند التوتر بين الإحباط الجنسي الحالي لإيجرمان وذكريات الإشباع الرقيق مع الرغبة المرغوبة. كان برنس معجبًا جدًا بأكلاند لدرجة أنه اختاره على الفور في دور الرئيس الأرجنتيني خوان بيرون في مسرحية أندرو لويد ويبر وتيم رايس الموسيقية إيفيتا في عام 1978. وكانت إيلين بيج هي النجمة الواضحة واعترض بعض النقاد على المسرحية الموسيقية نفسها: أطلق عليها برنارد ليفين اسم “” “قطعة أثرية بغيضة” التي احتفت بالفاشية من خلال إضفاء سحرها على إيفا بيرون. ولكن لم تكن هناك اعتراضات على أداء آكلاند باعتباره رمزًا متألقًا للسلطة، وكان من الممكن أن يرتقي إلى القمة حتى بدون الكاريزما التي تتمتع بها زوجته.

ومع ذلك، كانت موهبة Ackland الأعظم هي تصوير الحشمة المحيرة، وقد سلط عرضان آخران من قائمة طويلة الضوء على ذلك. كان أحدهما في فيلم White Mischief عام 1987، والذي لعب فيه دور عضو في مجموعة Happy Valley في كينيا والذي يحاكم بتهمة قتل عشيق زوجته. لا بد أن هذا الدور كان له أصداء جغرافية غريبة بالنسبة لأكلاند منذ أن تخلى مؤقتًا عن التمثيل في عام 1954 لإدارة مزرعة شاي في كينيا.

أحد عروضه الرائعة الأخرى جاء في مسرحية تلفزيونية لمايكل فراين، الأول والأخير (1989)، حيث لعب دور رجل متقاعد يمشي من Land’s End إلى John o’ Groats. تلك المسرحية لها ذكريات قوية بالنسبة لي لأنني توسلت وتوسلت إلى لجنة البافتا التي كنت عضوًا فيها من أجل منحها جائزة الدراما الكبرى. لقد خسرت الحجة، لكن أداء آكلاند، كرجل يتولى مهمة عقابية ذاتية من مزيج من الطموح الشخصي والتعاسة الزوجية، بقي معي ويؤكد أنه كان ممثلاً يتمتع بقدرة لا مثيل لها على إظهار التعقيد الكامن. خلف الواجهة التي تبدو عادية.